自從不算成功的國慶檔結束後，整個內地影市就陷入了“大片荒”。
兩大根本原因
1）檔期缺少協調。
華語大片全都扎堆長假。要麼吃撐，要麼餓死
2）投入內地影市的熱錢(比如煤老闆的錢)近兩年有退潮趨勢
週五，楊冪扮醜新作竟然拿到了23%的最高排片。沒錯，就是這部
寶貝兒
Baby
沒想到，貓眼評分(5.5) 竟比豆瓣評分(5.8)還差。
在如此糟糕的口碑影響下，昨天，《寶貝兒》在拿到17%的排片率的情況下，只輸出不到6%的票房。徹底涼涼。
口袋君第一時間去看了此片。
沒有5字頭的都評分說的那麼差。
我給：3.5星/70分。
楊冪的表演不完美。
但《寶貝兒》在立意、三觀和題材上面，口袋君是認可的：
中國每年有100萬缺陷兒童出生，不能因為他們有缺陷就放棄救治，眼睜睜看著他們等死。
《寶貝兒》所遭遇到的“普通觀眾瘋狂差評”的情況，讓口袋君想起去年引發巨大爭議的《銀翼殺手2049》，以及3年前侯孝賢的《刺客聶隱娘》。
核心原因兩個字：定位。
導演進行自我表達的文藝片，上公開商業院線就是這樣的票房杯具。
各位可以腦補一下：
如果庫布里克的《2001太空漫遊》上內地院線公開售票，開場那黑屏2分58秒，觀眾估計要罵娘了！
從本質上而言，《寶貝兒》並不是一部求票房的商業片。從影片的內容本身來看，這是一本
01
中國底層人的生活白皮書
與姚晨X馬伊琍《找到你》這樣節奏快速、煽情無比的催淚片不同，《寶貝兒》的導演，用大量紀錄片式的囉嗦絮叨鏡頭展現了天朝最底層人的生存日常：
天不亮就出門的醫院護工、飯店的洗碗工、啞巴運貨員、為了拿政府補貼而同意寄養孩子的單身老人。
1）如何佔便宜
2）哪裡可以多掙錢
所以，《寶貝兒》的主題之一其實是：
一部為沉默的底層人發聲的文藝倫理片。
導演在bgm的運用上極其剋制，只在中間用了一小段，導致此片的節奏有點波瀾不驚，典型的反高潮操作！
在究竟是不是救無肛女嬰的問題上，導演並未預設任何道德立場，也沒有拍成哭天喊孃的中國產苦情劇，視角上始終保持中立，讓觀眾自行判斷。
整體而言，《寶貝兒》在情緒上介於悲與哀之間，比較壓抑。觀影體驗有點類似去年那部講慰安婦的《二十二》。
而這部《寶貝兒》之所以能在大片稀缺的週五拿到23％的最高排片，最重要的原因：這是一部
02
楊冪扮醜轉型作
和李易峰一樣，1986年出生的楊冪也正在奔四的路上，急需擺脫“流量女王”的人設，需要一部真正的作品來證明自己的演技！
沒辦法，誰讓她曾經是郭敬明《小時代》四部曲的女一號。
無論是在華語影壇，還是好萊塢，美女影星如何展現出演技派的一面，有一條捷徑：自毀形象＋扮醜。
於是，在這部《寶貝兒》中，楊冪扮醜，化黑面板，修飾上雀斑妝，扮演一名曾經慘遭父母遺棄的福利院孤兒。
本質上而言，楊冪飾演的角色，和范冰冰當年演的李雪蓮簡直如出一轍
在看到郭京飛放棄對自己無肛女兒的治療後，就認定一個死理，一根筋，寧願犧牲一切，揹負“多管閒事”的罵名以及“偷走小孩”的法律枷鎖，也要勸說對方救活孩子。
除了展示“生”的痛苦外，此片還在最後半小時展示了“老”“病”“死”的痛苦。探討了殘疾人保障、獨身老人養老、法律與人情等社會問題。
可以說通篇展現了佛經上所說的“人生八苦”：
生、老、病、死、怨憎會、愛別離、五陰熾盛、求不得。
總體而言，由於導演在表現手法上的反高潮限制，楊冪扮醜轉型飾演的江蔭，的確不如李易峰的鄭開司那樣出彩
在臺詞方面的確有一半方言，一半普通話的尷尬情況。
網際網路時代，獲得最多視線的往往就是那些“語不驚人死不休”，越情緒化，越能獲得認同。
為了美化天津無肛女嬰事件中為了炒作自己爭取漲粉的陳嵐。
而且這位@玉露哥哥 應該連正片都沒看過，還將導演劉傑說成以畢志飛為榜樣。
典型的網路暴力式語言。
那麼口袋君就探討一下
03
《寶貝兒》是不是在洗白陳嵐
首先，口袋君必須承認：電影和現實的確有很多共同點。
