謝邀，對於很多的日本人來說，鄧麗君也是他們心中一直以來的偶像。當時，對於一個不是日本人的鄧麗君在日本的地位等同於日本歌后，算是殿堂級的歌手，這在日本首無前例。 1974年鄧麗君憑藉一首日文歌曲《空港》獲得日本唱片大賞“新人賞”，這個獎項在日本影響很大，是很多日本歌手夢寐以求的，也奠定了鄧麗君在日本歌壇的地位。在隨後的幾年裡，鄧麗君先後三次獲得日本音樂頒獎禮大獎的最高獎項。 至今，在鄧麗君去世的二十多年來，日本人舉辦了多次追憶活動。這樣的一代歌后，能影響了這麼多不同國家，甚至是不同種族的人，她的歌聲是值得華人驕傲的。

鄧麗君作為一代歌神天后不僅當時在華語樂壇很出名，而且在日本的知名度非常高，屬於日本一線歌星的地位了當時。

現在鄧麗君在日本還是有不少人知道這位偉大的歌手，1974年鄧麗君憑藉日文歌曲《空港》獲得日本唱片大賞新人賞。在日本開啟事業基礎。

1984至1986年間，日本有線大賞和全兩項日本音樂頒獎禮大獎的最高獎項。此時的鄧麗君名聲可謂啊在日本。在日本鄧麗君的地位也屬於天后級的歌手地位，家喻戶曉的大歌星，2007年日本古賀政男音樂博物館“大眾音樂殿堂”表彰者。懷念鄧麗君，帶給我們許多經典的歌曲。

鄧麗君1974年進入日本發展，第二張單曲空港紅極一時，與山口百惠同臺唱過橫須賀的故事，84年重返歌壇以三首歌達成日本有線大賞三連霸，在此期間，與相當知名的演歌歌手五木宏，八代亞紀等等等等均有同臺合作，並三次登上紅白。

可見，日本人鮮有把她當作外華人來對待的（除了唱片大賞那群人），對鄧麗君的藝術成就相當尊敬。

鄧麗君是日本昭和時代的不可磨滅的代表歌手，《任時光流逝》是唯一一首日本人向世界推薦的一百首好歌中中國歌手演唱的歌曲。直到如今，日本節目年年在5.8鄧麗君祭日都必定有紀念節目，2018年的紀念節目更是回到了鄧麗君老家雲林縣（這個紀錄片運用了一次魔卡少女櫻的bgm哈哈哈次元壁破了）。

此外，鄧麗君將《北國之春》《津輕海峽冬景色》《淚戀》《北酒場》《港町布魯斯》《旅伴》《長崎今日也下雨》《棲木》《雨之慕情》等等等等等等超級知名的日語歌翻唱為中文，促進中日音樂文化的交流。

鄧麗君待人彬彬有禮，謙虛溫柔，努力學習多國語言。這樣的特蕾莎鄧，不論是華人還是日本人，都會很喜歡。

鄧麗君在日本的定位是與美空雲雀、越路吹雪並稱三大歌姬，與北島三郎同一批入選古賀政男音樂博物館。

日本對音樂的劃分主要分為兩大門類－－演歌/歌謠派，J－POP派。演歌系和歌謠系其實區別很大，但它們同屬於日本土生土長的本土音樂，J－POP派則是崇洋媚外高仿歐美的舶來音樂，七十年代以前，演歌派的勢力佔據絕對位置，但是從八十年代起，J－POP派開始發力挑戰演歌派的霸主地位，進入平成時代後J－POP派已經取代演歌派的地位。

歌謠系的地位原本是不起眼的，但是自從演歌系失勢後，歌謠系開始受到追捧，其地位也開始直線上升，進入21世紀後，傳統的演歌系女歌手出現後繼乏人的局面，在J－POP系以外的女歌手新銳領軍人物基本都是歌謠系的，比如水森香織，夏川里美，田川壽美等等，甚至連傳統演歌系的幾個領軍人物如坂本冬美也開始在歌謠領域尋求突破。

大這個大背景下，鄧麗君的功績越來越受到日本音樂界的高度重視，日本音樂界一致認為，鄧麗君是奠定歌謠體系最關鍵的代表歌手，她的功績等同於奠定傳統演歌體系的代表歌手美空雲雀，以及奠定J－POP體系的代表歌手越路吹雪，都是開宗立派的一代宗師。

美空雲雀和島倉千代子類似於日本歌壇的南朱北李，但是作為北李的美空早在1997年就成為第一批入選音樂博物館的殿堂歌手，而作為南朱的島倉直到11年後才獲得入選資格，比鄧麗君還晚一批，其中的原因就在於開創性不足