顏體字乏骨豐肉，所以用墨有兩個特點：1多，2黑。

不研究古人書法用筆的根本，研究用墨的特點？！不跑偏才怪。

顏體書法的用墨特點最為鮮明的是橫劃細而韌勁，豎筆粗而敦厚。

顏體字與柳公權字合稱為"顏柳"，有"顏筋柳骨 "之說。"顏體"楷書結體方正，筆畫豐茂，筆力雄強，氣勢莊嚴敦雄。

在書法中，所謂用墨實際就是用筆。因為，在中國畫中有非常豐富的用墨方法，表現出來的形式特點也異彩紛呈。而書法特別是古人的書法字跡還很少有如近現代的有淡墨色，含水量變化多的很誇張的枯溼效果。

顏體字的橫細豎粗的筆法特點非常明顯，鮮明地區別於其他字型，所以千多年來“顏體”一直流傳。

@秋實 【顏體用墨就講究個“橫輕豎重”】

中國古代大書法家、一代宗師顏真卿，他的“顏體”自創一流派，也為後世們留下了書寫顏體的書法知識。

一．顏體書寫其用墨橫輕豎重，字形端莊平穩，結構寬綽，顏體書寫要表現出雍容大度、開闊雄偉、氣勢恢宏的筆法。

二．顏體是指顏真卿的楷書。

三．顏真卿在中國書法史上以顏體創造了一個前所未有的書學境界。

四．顏體他的獨特之處就是：

1．靈性糸之；

2．境界自然瑰麗、雄健；

3．其豐富的人生育之；

所以，學習練習顏體，以傳承顏真卿的書學知識為主導，其用墨就能在顏體楷書中表現的盡善盡美。

顏體，是指中國唐代著名書法家顏真卿所寫的正楷書法，其筆畫清勁豐肥，結構嚴謹端莊，氣勢開張，脫古出新，對後世影響很大。

顏真卿，字清臣（709-785年）自署琅琊郡（今山東省東南部）人，又說京兆萬年人（今陝西省西安）。出身於一個世代擅長書法藝術，精通文字學的封建士大夫家庭，歷官至吏部尚書，太子太師，封魯國公，故世稱“顏魯公”，晚唐大書法家。

顏真卿幼小時受到家庭文化藝術環境的薰陶。為其後書法風格的創新打下了牢固的基礎，顏真卿書法風格的形成，經歷了一個嚴格師承，追根溯源，兼收幷蓄，大膽拓新的漸變過程，他的書法初學褚遂良，後得法於張旭，繼而精心專攻北碑書風，上溯篆隸，並積極汲取民間書法之營養，博採眾長，推陳出新，所寫楷書端莊雄偉，氣勢開張，所寫行書遒勁鬱勃，天真自然，用筆易方為圓，融篆隸筆意，古法為之一變，開創了雄厚剛健，大氣磅礡的獨特風格。顏書的產生，代表了一種全新的美學觀念，體現了盛唐時代的新面貌，以“雄”代“秀”，以“俗”代“雅”突破了“二王”至初唐四大家（歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷）美學規範，對後世奠定了標準，樹立了楷模，享譽書壇，至今不衰，唐人對顏書有讚許：“荊卿按劍，樊噲擁盾，金剛嗔目，力士揮拳”。蘇東坡說：“詩止於杜子美，書止於顏魯公”，可算是對顏書審美價值的準確評價。

顏氏流傳下來的碑刻，拓本和真跡，現就所知約為七十多種，其創作大致為三個時期：

醞釀期。此期為顏氏師法古人和汲取民間書法營養的消化階段，楷書代表作一是《千福寺多寶塔碑》（時四十四歲）。厚重茂密，勁健秀潤，雖亦有所創新，但仍留有“二王”之風，虞、褚遺習。二是《東方朔畫贊碑》（四十五歲），筆法清雅，神彩煥發。

成熟期。此期是顏氏艱苦探索，自成一格的成熟階段。行書《祭侄季明文稿》（五十歲）、用筆流暢，縱橫渾灑，氣韻激昂，秀逸中蘊含著雄渾，米芾稱之為“天下第二行書”。楷書代表作《鮮于氏離堆記》（五十四歲），用筆凝重，端莊雄偉，《贈太保郭敬之廟碑》（五十六歲），結構清健，峻峭遒勁，《顏勤禮碑》（六十歲），則融入隸書筆意，橫輕豎重，筆法精煉純熟，一掃“二王”後的秀麗流美書風，標誌著顏書雄秀獨出風格的成熟。

拓新期。此期為顏氏奮力進取，直至人書俱老，爐火純青藝術境界的精湛階段。《麻姑仙壇記》（六十二歲）與《顏勤禮碑》相比，從用筆到氣勢都有拓新，筆法操潤兼有，蠶頭燕尾突出，端正中寓有輕妙，雄渾裡藏娟秀，《顏真卿自書告身》（七十一歲），結構雍容寬博，筆力蒼勁厚朴。《顏家廟碑》（七十二歲），則剛柔相濟，方圓兼備，曲直並存，倚正從容。顏其卿就是這樣在不斷的探索追求中，使筆法從傳統的方折勁健趨於圓轉厚重，結體從倚側秀巧趨於端莊平穩，布白從緊密靜穆趨於闊達從容的。變相背對稱之豎相向，強化橫細豎粗的對照，納古意於新意之中，生新法於古意之外，開創出雄秀獨立，剛勁渾厚的新“顏體”，使其書法正而不拘，莊而不斂，閒雅自得，從容自如，在中國書法史上標新立異，獨樹一幟。

