捻管自古就有其說法。

元代的陳繹曾在《翰林要訣·執筆法》中說：

“捻管。大指與中三指捻管頭書之，側立案左，書長幅釣字。”

清代書法家陳其元在《庸閒齋筆記·蔣振生書法論》也說：“靈則必由於懸臂，雖蠅頭亦使離；凡半寸捻管，則大小一例也。”

捻管真正在中國書法界為大家所知，成為中國書法主流技藝之一，是在孫曉雲女士在《書法有法》這本書裡提出來的。

孫曉雲女士對書法捻管的歷史、起源以及技法進行理論上的探索和闡釋。

捻管，通俗的講就是為了筆法中為了筆鋒中鋒行筆的需要。

因此捻管是為了中鋒服務的。

至於反對的聲音，一直都有，但是具體誰有很明確的進行反對，確實很少。

其實，捻管理論，確實有不少弊端。應該說，捻管確實有其合理和獨到的一面。對於書法的書寫來說，確實有助於保持中鋒。

但是將其誇大為中國書法的根本大法，書法之法就有點太過了。

畢竟捻管太多，轉來轉去，難免有畫字之嫌。

元代的陳繹曾在《翰林要訣·執筆法》中說：“捻管。大指與中三指捻管頭書之，側立案左，書長幅釣字。”古人將毛筆書寫總結為六法，其中之一就有捻管。可見捻管古已有之。現代書法界對捻管的運用，是孫曉雲在其書法專著中明確提出的，提出後即有一部分人對此進行了否認，最有代表性的當屬田某人！但事實上，一些書法家將捻管作為對外不傳秘法一直在書寫時運用，而且我們從其書法影片中會明顯看到明顯的捻筆動作。值得一提的是，田雪松和田英章的關門弟子曾經在書法講座中講過捻管的運筆方法，有些書法高手確實將捻管運用得十分自如，達到了景上添花的效果。當然，捻管的運用前提條件一定是那些執筆時掌中中空、執筆較輕且運用精熟的高手，執筆攥得很死的書者永遠不會使用捻管的！

捻管又稱轉管、轉筆，意思是在書寫的過程中透過不停的轉動筆桿，來調整筆鋒，從而達到一定的書寫效果。

這是一種由手指引發的筆法，透過手指帶動筆毫，產生筆法的變化。這種筆法變化，其實就是中側鋒的轉換。

這種筆法轉換分兩種，中鋒轉向側鋒轉換如“捺”畫

側鋒向中鋒轉換，如橫畫起筆部分。現代意義上的捻管，是孫曉雲先提出來的。捻管技法其實大部分書家都在或多或少的使用，只是熟練以後這個動作變得非常的微妙，在寫小字的時候根本就用不到這個動作。

在寫大字的時候有時候會用到捻管和絞鋒，這些都是學習書法的最初級的筆法，在訓練的時候試試就可以了，沒有人在寫字的時候會想著捻管。想著這個是寫不好字的。

首先回答題主問題：捻管自古有之！

但是我想說的是為什麼要捻管這才是書友們關心的，捻管就是透過用手指轉動筆桿達到調整筆鋒的方法，可以順時針捻，也可以逆時針捻。書友們可以自己去實踐下！

但現在很多人對於是否捻管存在很大的爭議！

有人覺得捻管不可取，應該主張轉腕，那麼我想問一下，轉腕與捻管的目的是不是一樣？是不是相對於紙面來說都是轉動筆管？所以說爭這個沒什麼意義，你習慣哪個就用哪個！

有意義的是你能不能寫好字才是關鍵，不然其他都是扯淡！

弘揚傳統文化，專注書法教學！

中國書法不僅有養性的作用，還有養生的功效，喜愛的書法的人，大都延年益壽。

練習書法，除了心境得到陶冶外，其書寫時的身法也很重要，這和練習氣功的身法很相似。

首先，我們須調勻呼吸，平心靜氣;後雙腳平放，拔背含胸，頭頜微垂，雙肩放鬆。

書寫時，要以腳力貫腰、以腰力貫背、以背力貫肩、以肩貫臂、以臂貫肘、以肘貫腕、以腕貫指，其力最終貫於指力。

說到指力，就要談談“捻管”了;

