相同：都是送別詩 不同：別董大表達了豪邁的情感，送元二使安西表達惆悵的情感，芙蓉樓送辛漸則表達豁達的情感 王維的《渭城曲》，文辭清新，情感淒涼，創制了“西城楊柳弄春柔”，“別離滋味濃於酒”的意境和氛圍，讀來感人至深。詩的前兩句“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新”是寫景。清晨時分，細密如絲的春雨沾去了客舍的輕塵，浸潤著掩抑客舍的楊柳。在新鮮而溼潤的春的氣息中，古都咸陽驛道旁的客館清新可貴，陌上的柔嫩柳枝亦顯得青翠欲滴。這前兩句不但交待了送別的時間、地點和節令，而且可以使人從秀麗清新的景色中，體味出遠比這景色更加柔曼的情懷和湧動著的思緒：天愁離而落雨，因此首句強調了“朝雨”；見楊柳而傷別，所以第二句又全力突出“柳色”的惜人。這樣一來，“楊柳依依”之情，折柳惜別之意，便全都蘊含在了詩中，自然引發出後兩句著名的抒情句，鋪墊、烘托與渲染氣氛的手法運用得極為成功。“勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人”這兩句，是勸說即將離別的朋友再痛飲一杯充滿深厚情意的餞行酒，因為走過甘肅敦煌西南邊的陽關後，在人煙稀少的旅途中，是很難再見到親朋友好的。這真是“握手一相送，心悲安可論”，“已恨親皆遠，誰憐友復稀”（均為王維贈別詩句）。思鄉、懷舊，畏途、嘆遠；親朋故友之戀，邊塞寂寞之感，此時會一齊湧上心頭，此動淚泉。難怪李義山在評論這首詩時，要說：“斷腸聲裡唱陽關”呢！ 在唐代交通閉塞、邊塞動盪之際，任憑雙腳和馬匹作為交通工具，遠涉重關，羈旅茫塞，人們必然會將這離別赴遠作為人生的一大難事，而在心中引起極大的傷感，這是不難理解的。王維及時地捕捉到了這一普遍心理，用他詩、畫、樂兼備的獨特藝術才能，以細密的觀察，細心的體味，細膩的感情，細緻的筆觸，活畫出一幅春日送別圖景。其文詞新麗，字音清柔，畫意空遠，思情悠悠，深深打動了生活於封建社會中無數傷離恨別之人的心靈，長久地為封建士人們所傳唱。以至於據此而改編成的《陽關三疊》這支名曲，一直流傳到今天，仍能讓人聽之而生悲，詠之而欲泣，這足以說明該詩所獨具的不朽藝術魅力。 高適的《別董大》卻另成一格。詩人一下筆便極寫天空的廣漠，Sunny的昏暗和漫天的黃雲。在這天地之間，寒冷的北風又送來紛紛揚揚的大雪，更有“雁陣驚寒”，徵人遠別。這詩前面的“千里黃雲白日曛，北風吹雁雪紛紛”兩句，描繪的完全是一派雄渾蒼莽的邊塞風光，雖然寒涼冷落之意盡在其間，但悲壯的氣氛卻仍能明顯地從字裡行間透露出來，出筆便見出不俗。如果說詩的前二句已將邊塞氣象寫得無比蒼涼悲壯，那麼接下來的後兩句就更具有氣吞象，威震四野的英雄氣度了：“莫愁前路無知己，天下誰人不識君”，其意思是說：不要發愁再往前去便難逢知己，其實天下誰不敬重具有雄才偉略的大丈夫呢！這正所謂“離魂莫愁悵，看取寶刀雄”，“興來無不愜，才在亦何傷”（均見高適贈別詩句）。詩人處處從大處著眼，於大處落墨，寫景狀情時常總體把握，渾然天成；奮筆疾書，直吐胸臆，顯示出高適“尚質主理”的基本特色。詩人極善於在氣象的雄渾中，更造出氣勢的非凡和風骨的豪邁；在關山難越、命途多舛之時，呈現出樂觀爽朗的偉岸風範。深刻的人生哲理與奮發有為的進取精神籠罩著全詩，這正如後人所譯：“以詩人為戎帥，險難之際，名節不虧”（《舊唐書》本傳）高適的做人和為詩，確實均能如此。 同是贈別之詩，王維取象於“客舍青青柳色新”的咸陽古道之後，感到的是“西出陽關無故人”；而高適卻在“北風吹雁雪紛紛”的惡劣環境中想到了“天下誰人不識君”！兩相比較，所寫的節令分別是一春、一冬；天氣各為一晴、一陰，一雨後，一雪中；而思想感情卻一淒涼、一豪雄，反差是極為明顯的。這種反差並非僅僅在一、二篇詩作中出現，而是他們贈別詩總體風格迥然不同的集中體現。比如，同樣是送朋友去安西（相當於今日新疆的庫車），高適寫道“少年無不可，行矣莫悽悽”，“離魂莫愁悵，看取寶刀雄。”同樣是在春柳歧路旁，高適寫道：“江山到處堪乘興，楊柳青青那足悲”，“丈夫不作兒女別，臨歧涕淚沾衣巾”。而王維卻往往是：“不覺御溝上，銜悲執杯酒”，“相逢方一笑，相送還成泣”，感到“故人不可見，寂寞平陵東”，“吾亦辭家久，看之淚滿巾”，進一步聯想起“別後同明月，君應聽子規”。甚至就在送別高適的詩中，王維尚要說：“杳冥滄洲上，蕩漭無人知”。由此看來，憂別傷離的情緒，委婉細膩的心態，是王維贈別詩的一貫特色，而心懷仗劍報國之志，充滿曠達豪邁之氣，卻是高適贈別詩的主要特徵了。
