《滿江紅》有好幾個版本的曲調，有施鴻鄂、楊洪基演唱，還有張明敏翻唱其版本的，但是極具張明敏風格，還有羅文版本的，唱的鏗鏘有力，氣勢磅礴，令無數中華兒女熱血沸騰!

中華詩詞歷經數千載，積澱下時代的精神，將文人墨客之思想、情感、觀念、意緒凝練於字裡行間。直至今日，我們一唱三嘆，猶能沉浸於詩詞的至情至真之中，盡享綿延五千年的中華優秀傳統文化之美。

我一直喜歡聽古詩詞歌曲，如《水調歌頭》、《臨江仙》、《虞美人》、《一剪梅》、《望海潮》、《雨霖鈴》、《滿江紅》等等，憂傷時使人淚流滿面，豪放時使人血脈僨張。

第一首是吳彤演唱的《將進酒》。不同於《經典詠流傳》裡鳳凰傳奇的版本，吳彤把那種蒼涼浪漫詮釋得更到位，再加上民族樂器的加入，是這首歌充滿了力量。

第二首是《經典詠流傳》上唱過的《苔》。支教老師和孩子們樸實無華的演唱，把這首詩中的已經和內涵表達的很到位。“苔花如米小，也學牡丹開”的精神適合每個還在起步階段或是與命運做鬥爭的人。雖不是慷慨激昂，但卻格外有力量。

第三首是龔琳娜的《離騷》。編鐘的加入使這首歌更雄渾厚重，非常有力量。彷彿能讓人穿越時空，感受那個風起雲湧的年代，也能感受到歷史的沉重，震撼人心。

我最欣賞的是其中的一首《但願人長久》，根據宋朝大文豪蘇軾的曠世之作《水調歌頭·明月幾時有》改編而成。這首詞作於宋熙寧九年，那年中秋，蘇軾在密州任太守，與弟弟蘇轍已分別七年，不禁對月思人，便乘著酒興盡抒情懷，寫下了這首名篇。對於這首《水調歌頭》歷來都是推崇備至，歷來被後人稱引的《苕溪漁隱叢話》中說：“中秋詞，自東坡《水調歌頭》一出，餘詞盡廢。”認為是寫中秋的詞裡最好的一首，這是一點也不過分的。這首詞彷彿是作者與明月的對話，在對話中探討著人生的意義。詞人運用形象描繪的手法，勾勒出一種皓月當空、美人千里、孤高曠遠的意境氛圍，把自己遺世獨立的意緒和往昔的神話傳說融合一處，在月的陰晴圓缺當中，滲進濃厚的哲學意味，可以說是一首將自然和社會高度契合的感喟作品。此詞通篇詠月，卻處處關合人事。上篇借明月自喻孤高，下篇用圓月襯托別情，構思奇特，蹊徑獨闢，極富浪漫主義色彩。既有理趣，又有情趣，很耐人尋味。它的意境豪放而闊大，情懷樂觀而曠達，對明月的嚮往之情，對人間的眷戀之意，以及那浪漫的色彩，瀟灑的風格和行雲流水一般的語言，至今還能給我們以健康的美學享受。

原唱鄧麗君，她的外形暗合了傳統中國女性婉約溫柔的特質，她能夠將民族性與流行性相融合，在氣聲的基礎上吸取了中國民間歌曲和戲曲中注重出字、歸韻、收聲的咬字過程，擅於使用倚音、波音、滑音等潤腔技術表現歌曲的不同韻味，形成一種獨特細緻、變化微妙、委婉動人、清新明麗、優美流暢、富有民族特色的演唱風格。在演唱這首《明月幾時有》時，她用自己與生俱來的幽幽情懷深情演唱，嗓音溫婉、圓潤、細膩而不失韌性，氣質典雅、莊重又溫柔、多情，頗具唐宋風範，在音色的雕琢，力度的強弱對比，感情的收放等方面都處理得精細、適當，恰到好處，成為鄧麗君的經典代表作。

《滿江紅》有好幾個版本的曲調，有施鴻鄂、楊洪基演唱，還有張明敏翻唱其版本的，但是極具張明敏風格，還有羅文版本的，唱的鏗鏘有力，氣勢磅礴，令無數中華兒女熱血沸騰!

