是的，範笑歌是草書的頂尖高手，他在網上的草書作品風格很多，有的圖片可以看到全中鋒用筆的草書線條。這種草書是一種炫技草書，自古少見全中鋒草書筆法，需要高水平控筆能力，這種控筆能力就來自篆籀筆法的掌控。

這就好比馬拉多納的足球，進球是一回事，炫技是另一回事。

範笑歌曾說懷素草書“八中二側”，也就是八分中鋒和二分側鋒，其實範笑歌草書也可達到八中二側，甚至全中鋒。

全中鋒用筆意味著超強控筆力，一般人較難把握。

恕我孤陋寡聞，我是最近在悟空問答上才看到範笑歌這個名字，有人問他書法有沒有收藏價值？有人問他是不是超越王羲之、懷素等等，我就去百度搜了一下“範笑歌”，看到這個人的介紹資料，的確覺得不是一般人，能書善畫，有理論，也有作品，超越懷素、王羲之雖然只是局外人給他的一些過譽之詞，但我覺得範笑歌的確是百年一遇的書畫奇才，屬於具備天賦異稟的那種人。

回到命題中來。關於書法的中鋒、側鋒之說，啟功先生有過高倫，大意是說書寫的時候，用中鋒還是側鋒，本是書家臨場功力使然，無意之舉，不能刻意而為，就算寫完了再去評判中鋒幾何，側鋒幾何，其實也並沒有實際意義。範笑歌的草書的確吸收了或者說類似懷素草書之精髓，酣暢淋漓，驚世駭俗，至於他是怎樣做到的，天知地知，我估計他也不知。到底中鋒用筆好不好，還要看書法家的名氣夠不夠大，如果範笑歌是一個普通書法愛好者，讓他全中鋒行筆，有人就會嗤之以鼻，斜著眼說“好一手鋼筆字啊！”

另外，我認真看了範笑歌的草書作品，也的確不能說是全中鋒行筆，人家還是有側鋒的，只不過較少而已，不必大驚小怪。衷心祝願範笑歌能夠成就我們這個時代書法家的傳奇，在中國書法史冊上，濃墨重彩大書一筆。

筆筆中鋒很自豪嗎？

不知道是哪裡大家提出的筆筆中鋒，唉！你們看一看這筆筆中鋒寫出的字還是毛筆字嗎？僵硬，沒有粗細變化！

或許是我過於狂妄，我一直反對筆筆中鋒這個說法，中鋒行筆很重要，沒事的初學的人必須學習中鋒行筆，不然，非常容易誤入歧途。但是，書法絕不是一輩筆筆中鋒，一輩子筆筆中鋒，充其量也就是一個愛好者。

中鋒取勢，側鋒取妍！只有把側鋒運用高超才是書法進入高階的門檻！你看王羲之，顏真卿，米芾那個不是側鋒的高手，尤其是王羲之，側鋒的運用比他人的中鋒都妙！還有米芾把側鋒，米芾是書法史作用側鋒最大膽，最突出的人物！所以，米芾的字最具個性，也最耐看！

反觀現代的，自己近代的書法，真的是多數迷戀筆筆中鋒，最終把字寫的如鋼筆字一般，粗細變化不明顯，筆意僵化！

比較一下真正的大家與範大師的字，你會有一個結論的！

而範笑歌的草書可以達到全中鋒，這是一般人做不到的，因為如果一個人的草書可以達到全中鋒，說明他側鋒也會運用很好，全中鋒代表技術的爐火純青。

有的人是吃不到葡萄就說葡萄酸，自己沒法全中鋒用筆，就說全中鋒不好，這很不厚道。何況範笑歌那麼多草書風格，又不都是全中鋒，他可以說中鋒與側鋒隨意使用、成竹在胸。

下面為範笑歌草書，中鋒側鋒都有，顯示出書法大帥的功底、創造力、想象力和統治力。