我第一次知道王小波，是在《南方週末》的一個專欄看到了他的文章，講“有趣”。一個傳教士被食人族活烤，傳教士沒有按照標準套路高呼口號“打倒食人族、耶穌基督萬歲”，而是提醒烤他那哥們——烤糊了，該翻面了。當時覺得這作者真逗，於是就留意追看他的專欄。

後來看了他的《黃金時代》，看得哈哈大笑。然後知道他心臟病發作猝死了，不由感嘆了幾句。之後，王小波聲名鵲起，所有的作品都成了暢銷書，我也都讀了。不僅讀了，而且都買了收藏。

個人以為，王小波的雜文成就大於小說。他的小說“時代三部曲”，雖然喜歡，但覺得過於“主題先行”，有點拘謹。最欣賞《紅拂夜奔》，李靖作繭自縛，但當他死後，長安城就失去了最後的“有趣”，於是紅拂不想活了。

王小波的雜文成就巨大，個人認為，魯迅以來第一人。王小波和魯迅一樣幽默、一樣深刻，但比魯迅更講道理。很多時候他從邏輯上駁斥謬論，顯得更加有力。比如，關於花拉子模的信使。

王小波贏得億萬讀者的追捧，那是應該是，說明我們這個時代還沒有徹底無趣。他的英年早逝和妻子的助推，不過是引爆了關注點。

可惜的是，雖然王小波去世那麼多年了，但無趣的人和事似乎越來越多！

首先，王小波的作品很棒，這是毋庸置疑的，曾經私底下和朋友討論過王小波，他的作品充滿了一種對社會的叛逆思想，就和卡夫卡很是相似，這是一種獨特的風格，現在的社會上這樣的作品很少，這是原因之一，物以稀為貴。當然了，這個物本身也很貴。

再有，這就有死者為大的思想在裡面了，一個人死後受到的關注度比活著的時候要大，這可以用一句話形容，失去後才懂得珍惜，就像海子，還有前些時間去世的程開甲院士等。說到海子我想起一件有趣的事情，上高中的時候，一個同學一臉不服地拿著海子的詩給老師看，指著“從明天起，做一個幸福的人，餵馬，劈柴，周遊世界”這一句說，我也能寫，語文老師先是付之一笑，並未回答，過了一會說:“但是你寫不出整首詩。”

文學之壇中綻放的花朵千千萬萬，我們怎能保證每一朵花都能為世人所知呢？也許只有在他們凋謝後，我們才能在路上偶然拾起幾朵靜美。

第一次知道王小波是上世紀九十年代。

他拿著《黃金時代》的小說稿找到《黃河》編輯部求發表，因為當時編輯們有顧忌，小說所涉及的‘黃色’問題，小說自然沒有發表。

後來王小波火起來後，那位主編說，這是他一生最後悔的是當時沒有把王的小說發表面世。

據說，這篇小說是以手抄本的形式，在北京幾所高校流行起來，才逐漸為世人所知。

王小波的小說除《黃金時代》外，我還看了幾部，覺得《黃金時代》最好，其他哪個也沒超過它。王小波曾撰文盛讚《一個分成兩半的子爵》的作者卡爾維諾，欽佩他的想象力，說他編撰故事的能力天馬行空，無人可比。

但我覺得王小波的小說受杜拉斯影影響比較大。這位法國女作家也是他所佩服的，他曾在他的文章中多處提到她的小說《情人》。

是啊，杜拉斯是法國新小說派的主將，她的《情人》真是詩一樣的語言，將人生的閱歷滲透於字裡行間中，真是一篇不可多得的小說。 她的小說影響了一代文藝青年，尤其是上世紀八、九十年代的那批文藝女青年。 《情人》已成了經典，我們從《黃金時代》的結構中也能看出她的影子。

相比於王小波的小說，成就更大的是他的雜文。 他的雜文深度而有趣，他可能是魯迅之後，寫得最好的雜文大家。 我不讀他的作品已經好多年了，其中的很多篇什我至今還能想起來。《我的精神家園》、《沉默的大多數》《一頭獨立特行的豬》等文章飽含著豐富的趣味,寓莊於諧,將深刻的洞察賦予嬉笑怒罵、揶揄嘲諷當中。

他的詼諧與反諷的風格也是大眾喜歡他的原因之一。

王小波生前已經建立了自己的聲譽，他的《黃金時代》獲第13屆《聯合報》文學獎中篇小說大獎，小說在《聯合報》副刊連載，並在臺灣出版發行。 1995年四十三歲 5月，小說《未來世界》獲第16屆《聯合報》文學獎中篇小說大獎。

他是中國大陸連續兩次獲得《聯合報》文學大獎的唯一作者。 可以說，王小波並不是死後才出名的，他生前已為一部人群所知。

1997年4月，王小波因心臟病突發辭世。也就在這個月他與張元合著的電影劇本《東宮·西宮》在阿根廷國際電影節上獲得最佳編劇獎。同年，電影《東宮·西宮》入圍戛納電影節。

王小波死後，更多的人認識到他的作品的價值，於是更多的人開始關注起他來。

人們對他的關注，與他突然去世有點關係，但主要是他的作品像一座高山那樣擱在那兒，值得你登上去看看。