沒有，但大部分人會讓筆桿垂直於紙面，原因就是更容易實現中鋒行筆

所以很多人在寫字的時候，刻意的把筆桿垂直

那麼筆桿不垂直紙面就不能寫好字嗎？答案是否定的，比如古代人寫字毛筆可不是完全垂直的

有的說法是，古代寫字的書法家，持筆姿勢就像我們拿用鋼筆的方法，但一樣不影響寫字！只是現在毛筆應用越來越少了！沒那麼多時間去練習，古代書法家之所以那樣執筆，其實就是對毛筆太熟悉了，毛筆好像一把劍，你能說劍只有一招嗎？顯然不對！他們怎麼用都能有很大的殺傷力，招式很多，不會只有直刺這一招！可以有無窮的變化

其實書法是熟練工種，你熟悉了，怎麼用筆都對，都能很好的寫出高質量的線條！

根據我多年書法研究與教學實驗，執筆法確實是一個很關鍵的技術問題，它是寫好硬筆字、練好毛筆書法的前提條件。可惜，很多人對此不屑一顧，甚至錯誤的認為“執筆無定法”，只要是感覺很舒服就行，這樣的說法與做法純粹是無稽之談，自圓其說。

我對這個“執筆無定法”之說是這樣理解的，並不是隨便怎麼拿筆都行，而是要對各種各樣的執筆法功能與優缺點都得熟知，根據書寫字型及其用途不同，選擇適合的執筆法姿勢，只有執筆、字型匹配的恰到好處，才能產生理想的效果。

所謂執筆感覺“舒服就行”的觀點，也是荒唐可笑的！以往錯誤的不良習慣特別舒服，難道不用矯正了嗎？明明是錯的，因為舒服而固執己見，堅持不改，這樣的人，不可能有進步!

古人之所以發明了各種各樣的執筆法，是由於當時他們所處的特殊歷史背景下，為便於在特殊的載體材料上書寫應時而生的，關鍵是，古人用毛筆書寫，純屬於辦公、社交，壓根兒就沒有書法展覽比賽，所以，一般不寫大字，多是1釐米左右的小楷，或3釐米左右的中楷。書法史料記載的摩崖石刻、亭臺樓閣上的匾額等所謂榜書大字，是特殊場合使用的字型……

我們今天，在80釐米高的桌案前，在不足一毫米的紙上寫字，並且寫的字型很大，甚至追求展廳效果和視覺衝擊力，時而坐著寫，時而站著寫，或臨摹範本，或搞藝術創作，有時候在水平面上寫，有時候在垂直的板面上寫……顯然，與古人書寫狀態及其練習書法的意圖，很多地方都是不一樣的。所以，採用什麼樣的執筆法比較合適呢？必須考慮在先。

因此，我認為，我們是現代人，雖然學的是傳統書法，但是，在實際書寫技法上，理應與時俱進，不能完全生搬硬套古人的所謂成功經驗(如五指執筆法)，應該從如何展示最佳實用效果著想，研究出符合現代書寫方式的技術操作方法。

鑑於此，我專門對執筆姿勢與用筆方法問題，進行了大量的試驗研究，結果表明，潘氏三指執筆法是比較理想的！

它將傳統的撥燈法、五字執筆法等關鍵要訣與精髓優點，集中在一起重新調劑，設定出的一種新款式，如圖:

這種新型執筆法一一潘氏三指執筆法，主要是針對現代人書寫訓練條件與實際應用狀況，精心設計的。

該執筆法具有良好的科學性、合理性、通用性、實用性。其主要特點:

1、要領簡便，容易操作。適合不同年齡段的書法愛好者。手感舒適、揮灑自如，能真正的做到八面出鋒、人書一體。

2、指法靈活，運筆自如。適合書寫各種大小不同的書體，以及風格各異的字型。

3、駛轉調鋒，中側任意。由於手型、指法分佈科學，職責分工合理，協作關係明晰，對運筆動作技巧正常有效施展，提供了前提條件。

4、技法兼融，元素通用。採用這種執筆法，無論是操作各種硬筆、軟筆、毛筆，以及各種水彩筆、油畫筆、廣告美術筆……總之，只要是寫畫之類，不管什麼樣的筆，皆可以隨心所欲。即使拿篆刻刀、手術刀、針炙針……其實，也是這樣的指法。日常進餐使用筷子更不例外了。

5、有效臨摹，利於創作。據我所知，很多人練了十幾年、幾十年書法，從來沒有想過範本的原作者採用的是哪種執筆法? 殊不知，臨不像、寫不好，筆法不規範，字形狀態不如意，行筆沒有節奏感，筆畫細節表現不出來，無耐之下，只好採取附加動作的辦法把筆畫形制指畫出來，田英章就是一個例子! 之所以畫字，除了迷信“筆筆中鋒”、“筆桿垂直”之外，其中一個重要的原因就是，執筆法嚴重錯誤! 加之腕法、肘法應用不科學不合理，導致書寫技巧不正確，寫出來的字，個個如算盤子，僵硬死板，沒有藝術美感……

所以，很多人錯誤的認為，練書法主要是靠功夫積累，似乎與執筆姿勢沒多大關係，只要是勤奮臨帖就可以了，其實，這是很可怕的陳舊觀念!