中華詩詞歷經數千載，積澱下時代的精神，將文人墨客之思想、情感、觀念、意緒凝練於字裡行間。直至今日，我們一唱三嘆，猶能沉浸於詩詞的至情至真之中，盡享綿延五千年的中華優秀傳統文化之美。

我一直喜歡聽古詩詞歌曲，如《水調歌頭》、《臨江仙》、《虞美人》、《一剪梅》、《望海潮》、《雨霖鈴》、《滿江紅》等等，憂傷時使人淚流滿面，豪放時使人血脈僨張。

第一首是吳彤演唱的《將進酒》。不同於《經典詠流傳》裡鳳凰傳奇的版本，吳彤把那種蒼涼浪漫詮釋得更到位，再加上民族樂器的加入，是這首歌充滿了力量。

第二首是《經典詠流傳》上唱過的《苔》。支教老師和孩子們樸實無華的演唱，把這首詩中的已經和內涵表達的很到位。“苔花如米小，也學牡丹開”的精神適合每個還在起步階段或是與命運做鬥爭的人。雖不是慷慨激昂，但卻格外有力量。

第三首是龔琳娜的《離騷》。編鐘的加入使這首歌更雄渾厚重，非常有力量。彷彿能讓人穿越時空，感受那個風起雲湧的年代，也能感受到歷史的沉重，震撼人心。

我最欣賞的是其中的一首《但願人長久》，根據宋朝大文豪蘇軾的曠世之作《水調歌頭·明月幾時有》改編而成。這首詞作於宋熙寧九年，那年中秋，蘇軾在密州任太守，與弟弟蘇轍已分別七年，不禁對月思人，便乘著酒興盡抒情懷，寫下了這首名篇。對於這首《水調歌頭》歷來都是推崇備至，歷來被後人稱引的《苕溪漁隱叢話》中說：“中秋詞，自東坡《水調歌頭》一出，餘詞盡廢。”認為是寫中秋的詞裡最好的一首，這是一點也不過分的。這首詞彷彿是作者與明月的對話，在對話中探討著人生的意義。詞人運用形象描繪的手法，勾勒出一種皓月當空、美人千里、孤高曠遠的意境氛圍，把自己遺世獨立的意緒和往昔的神話傳說融合一處，在月的陰晴圓缺當中，滲進濃厚的哲學意味，可以說是一首將自然和社會高度契合的感喟作品。此詞通篇詠月，卻處處關合人事。上篇借明月自喻孤高，下篇用圓月襯托別情，構思奇特，蹊徑獨闢，極富浪漫主義色彩。既有理趣，又有情趣，很耐人尋味。它的意境豪放而闊大，情懷樂觀而曠達，對明月的嚮往之情，對人間的眷戀之意，以及那浪漫的色彩，瀟灑的風格和行雲流水一般的語言，至今還能給我們以健康的美學享受。

原唱鄧麗君，她的外形暗合了傳統中國女性婉約溫柔的特質，她能夠將民族性與流行性相融合，在氣聲的基礎上吸取了中國民間歌曲和戲曲中注重出字、歸韻、收聲的咬字過程，擅於使用倚音、波音、滑音等潤腔技術表現歌曲的不同韻味，形成一種獨特細緻、變化微妙、委婉動人、清新明麗、優美流暢、富有民族特色的演唱風格。在演唱這首《明月幾時有》時，她用自己與生俱來的幽幽情懷深情演唱，嗓音溫婉、圓潤、細膩而不失韌性，氣質典雅、莊重又溫柔、多情，頗具唐宋風範，在音色的雕琢，力度的強弱對比，感情的收放等方面都處理得精細、適當，恰到好處，成為鄧麗君的經典代表作。