名著都體現於文學及藝術，但平凡的世界沒有，貴族的生活，凡人無法想象，但凡人的吶喊，也是發自內心。平凡的世界貴在有凡人的吶喊，你可以無視，但聲音不會消失，它會比文字本身還可貴，必將長存於世

從文字性，藝術性我都沒有專業的知識分析，但是我知道有好多人這麼多年一直都喜歡這個小說，這就能證明這部小說的價值了

別的不多說，《平凡的世界》是真的用心去寫的書。為了寫好煤礦下的生活，路遙先生與煤礦下的工人同吃同住，試問有幾個作家能做到。深入社會，深入生活，深入大自然作品，接地氣。

該書首先存在創作技法問題，我在問答裡面多次提到，《平凡的世界》創作於現實主義末路之時，文壇創作研討會也一再否定現實主義創作手法，文革而後文學浪潮脈絡相對清晰又駁雜難辨，大致經歷了“傷痕”，”反思“，“改革”等意識層面的遞進，至改革文學之後，中國文壇已不滿足於用現實主義手法去揭示問題，畢竟作家這個群體本身就應該是”站在時代潮頭眺望未來的使命者“，路遙絕不乏使命感，因此也肩負同樣的憧憬，而從《平凡的世界》創作來看，現實主義作家的侷限性顯而易見，路遙展示的是文革後期至改革開放前十年的歷史畫卷，只是作品更像是憶苦思甜的陳年舊事，卻無法揭示歷史的未來走向，雖然作者一再抒發偉大的土地，偉大的人民，偉大的變革，但是感嘆之後再無其他；其次是語言風格，毋庸諱言，小說的依託是講故事，九十年代之前，因文革十年，文化的斷層致使文學創作和閱讀的斷崖式空白，而後活躍於文壇的作家群體性接收的文學樣式多是也必然是翻譯文學，因此中國文壇一時間難以形成獨具漢語美感的作品，大部分作家在講故事的同時文筆展現的多是“翻譯體”，陝西作家群又面臨一個共性存在，即或多或少地受到柳青的影響，因此路遙也不例外，所以《平凡的世界》行文中時時都有”人生道路緊要的就在那幾步“式的感嘆式手法，如果不為尊者諱，《平凡的世界》文筆更像是作文，只不過鋪陳了一個宏達敘事；好的小說應該在三個方面有所依歸，故事情節，語言風格，哲學內涵，《平凡的世界》故事情節不用贅述，語言風格剛剛也進行了分析，至於哲學內涵，除了行文中不時發出的時代感嘆，還有少平恍惚中和外星人的對話而外還有什麼？

《平凡的世界》的作者路遙先生用真實的情感、真實的生活體驗，客觀的反映了普通勞動者的平凡生活。這部作品之所以贏得很高的榮譽，並獲得茅盾文學獎，就是因為他弘揚了拼搏的精神，讚美了那些生活在貧瘠土地上的年輕人自強不息與命運抗爭的向上精神。因此也被讚譽為影響了一代青年人的優秀之作。作品用現實主義的創作手法刻畫了一個個生動的人物形象，也充滿了濃厚的鄉土氣息。雖然與當時文壇流行的創作手法不相隨和，但也絲毫不影響他的感染力和滲透力，大眾的才是優秀的，正因為他的創作來源於最普通的人民大眾之間，才能夠被廣大的讀者所認可。

《平凡的世界》這部小說之所以能夠久立不衰，一直牢固佔據各高校圖書館圖書借閱的榜首位置，成為青年勵志的榜樣和楷模，就是勝在了情懷──文章的情懷，作者的情懷。

如果真的拋開了這些主要特質去單純的考察他的文字結構和文學意蘊，那就等於直接宣判了路遙這部作品的死刑。

路遙的《平凡的世界》，是一部創作於上個世紀七十年代中葉的長篇小說，其創作時間長達十年之久，八十年代中期完稿，全書共三部，合計一百零四萬字，可謂是鴻篇鉅製。

這部作品於一九九一年三月獲得中國文學的最高獎：第三屆“茅盾文學獎”。

在這部小說的創作過程中，路遙依舊堅持和沿循了他自己最為喜好和擅長的現實主義創作手法，通篇不以文字的奇瑰壯麗取勝，也不靠文學的藝術性問鼎，而是一如既往的平凡而樸實，讓真誠和溫情流淌在他的字裡行間，其間也播滿了作者的深情與熱血。給人一種向上的、崛起的力量，難怪自問世以來一直暢行不衰，尤其受到來自底層奮鬥者的由衷摯愛。

但是，這部書確實是得獎爭議最大的一部作品。就其文字核心來說，文字的表達可以直擊人性的靈魂，但於文字的文學性和藝術性來講，卻平淡無奇，甚至就像一碗白開水，可以一眼看到底。難怪當時的評委們各持己見，一直爭持不下，爭議的焦點就在於文字文學藝術性方面的匱乏和直白。

如果把路遙的作品和當時獲獎的其他作品類比，不難看出，路遙的筆觸確實顯得淺拙而稚嫩，文意平布直露，文字家常白話，和那些曲意迴環、妙趣生色的文學曲筆比起來，就像一個Sunny少年和一個學養深厚的才子相提並論，相比之下相形見絀。

但我們不能就此否定路遙的文字意義，也就是題主努力要拋開的人文情懷。如果沒有這個關鍵的情愫支撐，那這部書也就完全失去了它的文學價值和文化意義。

所幸的是，路遙正是透過自己比較稚嫩的筆觸為我們露布鋪展了濃厚的情懷。也讓我們感受到了黃土作家內心豐富而激越的熱血世界，還有對於人生的拷問和情懷擔當。