打個比方，假如，學聲樂，必須練發聲技巧，學武術，必須練手法、步法……書法何嘗不是如此? 任何一個技藝門類，都有行規準則，有訓練標準套路，執筆法就是其中一個重要的科目。

執筆法還需專門訓練嗎? 對，沒錯! 絕對不是故弄玄虛。透過這種方式，矯正以往錯誤的執筆法，建立新的正確的執筆要領，藉以熟悉指法、腕法、肘法之間分工合作關係，是非常必要的！有了這個基礎，接下來練筆法、筆畫就輕鬆愉快了。如圖:

之所以有人認為練書法，沒有十年二十年以上不行，那是他對書法訓練模式絲毫不懂，不知道科學、系統、正規、專業的訓練模式什麼樣? 即使有捷徑和秘訣，他也不信，寧可盲目崇拜那些靠炒作出名的偽大師，情願接受歪理邪說走錯路走彎路，甚至誤入歧途，也不去探尋正確的書法執行軌道在哪裡。

為什麼十年、二十年不入門，一直在書法門外徘徊，或者錯誤的把普通寫字當書法練……其實，有效的時間全都浪費在臨帖~臨帖~臨帖，看一眼寫一筆，一個字一個字的摳，從不動腦筋想一想，古人是怎麼寫的?

試想，王羲之多大年紀當的右將軍? 乾隆多大年紀當上的皇帝? 顏真卿、褚遂良、虞世南……很多歷史上的公務員，以及秀才、狀元，他們都是書法高手，是應試過關的首要條件之一，如果，一個寫毛筆字這項很平常的必備技能，得需要十幾年、二十幾年專門練，那他們的人命運交響曲豈不是太悲慘了？

比如，歐楷、柳楷，明明用側鋒法書寫，輕而易舉就完成了，有的人卻偏偏用中鋒筆法去畫字，由於採用的執筆法就不對，導致行筆過程中調不了側鋒，究其原因，是執筆法不科學不合理造成的！

我時常在想，歐陽詢當年寫《九成宮》的時候，用的是什麼執筆法? 是沈尹默的五指執筆法嗎？ 是田英章的××執筆法嗎?

王羲之的撥燈法，陸希聲的五字法，多麼好啊，為什麼很多人不用呢?

我覺得，一個書寫技能，練一兩年就可以了。藝術是終身的，學無止境……這是兩個概念，兩個範疇，不能混為一談!

哦哦，扯遠了，言歸正題。想寫好書法，單純執筆法一項是不夠的，還應該考慮其它因素，比如書寫姿勢，尤其是腕法、肘法。如圖:

此外，現如今，書法已經成為一門藝術專業學科，無論是硬筆書法、毛筆書法，都有系統完整的特定訓練套路。要想優質高效，儘可能的縮短訓練週期，必須按照〈書法訓練操作規程〉進行，一步一步的練。如圖:

如圖所示，執筆法、運筆法、筆畫、結字法、臨摹法……這些訓練科目，彼此之間是工序關係、因果關係、階梯關係，缺一不可。

這些科目，是必須掌握的技法基本功要訣。而且，需要在正式進入臨帖環節之前，首先將它們逐一熟練，否則，直接臨帖是絕對不行的！

執筆法之所以排在技法之首，說明它非常重要。實踐證明，執筆法正確與否，直接影響運筆法能否做到位，最終體現在字形韻味、章法氣勢上……

執筆有一定的規矩，但不是完全標準化的統一。

執筆之法，有單鉤，雙鉤，撮管，捻管，握拳，四指，五指，撥鐙，迴腕……有說指實掌虛，腕豎肘平，豎管正鋒，側偃推行，懸臂運腰，胯立沉肩，含胸拔背，氣運丹田……不知道這是在練武呢？還是寫字。

執筆，只要你感覺舒適的任何一種方式，寫著最有感覺的執筆方法，就是你的正確方法。不關他人的事。有人提著筆桿屁股寫，有人捉著筆頭寫，無所謂優劣，習慣就好了。

晉唐時期的執筆法，採用的是單鉤法。也就是如我們現在的鋼筆執筆法一樣。那是因為書生出行，筆墨裝於囊中，隨身而行。走到哪裡，興致上來，取出紙墨來便寫。紙是捲起來的，左手拿紙，隨寫隨放。這樣寫字，單鉤執筆是最好的書寫方式。若寫壁書，握拳法則最能允分發揮。而寫大字，懸臂撮管，雙腳叉立，運丹田之氣，沉肩墜肘，渾然之勢，無以為比。若夫蠅頭小楷，則枕腕於桌，雙鉤執筆，實指虛掌，精雕細琢，美侖美奐。何可為定？