惱春風，我心因何惱春風
溫潤的春風怎樣都不應該惹人惱吧，那這無緣之情究是為何
複雜得莫名其妙，簡單到一觸即發
說不出，借酒相送
追查無力，常情是陷入其中
夜雨凍，雨點投射到照片中
回頭似是夢
希望入夢，更希望是可以回頭的現實
希望也是虛幻
無法彈動
逃避凝望你，卻深印腦中
似在自述，但有情的誰人不無共鳴
李香蘭，原名山口淑子，生於遼寧撫順，祖籍日本佐賀縣，二十世紀三四十年代中國著名歌手和電影演員。被李際春收為義女，改名為李香蘭。1945年日本戰敗，李香蘭以漢奸罪名被逮捕，後拿出日本戶籍得以無罪釋放。1946年遣關回日本。
他的父親是漢文化研究學者，家庭環境，東方的血液，生長的土壤，讓她愛上了中國。她歌唱中國的夜來香，她穿著中國的舊旗袍，她演繹著中國的舊時代。她曾是無數華人心中美的嚮往，她也曾少女地想過能像所愛的文化一樣萬世流芳。
任何時代有能力譁眾皆有寵得，她是那個年代支那之讓人安靜獨享的美。
但當時年輕，她怎麼會知道這樣的愛會被時代捉弄，她不知道支那在那些人眼中的意義。
軍國主義利用她來粉飾戰爭，偽滿利用她來拉攏外交。
她不知道好朋友川島芳子與她道別後的另外身份。
二十出頭的人純情不染是多難得，可時代特殊，那麼多人說她無知。
她愛的人開始唾罵，愛她的人不再提起。被捲入命運的漩渦的不只她一個人。
1946年她離開了出生的國家回到她該出生的國家。
那夜短暫，芳香盡散。
時過境遷，情隨事變。多年後周禮茂一曲《李香蘭》勾起了很多人的懷念。愛過的人，終究很難變成恨。有那麼多人爭著唱這首歌曲紀念那個夜來香蘭，其中真正唱回李香蘭的是張學友。深情而不逃避深情，面對複雜情感勇敢表達的聲音，男性的演繹表達對女性物件的懷念，具有異性相吸補足畫面感的魅力。然而張學友的《李香蘭》也有很多個版本，我最喜Jacky cheung 15專輯中的那首，配的日本指彈伴奏，穿插悠揚又憂鬱的長笛，讓音樂訴說有極強的畫面感，又不填充人的想象。我曾經很疑惑我為什麼喜歡那些我喜歡的音樂，知道有一位可愛的朋友提到“畫面感”這個詞，讓我一下明白了自己是多麼受到畫面感營造的吸引，特別是東方韻味的畫面感，因為含蓄而留有極大的空間，很像繪畫中的留白，給人產生的感受可以隨時而變。而張學友漸強漸弱的顫音震盪著時間，聲音入耳讓我意亂，幻想著人事使我情迷。
女聲版本的《李香蘭》，感情訴說是委婉含蓄的，就像女性這樣不同於男性的特徵一樣，其中我最喜歡林憶蓮的演繹，給我的感覺是李香蘭唱著後人寫的《李香蘭》，因為回頭再看自己的經歷，總比外人更瞭解其中深意，沒有外人的不解，多的只是無奈，便像嘆氣，也像釋然後的娓娓道來。
看過中國產凌凌漆的朋友肯定知道周星馳在電影中也唱了《李香蘭》，由於扮演的角色特徵用的是非專業的白話嗓子唱，典型的周星馳演繹平凡人物所帶有的卑微但不卑賤，底層卻深入人心的大眾氣質。不是所有人都知道李香蘭的往事，普通人有普通人的生活，很多人哪有閒心去管那個悲劇的年代發生的所謂風雲變化，但每個人都有自己的情感，有自己的故事，周星馳所演繹的更多是普通人透過唱《李香蘭》這首歌來抒發自己說不出來的情感。
啊，像花雖未紅，如冰雖不凍。
很難從自己所見所聞中找到這樣的人事，卻始終感受得到這至美的畫面。
卻像有無數說話，可惜我聽不懂。
啊，是杯酒漸濃，或我心真空。
何以感震動。
情出處不知所以，可感卻不可查。
也忘記了時間，何時想寫此文，何時開始寫此文。感情愈發交織，相生相融，每到此時總是不自覺回首，那些如李香蘭一樣美好的過往。
回頭也是夢，無法彈動。
彈不動時間，還好有照片記錄著時間。
照片中，那可以投照片中。
盼找到，時間裂縫。
已忘了形式。
