李斯（?—前208年）,楚上蔡（今河南上蔡西南）人.主張以小篆為標準書體.小篆又稱秦篆,是大篆的對稱,它給人以剛柔並濟,圓渾挺健的感覺,對漢字的規範化起了很大的作用。

　1、李斯（?—前208年）,楚上蔡（今河南上蔡西南）人.主張以小篆為標準書體.小篆又稱秦篆,是大篆的對稱,它給人以剛柔並濟,圓渾挺健的感覺,對漢字的規範化起了很大的作用.　傳為由李斯書寫的刻石有《泰山封山刻石》、《琅琊刻石》和《嶧山刻石》、《會稽刻石》等.　2、鍾繇（151～230）,字元常,潁川長社（今河南長葛東）人.東漢未,鍾繇被舉為孝 廉而走上仕途,漢靈帝時任黃門侍郎,三國時,在魏官至太傅,史稱鐘太傅.他在中國書法 史上的地位很高,與張芝、王羲之、王獻之被稱為“四賢”,後來與王羲之並稱為“鐘王”.羊 欣《採古來能書人名》中說鍾繇善銘石書、章程書和行狎書（即隸書、楷書和行書）.鍾繇 在歷史上影響最深遠的是小楷, 被尊為“正書之祖”. 現存傳世作品主要是小楷, 代表作有 《賀 捷表》、《薦季直表》、《宣示表》、《力命表》等.　3、王羲之(303—361,一作 321—379),東晉書法家,字逸少,號澹齋,漢族,祖籍琅琊臨 沂（今屬山東）,後遷會稽（今浙江紹興）,晚年隱居剡縣金庭,歷任秘書郞、寧遠將軍、 江州刺史.後為會稽內史,領右將軍,人稱“王右軍”、“王會稽”.是東晉偉大的書法家.他 的代表作品有：楷書《黃庭經》、《樂毅論》、草書《十七帖》、行書《姨母帖》、《快雪 時晴帖》、《喪亂帖》、《蘭亭集序》等.其中,《蘭亭集序》為歷代書家所敬仰,被譽作 “天下第一行書”.王兼善隸、草、楷、行各體,精研體勢,心摹手追,廣採眾長,備精諸體, 冶於一爐,擺脫了漢魏筆風,自成一家,影響深遠.其書法平和自然,筆勢委婉含蓄,遒美 健秀。 被後人譽為“書聖”。　　4、王獻之——情馳神縱,超逸優遊 王獻之,字子敬,小字官奴,官至中書令,世稱“王大令”.他的書法,兼精楷、行、草、 隸各體.獻之幼學於父,從小就顯露出超人才華,才氣勃發,咄咄逼人,獻之不為其父所囿, 別創新法,自成一家,令人刮目相看.可惜天妒其才,四十二歲就過早病卒.王獻之的小楷 書以《洛神賦十三行》（右圖）為代表,用筆外拓,結體勻稱嚴整,如大家閨秀,姿態嫵媚 雍容.　5、智永,生卒年不詳,南朝陳、隋代書法家.僧人,名法極,號永禪師.王羲之七代孫, 山陰會嵇（今浙江紹興）人.幼承家學,工正、草書,閉門習書三十餘年,刻苦不輟.所退 筆頭裝滿五簏,作銘以埋之,號“退筆冢”.智永寫《千字文》八百本,分送江南諸寺,為僧 徒習作範本.時書名極高,求字索書者踏破門限,因以鐵裹之,人稱“鐵門限”.智永在中國 書法史上有一定地位, 對唐楷的發展與完善起到了承上啟下的作用. 唐代著名書法家歐陽詢、 褚遂良、張旭、懷素,以及後來的宋、元、明書家都臨摹過他的作品.　6、歐陽詢（557 一 641 年）,字信本,潭州臨湘（今湖南長沙）人.他的書法成就以楷書 為最,筆力險勁,結構獨異,後人稱為“歐體”.其源出於漢隸,骨氣勁峭,法度謹嚴,於平 正中見險絕,於規矩中見飄逸,筆畫穿插,安排妥貼.楷書以《九成宮醴泉銘》等,行書以 《夢奠帖》、《張翰帖》等為最著名.其他書體,也無一不佳,唐張懷瓘《書斷》中說：“詢 八體盡能,筆力險勁,篆體尤精,飛白冠絕,峻於古人,猶龍蛇戰鬥之象,雲霧輕寵之勢, 風旋雷激,操舉若神.真行之朽出於大令,別成一體,森森然若武庫矛戟,風神嚴於智水, 潤色寡於虞世南.