在還沒有發明椅子以前，古人大都以盤或跪姿來書寫，(這在許多古代記載和壁畫上可以證明)，其以右至左的書寫方式也決定了當時的執筆方法大都是“三指執筆法”。因為只有這樣才能更穩的進行書寫，而“三指執筆法”這最古老的執筆方法著重的應該就是“捻管”了。

有名的就是，王羲之於背後偷捉兒子王獻之筆而不得的例子了，因為其在寫字時正力貫於指，怎麼能“捉”到呢？

由此“捻管”，的實踐最早可推斷到魏晉時期，至於其方法則各朝各代都有論述，這裡就不引證贅述了。

“捻管”的目的在於調鋒，使筆鋒盡力於中鋒行筆，毫順則線條立體，鋒正則利於使轉承接，但這些都是和腕、肘、臂等全身部位相互配合的。只能“捻管”或只會“捻管”也不會寫好字的，這道理有過練習書法的朋友大都體會得到。

需要指出的是:“捻管”只是執筆書寫方法的一個方面，不能以偏蓋面。現在有許多網路書法講座及社會上所謂“大師”“大家”們，不知是無知還是譁眾取寵，總以自己一點微不足道的體會或理論認知，把“小道”或“小節”提升為“大道”或“大法”來鼓吹宏揚。如此最終只能證明自己理論的 匱乏和實踐的蒼白。

1所謂的“捻管法”就是在書寫的時候不停的轉動毛筆，以求達到中鋒用筆的效果。我們都知道書法有法，其中筆法裡面最講究的用筆方法就是中鋒用筆，因為它是書法之大法！！！！！

2據史書記載最早提出“捻管法”的應該是元代的大書法家陳繹曾，他在《翰林要訣，執管法》中有所提到：“”捻管，大指與中三指捻管頭書之“”。其實捻管法是自古就有，不過不是用筆的主流，而沒有被廣泛推送，只不過最近女書法家孫曉雲女士又在提倡捻管法的重要性！

3其實，我認為捻管法是非常笨重的一種用筆，如果想要達到中鋒運筆，我們可以透過手指和手腕同時書寫，就能達到中鋒。舉個例子講，當年參加科舉考試的考生答題的時候，手指不停的轉動毛筆，書寫幾千字，豈不累死？所以捻管法不是書中大法，不提倡，也不否定！

4清朝大書法家戈守智曾雲：筆長不過五寸，作草亦不過三寸，而真行彌近，若不問真草，俱欲聚指管端，乃妄論也。可見捻管法是有侷限性的，並不是適用於任何一種字型。我們用筆應該透過手指和腕的同時作用來書寫內容！

我們拿起筆寫字，叫握管。筆桿是圓管狀的，可以在手中用手指轉動，這叫“捻管”。捻，有搓，轉動的意思，所以，捻管，就是轉動筆桿。

這個動作是為轉折筆鋒時改變用筆方向，補充筆墨不能到位的部分服務的，方法是，用手向內或向外指轉動一下筆管，就很容易把轉角部分寫出來寫出來。所以，寫小字多的古人，經常使用“捻管”這個動作。

那麼，不轉角的的筆畫能不能“捻管”？當然也可以。所以，捻管也是常用的手法，但是，最主要的還是為了輕鬆寫出轉折部位的稜角效果。

捻管宋元時代，已經有人提出，現代書法家孫曉雲比較系統提出捻管技法。但是田蘊章批評孫曉雲的捻管技法。提出用腕和臂更加靈活，也能達到調鋒轉折效果。

其實，他們說的都是一回事。目的是一樣的。區別僅僅是用指還是用腕來完成調鋒而已。

從實踐來看，無論方法的難易還是操作方法，都沒有什麼差別。

我們相信，古代也是用捻管調鋒和腕臂調鋒並用的。

我自己也是兩種方法並用的，感覺難度方法，沒有什麼差別，而效果也是差不多的。所以，大家習慣哪一種方法都行，不必仰此揚彼。