清朝相關的影視劇確實氾濫，而且型別眾多，各種型別的出現，有其各自的原因。

一、清朝是最後一個封建王朝，是離現在最近的封建王朝，無論是《清史稿》等正史，還是野史傳說，資料極其豐富。而且其不少君主富有傳奇性。於是出現了《康熙王朝》、《雍正王朝》《末代皇帝》等半歷史半小說的電視劇。

二、乾隆等皇帝，在位時間長，極具個性，留下了許多民間傳說，是影視劇中出鏡率最高的皇帝。於是出現了戲說型影視劇，比如《戲說乾隆》《鐵齒銅牙紀曉嵐》《乾隆微服私訪記》《宰相劉羅鍋》。甚至金庸和瓊瑤也要插一筆，寫出了《書劍恩仇錄》《還珠格格》。

三、無論是明末清初，還是清末民初，傳奇故事層出不窮，為影視劇提供了極好的素材。於是產生了一批史詩型影視劇，比如《明末風雲》《誰主中原》《大清風雲》，以及《太平天國》《辛亥革命》《走向共和》（首推好劇）《戊戌風雲》。

四、清朝在世界逐漸處於弱勢，在對抗列強的過程中，產生了一幕幕悲歌，極具愛國主義教育意義，於是產生了一批愛國主義影視劇，比如《甲午風雲》《北洋水師》《船政風雲》《劉銘傳》。當然，其中還有抗列強神劇型的《京都球俠》。

五、清廷的權鬥，一直是人們津津樂道的話題，無論是清初孝莊那些說不清的事兒，還是清末光緒和慈禧的矛盾，於是有了《孝莊秘史》《戲說慈禧》《一代妖后》。這是權婦的事兒，當然還有奪嫡大戲，《宮》《步步驚心》《九王奪位》一股腦的上了。

六、別忘了不男不女的傢伙們，對，就是太監戲，最經典的莫過於金庸的《鹿鼎記》（假太監），還有《大太監》《李蓮英》。

七、最後，當然不能少了最狗血的宮鬥劇，清朝妃子們留下的無數故事，簡直是最好的素材，導演們怎會放過。於是《金枝欲孽》《延禧攻略》《美人心計》，簡直讓你懷疑後宮才是最危險的地方。如果穿插些穿越情節，就更符合主流了。

沒辦法，誰讓清朝離我們最近。

連奧斯卡金像獎都對《末代皇帝》情有獨鍾了，還有什麼可說的。

但真就沒具體的原因嗎？

還真有，首先得從瓊瑤劇的爆紅開始——

八九十年代，電視熒屏上最火爆的作品可是金庸武俠劇和四大名著的改編。

那時候，咱們連電視機都沒普及，往往一個村子才有一臺，還可能是黑白的。

想想現在的孩子，多幸福呀！

不過，光《射鵰英雄傳》和《三國演義》就夠看，其餘時間夥計們都去玩泥巴了。

隨著電視機的普及，以及拍攝水平的提高，我們產出電視作品的速度越來越快。

1996年的《宰相劉羅鍋》，1997年的《康熙微服私訪記》，收視都非常的高，可見觀眾就是愛看清朝戲。

包括2000年同是張國立主演的《鐵齒銅牙紀曉嵐》也是一樣。

當然了，1998年的《還珠格格》，才真正讓清朝戲達到萬人空巷的地步。

它不再講歷史趣事，反而集中在愛情方面。

一提愛情，年輕人可真就興奮起來，因為太符合口味。

就這麼著，清朝戲漸漸地成為古裝偶像劇的主流。

2011年的《宮鎖心玉》《步步驚心》又是一個輪迴。

這次不玩瑪麗蘇，改玩穿越了。

不管怎樣，和當年《還珠格格》差不多，紅到九霄雲外去了。

與此同時，宮鬥劇也跟著上場，什麼《甄嬛傳》《如懿傳》《延禧攻略》輪番著打造出收視奇蹟。

你說說就這清朝戲出爆款的程度，又橫跨數十年，能不造成一種固有印象嗎。

所以沒有為什麼，那不是感覺清朝備受推崇，影視劇氾濫，那就是真的。

爆款之外。

同樣是歷史厚重感的《雍正王朝》《康熙王朝》《大宅門》《天下糧倉》們，收視和口碑都槓槓的。

你再看其餘歷史劇，能達到清朝戲的這種規模嗎？

顯然不能。

但面對如此多的清朝戲，越來越多的人開始思考，它現在這些影視劇到底是在有利於發揚我們的民族精神，還是不利於呢？

有一個老教授的回答，讓人振聾發聵。

他說呀：

就是我們現在的這些清宮戲太多了，其中有的已經超越了戲說，成了胡說了。

他特別強調了最基本的一個點：

我們現在在某些清史的觀念上，需要有一些調整，而它最基本的一點，就是我們的清史當中，應當描繪出清朝為什麼必須滅亡。

最後老教授慷慨激昂地說明，沒有帝國主義入侵，清朝也應該滅亡，也必須滅亡，因為這個朝代太腐敗，太黑暗了。

不得不佩服教授就是教授。

以中庸之道對清朝戲，以嚴肅客觀對清朝。

我們也要佩服那些為清朝戲操心的人，他們看到的不僅僅是一部劇，而是這樣的一部劇會帶來什麼影響，會對青少年造成什麼歷史觀。

好的可以發揚，千萬不要讓胡說成為主流和習慣。

其實現在倒不必過分擔心了，電視史發展到今天，清朝戲再也不是過去那般的一枝獨秀凌絕頂。