玉器中特別是高古玉器的鑑定，我們把它比喻為金字塔的頂尖，要想學習這項鑑定的技能，要從金字塔的底部開始學習，就是最早開始學習就是玉器的材料質地。
瞭解不同的時期會選擇什麼樣的材質來制定，當時的文化背景和出土環境，以及時代背景對玉器的製造加工形態的影響。有一個初步的瞭解，是學習鑑定的最基礎的階段。
過了這個階段以後，可能會接觸的第二項門類將是明清玉器的製作和加工。因為明清玉器距離我們的時間相對較短，傳世量較多，我們到處都能收集到的一些玉器的花片而上，可以非常清晰的看出玉器的加工痕跡以及包漿的程度。這是瞭解玉器，知道古玉感覺的很重要的一步。
過了明清時期再往上一個臺階應該是中古時期，就宋元時期的玉器，這個時候的玉器製作開始出現文人的因素，玉器的製作，不再像過去代表權貴和神聖的溝通，而更多的是體現生活化，也是玉器開始走向民俗的開端。
宋元之前就是漢唐這個時期的玉器用料考究，製作講究，瞭解戰漢時期的紋飾，加工工藝，就會知道玉器製作當中會出現的幾種狀態。
玉器最高點就是新石器時期的文化玉器，這個時候的玉器大多是以地方材料為主，琢磨工藝簡單，加工方法古拙淳樸，這個時候的玉器大部分都是作為人與神靈溝通的媒介所用，所以此時的玉器的應該是玉器當中紋飾最簡單，材質最普通，但是也是最難模仿神韻的階段。
受這兩年國外拍賣的價格影響，高古玉突然走上了臺前，看看網上到處都是在發高古玉的圖片，有的人在講課，有的人在鑑定，也有的人在發自己藏品的照片。
無意對這些行為去做評斷，只是覺得高古玉的收藏，真的是任重而道遠，不是一蹴而就的，像這樣的問題本身就有漏洞？什麼“高古玉”的鑑定方法？你如果連明清玉都認不懂？材質都搞不明白？各個紋飾都看不清楚的時候？還談什麼“高古玉”？很多人一開口就是“我只收戰漢的，我只收紅山文化，別的不玩”。
真的有的時候要讓人笑掉大牙，玉器的收藏，一定是萬丈高樓平地起，系統的學習五大基礎知識：料、型、工、紋、沁這五種基本知識。將這五種紋飾工藝材質加工方法的所有的特徵，都認知清楚，並且刻在腦中。將每一件館藏文物的形態以及館藏的精品狀態，當作自己家中的親人，已經深刻在腦海中無法抹去的時候，你對任何贗品的出現，就是一目瞭然的簡單。
其實在所有的古董鑑定當中，我曾經在講課時說過，對比瓷器，青銅器和書畫而言，玉器的鑑定要相對簡單一些，因為其他的這些門類都是人類藝術的再造，那麼古人能夠製造出來的，現在的人的聰明智慧一定會製造的更好。玉器我們一直無法做再創造，我們在玉器製造上面一直做的是減法，沒有辦法做加法。但是玉器市場現在卻成為贗品的重災區，什麼原因可想而知。人心浮躁，銷售的在騙錢，鑑定的在忽悠，拍賣的在炒作，當你的知識不是聽“老師”說的，而是聽“老闆”告訴你的，結果也是可怕的。所以其實玉器鑑定不難。只是人心亂了而已，明白這個道理，安安心心的去博物館多看一些，心裡自然就明白了。
好了不說了，已經得罪太多人了。
玉器中特別是高古玉器的鑑定，我們把它比喻為金字塔的頂尖，要想學習這項鑑定的技能，要從金字塔的底部開始學習，就是最早開始學習就是玉器的材料質地。
瞭解不同的時期會選擇什麼樣的材質來制定，當時的文化背景和出土環境，以及時代背景對玉器的製造加工形態的影響。有一個初步的瞭解，是學習鑑定的最基礎的階段。
過了這個階段以後，可能會接觸的第二項門類將是明清玉器的製作和加工。因為明清玉器距離我們的時間相對較短，傳世量較多，我們到處都能收集到的一些玉器的花片而上，可以非常清晰的看出玉器的加工痕跡以及包漿的程度。這是瞭解玉器，知道古玉感覺的很重要的一步。
過了明清時期再往上一個臺階應該是中古時期，就宋元時期的玉器，這個時候的玉器製作開始出現文人的因素，玉器的製作，不再像過去代表權貴和神聖的溝通，而更多的是體現生活化，也是玉器開始走向民俗的開端。
宋元之前就是漢唐這個時期的玉器用料考究，製作講究，瞭解戰漢時期的紋飾，加工工藝，就會知道玉器製作當中會出現的幾種狀態。
玉器最高點就是新石器時期的文化玉器，這個時候的玉器大多是以地方材料為主，琢磨工藝簡單，加工方法古拙淳樸，這個時候的玉器大部分都是作為人與神靈溝通的媒介所用，所以此時的玉器的應該是玉器當中紋飾最簡單，材質最普通，但是也是最難模仿神韻的階段。
受這兩年國外拍賣的價格影響，高古玉突然走上了臺前，看看網上到處都是在發高古玉的圖片，有的人在講課，有的人在鑑定，也有的人在發自己藏品的照片。
無意對這些行為去做評斷，只是覺得高古玉的收藏，真的是任重而道遠，不是一蹴而就的，像這樣的問題本身就有漏洞？什麼“高古玉”的鑑定方法？你如果連明清玉都認不懂？材質都搞不明白？各個紋飾都看不清楚的時候？還談什麼“高古玉”？很多人一開口就是“我只收戰漢的，我只收紅山文化，別的不玩”。
真的有的時候要讓人笑掉大牙，玉器的收藏，一定是萬丈高樓平地起，系統的學習五大基礎知識：料、型、工、紋、沁這五種基本知識。將這五種紋飾工藝材質加工方法的所有的特徵，都認知清楚，並且刻在腦中。將每一件館藏文物的形態以及館藏的精品狀態，當作自己家中的親人，已經深刻在腦海中無法抹去的時候，你對任何贗品的出現，就是一目瞭然的簡單。
其實在所有的古董鑑定當中，我曾經在講課時說過，對比瓷器，青銅器和書畫而言，玉器的鑑定要相對簡單一些，因為其他的這些門類都是人類藝術的再造，那麼古人能夠製造出來的，現在的人的聰明智慧一定會製造的更好。玉器我們一直無法做再創造，我們在玉器製造上面一直做的是減法，沒有辦法做加法。但是玉器市場現在卻成為贗品的重災區，什麼原因可想而知。人心浮躁，銷售的在騙錢，鑑定的在忽悠，拍賣的在炒作，當你的知識不是聽“老師”說的，而是聽“老闆”告訴你的，結果也是可怕的。所以其實玉器鑑定不難。只是人心亂了而已，明白這個道理，安安心心的去博物館多看一些，心裡自然就明白了。
好了不說了，已經得罪太多人了。