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1 # 使用者9424522752011
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2 # daazhu2
《明年今日》
歌曲原唱:陳奕迅
填 詞:林夕
譜 曲:陳小霞
若這一束吊燈傾瀉下來 或者我 已不會存在
即使你不愛 亦不需要分開
若這一刻我竟嚴重痴呆 根本不需要被愛
永遠在床上發夢 餘生都不會再悲哀
人總需要勇敢生存 我還是重新許願
例如學會 承受失戀
明年今日 別要再失眠
床褥都改變 如果有幸會面
或在同伴新婚的盛宴 惶惑地等待你出現
明年今日 未見你一年
誰捨得改變 離開你六十年
但願能認得出你的子女 臨別亦聽得到你講再見
人總需要勇敢生存 我還是重新許願
例如學會 承受失戀
明年今日 別要再失眠
床褥都改變 如果有幸會面
或在同伴新婚的盛宴 惶惑地等待你出現
明年今日 未見你一年
誰捨得改變 離開你六十年
但願能認得出你的子女 臨別亦聽得到你講再見
在有生的瞬間能遇到你 竟花光所有運氣
到這日才發現 曾呼吸過空氣
擴充套件資料:
《明年今日》是香港流行男歌手陳奕迅的一首粵語歌曲,由林夕作詞,陳小霞作曲,陳輝陽編曲,陳奕迅演唱。收錄於專輯《The Line-Up》中,發行於2002年07月24日。同時亦是電影《賤精先生》的插曲。《明年今日》的國語版是《十年》。
《明年今日》是2002年香港各大頒獎禮的熱門之作,在年度新城勁爆、十大勁歌金曲和十大中文金曲的評選中,均獲獎。
《明年今日》是陳奕迅在英皇期間出的專輯《THE LINE-UP》中的一首歌,這張專輯由林夕和陳輝陽,黃偉文和王雙峻各自打造5首,成功誕生了幾首經典歌曲,《明年今日》是其中之一。
當時處在焦慮症困擾時期的林夕,寫的大多是消極陰暗的歌曲,從這首歌的歌詞可見一斑,但仍表現出林夕一貫的水準。
回覆列表
直到和你做了多年朋友,才明白我的眼淚,不是為你而流,也為別人而流。
在有生的瞬間能遇到你,竟花光所有運氣,到這日才發現,曾呼吸過空氣。
作為國語版的明年今日,當年我和宿舍的廣州同學一致認為,十年就是溫柔版的明年今日。時隔一年,出自同一作詞人之手,基本上歌曲的情節都是沿用的粵語版的基本預設,都在寫前任的故事,在明年今日裡,寫到或許重逢會在同伴新婚的盛宴中,在那一刻誠惶誠恐地等待著你的出現。也可能是分開六十年後,那時也許能認出你子女的模樣。最後則表達了一種分手後的慘烈,此生為了遇見你,竟然用光了我所有的好運,自此之後不會再有任何好事降臨。
而在十年中,只是輕輕描述分手後的平淡和坦然接受,對於未來重逢的期望不再用那麼慘的同伴新婚盛宴或者六十年後了,而是十年之後,不用認出對方的子女,只需揮手寒暄,說聲好久不見,坦然接受著情人變朋友。相比於明年今日中分手後幾乎無法繼續好好生活,十年中林夕給出了分手後的另外一種結局,就是發現,其實分手後發現你也不是那麼不可或缺,我的眼淚過去會為你而流,以後也會為別人而流。
一個是分手後陷入絕望,一個則是前方雖是絕路,但希望卻在轉角。
======================================題外話=========
其實陳奕迅許多歌都有這種玩法,比如最早的K歌之王,粵語版的前奏用的是王菲的約定的前奏,國語版就用的張宇的用心良苦的前奏,2003年第三類接觸演唱會時則用的謝霆鋒的玉蝴蝶作為前奏,到了DUO演唱會,熟悉的約定的前奏出來後,所有人都以為要唱K歌之王了,結果醫生真的唱了王菲的約定。就是國語和粵語歌如果是同一個人寫的話,一定會找到某些暗合之處。
十年的塞在黑白灰專輯中的發行本來是一個湊數之作,因為明年今日在2002年已經火遍全香港了,覺得國語翻唱不太會掀起太大波瀾,結果2003年發行後意外打榜一炮而紅,效果遠超過原來定為主打歌的新歌《兄妹》,後來又趕上2004年的畢業季,被各大學生黨傳頌,原本在內地籍籍無名的醫生一下子就火了,陳奕迅後來在採訪中也說,十年發行之後才在內地會被別人認出來,原來去演出基本上沒人認出來,之後,出去會有人老遠指著我喊,誒,你不是那個十年嗎?籤個名吧!
有了十年的成功經驗,2006年陳奕迅的富士山下在香港紅了之後,馬上就被林夕填上國語歌詞,搭著當時徐崢范冰冰主演的大片《愛情來電轉駁》殺入內地市場,果然又複製了十年的成功經驗,十年之後陳奕迅雖然先後發行了震撼全港的夕陽無限好,落花流水,浮誇,葡萄成熟時等金曲,但在內地卻並沒有收穫成功,直到愛情轉移的出現,陳奕迅才算有了自己在內地的第二首真正意義上的金曲。正是這首歌的成功,才有了後來的國語專輯《認了吧》,裡面大量《what"s going on》專輯中的粵語歌被翻唱成了國語。比如《白玫瑰》被翻唱成了《紅玫瑰》,用來對應張愛玲的小說名字。
還有大家很熟悉的《不如不見》與《好久不見》,好久不見基本上也是溫柔版的不如不見,不如不見的那種憂傷在好久不見中得到了溫柔的釋放與緩解。
《黑擇明》與《月黑風高》,《裙下之臣》與《煙味》,每一首,粵語都寫得很極端,而國語則有所緩和,至少一個司機黑夜賺錢養家的慘狀不如三歲跳飛機。
我一直很喜歡香港歌壇的一點就在於,製作人都非常有文人情懷,喜歡在自己精心製作的作品裡面留線索,比如黃偉文會在不同時期給同一個人寫的歌裡面留下蛛絲馬跡,在葡萄成熟時裡面,寫道:“ 但見旁人談情何引誘,問到何時葡萄先熟透” 然後在《最佳損友》裡寫道“ 生死之交當天不知罕有,到你變節了至覺未夠,多想一天彼此都不追究,相邀再次喝酒,待葡萄成熟透”
先在葡萄成熟時裡寫到, “ 別讓寂寞害你傷得一夜白頭,仍得不需要的自由和最耀眼傷口,我知日後路上或沒有更美的邂逅,但當你智慧都蘊釀成紅酒,仍可一醉自救。” 此時面對未果的愛情,還是同情的勸慰。
到了幾年後的喜帖街裡就變成了 “有感情,就會一生一世嗎?又在惋惜有用嗎?” 這種冷酷的判詞。
葡萄成熟時裡是等不到愛情的結果,喜帖街則現實到了,等不到下一代。