惱春風，我心因何惱春風
溫潤的春風怎樣都不應該惹人惱吧，那這無緣之情究是為何
複雜得莫名其妙，簡單到一觸即發
說不出，借酒相送
追查無力，常情是陷入其中
夜雨凍，雨點投射到照片中
回頭似是夢
希望入夢，更希望是可以回頭的現實
希望也是虛幻
無法彈動
逃避凝望你，卻深印腦中
似在自述，但有情的誰人不無共鳴
李香蘭，原名山口淑子，生於遼寧撫順，祖籍日本佐賀縣，二十世紀三四十年代中國著名歌手和電影演員。被李際春收為義女，改名為李香蘭。1945年日本戰敗，李香蘭以漢奸罪名被逮捕，後拿出日本戶籍得以無罪釋放。1946年遣關回日本。
他的父親是漢文化研究學者，家庭環境，東方的血液，生長的土壤，讓她愛上了中國。她歌唱中國的夜來香，她穿著中國的舊旗袍，她演繹著中國的舊時代。她曾是無數華人心中美的嚮往，她也曾少女地想過能像所愛的文化一樣萬世流芳。
任何時代有能力譁眾皆有寵得，她是那個年代支那之讓人安靜獨享的美。
但當時年輕，她怎麼會知道這樣的愛會被時代捉弄，她不知道支那在那些人眼中的意義。
軍國主義利用她來粉飾戰爭，偽滿利用她來拉攏外交。
她不知道好朋友川島芳子與她道別後的另外身份。
二十出頭的人純情不染是多難得，可時代特殊，那麼多人說她無知。
她愛的人開始唾罵，愛她的人不再提起。被捲入命運的漩渦的不只她一個人。
1946年她離開了出生的國家回到她該出生的國家。
那夜短暫，芳香盡散。
時過境遷，情隨事變。多年後周禮茂一曲《李香蘭》勾起了很多人的懷念。愛過的人，終究很難變成恨。有那麼多人爭著唱這首歌曲紀念那個夜來香蘭，其中真正唱回李香蘭的是張學友。深情而不逃避深情，面對複雜情感勇敢表達的聲音，男性的演繹表達對女性物件的懷念，具有異性相吸補足畫面感的魅力。然而張學友的《李香蘭》也有很多個版本，我最喜Jacky cheung 15專輯中的那首，配的日本指彈伴奏，穿插悠揚又憂鬱的長笛，讓音樂訴說有極強的畫面感，又不填充人的想象。我曾經很疑惑我為什麼喜歡那些我喜歡的音樂，知道有一位可愛的朋友提到“畫面感”這個詞，讓我一下明白了自己是多麼受到畫面感營造的吸引，特別是東方韻味的畫面感，因為含蓄而留有極大的空間，很像繪畫中的留白，給人產生的感受可以隨時而變。而張學友漸強漸弱的顫音震盪著時間，聲音入耳讓我意亂，幻想著人事使我情迷。
女聲版本的《李香蘭》，感情訴說是委婉含蓄的，就像女性這樣不同於男性的特徵一樣，其中我最喜歡林憶蓮的演繹，給我的感覺是李香蘭唱著後人寫的《李香蘭》，因為回頭再看自己的經歷，總比外人更瞭解其中深意，沒有外人的不解，多的只是無奈，便像嘆氣，也像釋然後的娓娓道來。
看過中國產凌凌漆的朋友肯定知道周星馳在電影中也唱了《李香蘭》，由於扮演的角色特徵用的是非專業的白話嗓子唱，典型的周星馳演繹平凡人物所帶有的卑微但不卑賤，底層卻深入人心的大眾氣質。不是所有人都知道李香蘭的往事，普通人有普通人的生活，很多人哪有閒心去管那個悲劇的年代發生的所謂風雲變化，但每個人都有自己的情感，有自己的故事，周星馳所演繹的更多是普通人透過唱《李香蘭》這首歌來抒發自己說不出來的情感。
啊，像花雖未紅，如冰雖不凍。
很難從自己所見所聞中找到這樣的人事，卻始終感受得到這至美的畫面。
卻像有無數說話，可惜我聽不懂。
啊，是杯酒漸濃，或我心真空。
何以感震動。
情出處不知所以，可感卻不可查。
也忘記了時間，何時想寫此文，何時開始寫此文。感情愈發交織，相生相融，每到此時總是不自覺回首，那些如李香蘭一樣美好的過往。
回頭也是夢，無法彈動。
彈不動時間，還好有照片記錄著時間。
照片中，那可以投照片中。
盼找到，時間裂縫。
已忘了形式。