《寶貝兒》中的女嬰和天津的小希望都是先天無肛，她們的家長都放棄了治療，楊冪飾演的江蔭和陳嵐都偷走了嬰兒，最後這兩位女嬰也都離開了人世。
但其實，仔細分析，就會發現這樣的論調非常有問題。
首先，楊冪這個角色，自己本身就是先天無肛的棄嬰，才會對郭京飛的女兒產生強烈的憐憫感，不顧一切地去救她。
而陳嵐救小希望的目的則是為了：炒作，塑造一個愛心人士的形象，從而漲粉變現，目的不純。
第二，在天津無肛女嬰事件中，小希望的病情非常嚴重，即使做了手術，也並不能治癒，最多延長很短的生命。
而在電影中，郭京飛的女兒是可以治癒的。
因此，無論從角色的出發點，還是實際情況，《寶貝兒》絕對沒有任何洗白陳嵐的意思。
此片的主題就兩個：
1）在中國，每年有100萬缺陷兒童出生，不能因為他們有缺陷就放棄救治，眼睜睜看著他們等死。 要珍愛生命
2）關注中國底層人的生活現狀，尊重他們的出身和勞動成果。
▼
無論是在戲內，還是戲外，楊冪的這部《寶貝兒》都有一個非常重要的關鍵詞，那就是：道德。
如果將爭論比作戰爭，語言就是我們的武器，那麼爭奪“道德”這個橋頭堡，就是人人都想爭奪的戰略高地。
事實證明：道德真的是一把危險的雙刃劍。
戲內，
身為棄嬰，楊冪佔據道德制高點，強行要求郭京飛救他女兒。
作為女嬰的親生父親，郭京飛擁有對孩子的監護權，楊冪偷孩子的行為就是“道德綁架”。
戲外，
楊冪今年年初的“詐捐門”，也為她這次扮醜轉型扮演底層人，增添了一絲洗白人設的意味。
而關於電影本身是否“美化天津女嬰事件炒作者陳嵐”的爭議，再次成為焦點。
雖然大多數人都認同“誰也不比誰更高尚”，但一旦牽涉到自己，那麼幾乎人人都覺得自己的道德水準比其他人更高。
所以，“換位思考”對改善人際關係真的很重要。
這也正是楊冪的《寶貝兒》在週五拿到最高排片，週日場均人次只有1人的最核心原因：
在揮起“道德之劍”的同時，楊冪也傷到了自己！
自從不算成功的國慶檔結束後，整個內地影市就陷入了“大片荒”。
兩大根本原因
1）檔期缺少協調。
華語大片全都扎堆長假。要麼吃撐，要麼餓死
2）投入內地影市的熱錢(比如煤老闆的錢)近兩年有退潮趨勢
週五，楊冪扮醜新作竟然拿到了23%的最高排片。沒錯，就是這部
寶貝兒
Baby
沒想到，貓眼評分(5.5) 竟比豆瓣評分(5.8)還差。
在如此糟糕的口碑影響下，昨天，《寶貝兒》在拿到17%的排片率的情況下，只輸出不到6%的票房。徹底涼涼。
口袋君第一時間去看了此片。
沒有5字頭的都評分說的那麼差。
我給：3.5星/70分。
楊冪的表演不完美。
但《寶貝兒》在立意、三觀和題材上面，口袋君是認可的：
中國每年有100萬缺陷兒童出生，不能因為他們有缺陷就放棄救治，眼睜睜看著他們等死。
《寶貝兒》所遭遇到的“普通觀眾瘋狂差評”的情況，讓口袋君想起去年引發巨大爭議的《銀翼殺手2049》，以及3年前侯孝賢的《刺客聶隱娘》。
核心原因兩個字：定位。
導演進行自我表達的文藝片，上公開商業院線就是這樣的票房杯具。
各位可以腦補一下：
如果庫布里克的《2001太空漫遊》上內地院線公開售票，開場那黑屏2分58秒，觀眾估計要罵娘了！
從本質上而言，《寶貝兒》並不是一部求票房的商業片。從影片的內容本身來看，這是一本
01
中國底層人的生活白皮書
與姚晨X馬伊琍《找到你》這樣節奏快速、煽情無比的催淚片不同，《寶貝兒》的導演，用大量紀錄片式的囉嗦絮叨鏡頭展現了天朝最底層人的生存日常：
天不亮就出門的醫院護工、飯店的洗碗工、啞巴運貨員、為了拿政府補貼而同意寄養孩子的單身老人。
1）如何佔便宜
2）哪裡可以多掙錢
所以，《寶貝兒》的主題之一其實是：
一部為沉默的底層人發聲的文藝倫理片。
導演在bgm的運用上極其剋制，只在中間用了一小段，導致此片的節奏有點波瀾不驚，典型的反高潮操作！