顏體的風格，在墨法上採取少蘸多用的方法，力求表現蒼勁高古和質樸豪蕩的氣概；在筆法上加強碗力，運筆藏鋒，中鋒與回鋒，以“蠶頭燕尾”和橫輕豎重，增強厚重剛健，並碩圓潤的意韻；在結體上追師篆隸，正面取勢，橫畫端平，具有莊重、正大氣度，左右豎畫弧形相抱，使結構圓緊雄強，而富有內在的彈力；在章法佈局上字態開闊健壯，字距、行距收緊，字大撐格，外密內疏，全篇佈局顯得充實茂密，豐滿大度。

總體上，顏體呈現出一種端莊雄偉、蒼勁厚實，雍容豁達，舒展開闊的風格。

顏體字的筆法及用筆特徵表現在，筆法豐厚，骨力蒼健，平穩茂密，氣勢磅礡，中鋒行筆，行筆雄勁，以圓筆為主，兼用方筆，起筆藏鋒，收筆回鋒，用墨橫輕豎重，捺筆呈“蠶頭燕尾”狀，折筆提筆暗過，圓轉直下，內方外圓，鉤多寫成鳥嘴狀，對稱之豎呈弧形環抱體勢近方。

顏體的結構特徵，初唐諸家往往左緊右舒，傾側取勢，右肩抬起，重心左移，顏字結構一反“二王”，至初唐諸家風貌，參照篆書，字形端正，兩肩平齊，以正面對人，並往兩側略帶弧形拱出，這樣就顯得豁達端莊，雍容大方，嚴謹平穩，骨骼開張，相迎有致，體圓而方正，以《顏勤禮碑》字型為例去臨摹。

顏體在中國書法史上居於極重要的位置，歷來有“學書先學顏”的說法。所以、學習顏書，須從點畫入手，把握特徵，迴圈漸進，不可操之過急，認真臨摹顏體。具體應注意以下幾點：

1、顏體碑帖眾多，初學宜選《多寶塔碑》、《顏勤禮碑》等早期作品入手，較快地掌握顏體字的特點。

2、顏書筆力氣勢開放，多於豐筋，要寫出顏體的筋，以長鋒羊毫筆為佳，執筆以懸腕，懸肘為佳，如能取站勢臨寫更好。

3、顏書點畫遒勁，但決不可以厚筆著眼，要在字的寬綽，雄厚，筆筆挺拔上下功夫。

4、抓住顏字橫細豎粗，外圓內方，落筆多藏鋒，行筆多中鋒，收筆回鋒，於曲屈處尤須加重筆力的筆法特點。

5、抓住先佔外圍，再作布白的結構方法。

顏真卿的楷書用墨幾乎沒什麼特點，也就是說，顏真卿的楷書用墨變化不大，但是，顏真卿的行書用墨是有特點的。顏真卿的行書是在自然書寫狀態下進行創作的，墨色變化比較明顯。

上圖為顏真卿的楷書作品（區域性）

顏真卿的楷書用墨雖然變化不大，但可以肯定，他是在自然書寫的狀態下創作的。在唐代，楷書書法用墨是不提倡有更大的變化的，因為當時還沒有“書法藝術”一說，而是叫寫字。楷書，在唐代是實用性文字，而不是裝飾性文字，所以說，在用墨方面是沒有特殊要求的。

上圖為顏真卿的楷書作品（區域性）

顏真卿的行書《祭侄文稿》墨色變化是比較大的，顏真卿在書《祭侄文稿》時，是帶著一種特殊的感慨而書，並且是一氣呵成。在用墨方面，他是蘸飽一次墨寫多個字或多行字，直到筆枯，又重新蘸飽墨，並繼續寫下去。這樣的創作方法就造就了“墨變”，也就現在提倡的“書法創作，要把墨的濃，淡，幹，溼，焦發揮到極致”。顏真卿的書法用墨特點，在《祭侄文稿》中顯得尤為明顯，這個明顯特點是，把墨的濃淡乾溼枯潑灑得淋漓盡致！

上圖為顏真卿的行書作品《祭侄文稿》（區域性），其墨變是十分明顯的。

上圖為顏真卿的行書作品《祭侄文稿》（區域性）。他的書法用墨特點本作品中表現得尤為突出。

筆墨當隨時代。當下的書法創作，無論是篆書，隸書，草書，楷書，行書，都提倡在自然書寫狀態下進行，以充分體現墨變在整幅作品中所發揮的藝術性作用。顏真卿《祭侄文稿》的用墨特點，值得今人借鑑。