相同：都是送別詩 不同：別董大表達了豪邁的情感，送元二使安西表達惆悵的情感，芙蓉樓送辛漸則表達豁達的情感 王維的《渭城曲》，文辭清新，情感淒涼，創制了“西城楊柳弄春柔”，“別離滋味濃於酒”的意境和氛圍，讀來感人至深。詩的前兩句“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新”是寫景。清晨時分，細密如絲的春雨沾去了客舍的輕塵，浸潤著掩抑客舍的楊柳。在新鮮而溼潤的春的氣息中，古都咸陽驛道旁的客館清新可貴，陌上的柔嫩柳枝亦顯得青翠欲滴。這前兩句不但交待了送別的時間、地點和節令，而且可以使人從秀麗清新的景色中，體味出遠比這景色更加柔曼的情懷和湧動著的思緒：天愁離而落雨，因此首句強調了“朝雨”；見楊柳而傷別，所以第二句又全力突出“柳色”的惜人。這樣一來，“楊柳依依”之情，折柳惜別之意，便全都蘊含在了詩中，自然引發出後兩句著名的抒情句，鋪墊、烘托與渲染氣氛的手法運用得極為成功。“勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人”這兩句，是勸說即將離別的朋友再痛飲一杯充滿深厚情意的餞行酒，因為走過甘肅敦煌西南邊的陽關後，在人煙稀少的旅途中，是很難再見到親朋友好的。這真是“握手一相送，心悲安可論”，“已恨親皆遠，誰憐友復稀”（均為王維贈別詩句）。思鄉、懷舊，畏途、嘆遠；親朋故友之戀，邊塞寂寞之感，此時會一齊湧上心頭，此動淚泉。難怪李義山在評論這首詩時，要說：“斷腸聲裡唱陽關”呢！ 在唐代交通閉塞、邊塞動盪之際，任憑雙腳和馬匹作為交通工具，遠涉重關，羈旅茫塞，人們必然會將這離別赴遠作為人生的一大難事，而在心中引起極大的傷感，這是不難理解的。王維及時地捕捉到了這一普遍心理，用他詩、畫、樂兼備的獨特藝術才能，以細密的觀察，細心的體味，細膩的感情，細緻的筆觸，活畫出一幅春日送別圖景。其文詞新麗，字音清柔，畫意空遠，思情悠悠，深深打動了生活於封建社會中無數傷離恨別之人的心靈，長久地為封建士人們所傳唱。以至於據此而改編成的《陽關三疊》這支名曲，一直流傳到今天，仍能讓人聽之而生悲，詠之而欲泣，這足以說明該詩所獨具的不朽藝術魅力。 高適的《別董大》卻另成一格。詩人一下筆便極寫天空的廣漠，Sunny的昏暗和漫天的黃雲。在這天地之間，寒冷的北風又送來紛紛揚揚的大雪，更有“雁陣驚寒”，徵人遠別。這詩前面的“千里黃雲白日曛，北風吹雁雪紛紛”兩句，描繪的完全是一派雄渾蒼莽的邊塞風光，雖然寒涼冷落之意盡在其間，但悲壯的氣氛卻仍能明顯地從字裡行間透露出來，出筆便見出不俗。如果說詩的前二句已將邊塞氣象寫得無比蒼涼悲壯，那麼接下來的後兩句就更具有氣吞象，威震四野的英雄氣度了：“莫愁前路無知己，天下誰人不識君”，其意思是說：不要發愁再往前去便難逢知己，其實天下誰不敬重具有雄才偉略的大丈夫呢！這正所謂“離魂莫愁悵，看取寶刀雄”，“興來無不愜，才在亦何傷”（均見高適贈別詩句）。詩人處處從大處著眼，於大處落墨，寫景狀情時常總體把握，渾然天成；奮筆疾書，直吐胸臆，顯示出高適“尚質主理”的基本特色。詩人極善於在氣象的雄渾中，更造出氣勢的非凡和風骨的豪邁；在關山難越、命途多舛之時，呈現出樂觀爽朗的偉岸風範。深刻的人生哲理與奮發有為的進取精神籠罩著全詩，這正如後人所譯：“以詩人為戎帥，險難之際，名節不虧”（《舊唐書》本傳）高適的做人和為詩，確實均能如此。 同是贈別之詩，王維取象於“客舍青青柳色新”的咸陽古道之後，感到的是“西出陽關無故人”；而高適卻在“北風吹雁雪紛紛”的惡劣環境中想到了“天下誰人不識君”！兩相比較，所寫的節令分別是一春、一冬；天氣各為一晴、一陰，一雨後，一雪中；而思想感情卻一淒涼、一豪雄，反差是極為明顯的。這種反差並非僅僅在一、二篇詩作中出現，而是他們贈別詩總體風格迥然不同的集中體現。比如，同樣是送朋友去安西（相當於今日新疆的庫車），高適寫道“少年無不可，行矣莫悽悽”，“離魂莫愁悵，看取寶刀雄。”同樣是在春柳歧路旁，高適寫道：“江山到處堪乘興，楊柳青青那足悲”，“丈夫不作兒女別，臨歧涕淚沾衣巾”。而王維卻往往是：“不覺御溝上，銜悲執杯酒”，“相逢方一笑，相送還成泣”，感到“故人不可見，寂寞平陵東”，“吾亦辭家久，看之淚滿巾”，進一步聯想起“別後同明月，君應聽子規”。甚至就在送別高適的詩中，王維尚要說：“杳冥滄洲上，蕩漭無人知”。由此看來，憂別傷離的情緒，委婉細膩的心態，是王維贈別詩的一貫特色，而心懷仗劍報國之志，充滿曠達豪邁之氣，卻是高適贈別詩的主要特徵了。