在究竟是不是救無肛女嬰的問題上，導演並未預設任何道德立場，也沒有拍成哭天喊孃的中國產苦情劇，視角上始終保持中立，讓觀眾自行判斷。
整體而言，《寶貝兒》在情緒上介於悲與哀之間，比較壓抑。觀影體驗有點類似去年那部講慰安婦的《二十二》。
而這部《寶貝兒》之所以能在大片稀缺的週五拿到23％的最高排片，最重要的原因：這是一部
02
楊冪扮醜轉型作
和李易峰一樣，1986年出生的楊冪也正在奔四的路上，急需擺脫“流量女王”的人設，需要一部真正的作品來證明自己的演技！
沒辦法，誰讓她曾經是郭敬明《小時代》四部曲的女一號。
無論是在華語影壇，還是好萊塢，美女影星如何展現出演技派的一面，有一條捷徑：自毀形象＋扮醜。
於是，在這部《寶貝兒》中，楊冪扮醜，化黑面板，修飾上雀斑妝，扮演一名曾經慘遭父母遺棄的福利院孤兒。
本質上而言，楊冪飾演的角色，和范冰冰當年演的李雪蓮簡直如出一轍
在看到郭京飛放棄對自己無肛女兒的治療後，就認定一個死理，一根筋，寧願犧牲一切，揹負“多管閒事”的罵名以及“偷走小孩”的法律枷鎖，也要勸說對方救活孩子。
除了展示“生”的痛苦外，此片還在最後半小時展示了“老”“病”“死”的痛苦。探討了殘疾人保障、獨身老人養老、法律與人情等社會問題。
可以說通篇展現了佛經上所說的“人生八苦”：
生、老、病、死、怨憎會、愛別離、五陰熾盛、求不得。
總體而言，由於導演在表現手法上的反高潮限制，楊冪扮醜轉型飾演的江蔭，的確不如李易峰的鄭開司那樣出彩
在臺詞方面的確有一半方言，一半普通話的尷尬情況。
網際網路時代，獲得最多視線的往往就是那些“語不驚人死不休”，越情緒化，越能獲得認同。
為了美化天津無肛女嬰事件中為了炒作自己爭取漲粉的陳嵐。
而且這位@玉露哥哥 應該連正片都沒看過，還將導演劉傑說成以畢志飛為榜樣。
典型的網路暴力式語言。
那麼口袋君就探討一下
03
《寶貝兒》是不是在洗白陳嵐
首先，口袋君必須承認：電影和現實的確有很多共同點。
《寶貝兒》中的女嬰和天津的小希望都是先天無肛，她們的家長都放棄了治療，楊冪飾演的江蔭和陳嵐都偷走了嬰兒，最後這兩位女嬰也都離開了人世。
但其實，仔細分析，就會發現這樣的論調非常有問題。
首先，楊冪這個角色，自己本身就是先天無肛的棄嬰，才會對郭京飛的女兒產生強烈的憐憫感，不顧一切地去救她。
而陳嵐救小希望的目的則是為了：炒作，塑造一個愛心人士的形象，從而漲粉變現，目的不純。
第二，在天津無肛女嬰事件中，小希望的病情非常嚴重，即使做了手術，也並不能治癒，最多延長很短的生命。
而在電影中，郭京飛的女兒是可以治癒的。
因此，無論從角色的出發點，還是實際情況，《寶貝兒》絕對沒有任何洗白陳嵐的意思。
此片的主題就兩個：
1）在中國，每年有100萬缺陷兒童出生，不能因為他們有缺陷就放棄救治，眼睜睜看著他們等死。 要珍愛生命
2）關注中國底層人的生活現狀，尊重他們的出身和勞動成果。
▼
無論是在戲內，還是戲外，楊冪的這部《寶貝兒》都有一個非常重要的關鍵詞，那就是：道德。
如果將爭論比作戰爭，語言就是我們的武器，那麼爭奪“道德”這個橋頭堡，就是人人都想爭奪的戰略高地。
事實證明：道德真的是一把危險的雙刃劍。
戲內，
身為棄嬰，楊冪佔據道德制高點，強行要求郭京飛救他女兒。
作為女嬰的親生父親，郭京飛擁有對孩子的監護權，楊冪偷孩子的行為就是“道德綁架”。
戲外，
楊冪今年年初的“詐捐門”，也為她這次扮醜轉型扮演底層人，增添了一絲洗白人設的意味。
而關於電影本身是否“美化天津女嬰事件炒作者陳嵐”的爭議，再次成為焦點。
雖然大多數人都認同“誰也不比誰更高尚”，但一旦牽涉到自己，那麼幾乎人人都覺得自己的道德水準比其他人更高。
所以，“換位思考”對改善人際關係真的很重要。
這也正是楊冪的《寶貝兒》在週五拿到最高排片，週日場均人次只有1人的最核心原因：
在揮起“道德之劍”的同時，楊冪也傷到了自己！