其草書迭蕩流通,視之二王,可為動色,然驚其跳駿,不避危險,傷於清 雅之致”.　7、虞世南（558—638年7月11日）, 唐代詩人.傳世墨跡有碑刻《孔子廟堂碑》、《破邪論》等,舊摹墨跡本《汝南公主墓誌銘》等.　　8、褚遂良（ 596--659 年）,杭州錢塘人,字善登,唐初名醫,高宗時封河南郡公,故人稱“褚河南”.他的書法, 初學虞世南,晚年取法鍾繇、王羲之,融匯漢隸,豐豔流暢,變化多姿,自成一家.與歐陽 詢、虞世南、薛稷並稱初唐四大書家.相傳虞世南死後,唐太宗嘆息無人可以論書.魏徵稱 贊說：“褚遂良下筆遒勁,甚得王逸少體.”魏徵認為,他對王字理解的深刻,有辨認王字真 偽的能力. 其作品有《雁塔聖教序》,《倪寬贊》.　9、孫過庭 （約在 645 年-703 年） ,唐代大書法家, 傑出的書法理論家,陳留人 （今河南開封）, 自署為吳郡人, 又說富陽人. 官曆率府錄事參軍等. 少年開始習練書法, 而且遠溯漢魏晉代, 高古曠達,長於正、行、草書,尤以草書擅名.《書譜》草書,歷史給予很高評價,筆姿酣 暢,使轉縱橫,莫不斂入規矩；體態俊逸,瀟灑淋漓,無不節拍合度.既然承接漢魏精髓, 非止深入晉王之堂奧,每字獨立而氣勢貫穿,筆跡行間又體現智永的神采.具有典型規矩小 草的書藝特色.　　10、張旭(675-750?),字伯高,一字季明 . 張旭的書法,始化於張芝、二王一路,以草書成就最高.史稱“草聖”.他自己以繼承“二 王”傳統為自豪,字字有法,另一方面又效法張芝草書之藝,創造出瀟灑磊落,變幻莫測的 狂草來,其狀驚世駭俗.相傳他見公主與擔夫爭道,又聞鼓吹而得筆法之意；在河南鄴縣時 愛看公孫大娘舞西河劍器,並因此而得草書之神.顏真卿曾兩度辭官向他請教筆法.張旭是 一位純粹的藝術家,他把滿腔情感傾注在點畫之間,旁若無人,如醉如痴,如癲如狂.其代表作 《古詩四帖》.　11、顏真卿（709-785 年）,唐代傑出書法家,偉大的愛國者.漢族,字清臣,琅琊孝悌裡（今 臨沂市費縣諸滿村）人.其曾祖、祖父、父親都工篆隸,母親殷氏亦長於書法.他著有《吳興集》、《盧州集》、《臨川集》.顏真卿一生書寫碑石極多,流傳至今的有:《多寶塔碑》,結構端莊整密,秀媚多姿；《東方朔畫贊碑》,風格清遠雄渾；《謁金天王神祠題記》,端莊遒勁；《臧懷恪碑》,雄偉健勁；《郭家廟碑》雍容朗暢；《麻姑仙壇記》,渾厚莊嚴,結構精悍,而饒有韻味；《大唐中興頌》,是摩崖刻石,為顏真卿最大的楷書,書法方正平穩,不露筋骨,《宋暻碑》,又名《宋廣平碑》,書法開闊雄渾；《八關齋報德記》,氣象森嚴；《元結碑》,雄健深厚；《幹祿字書》,持重舒和；《李玄靜碑》,書法遒勁,但筆畫細瘦和其他碑刻不大一樣. 《顏氏家廟碑》,書法筋力豐厚,也是他晚年的得意作品.傳世墨跡有《爭座位貼》《祭侄文稿》、《劉中使帖》、《自書告身帖》等.　　12、柳公權( 778－865 年 ),是唐朝最後一位大書法家,京兆華原（今陝西耀縣）人.官至 太子少師,故世稱“柳少師”.他的字在唐穆宗、敬宗、文宗三朝一直受重視,他官居侍書, 長在朝中,仕途通達.他書法初學王羲之,後來遍觀唐代名家書法,認為顏真卿,歐陽詢的 字最好,便吸取了顏,歐之長,自成一體.他的字取勻衡瘦硬,追魏碑斬釘截鐵勢,點畫爽 利挺秀,骨力遒勁,結構嚴謹,有著“顏筋柳骨”的說法.“書貴瘦硬方通神”他的楷書,較之 顏體,則稍均勻瘦硬,故有「顏筋柳骨」之稱.其《大達法師玄秘塔銘》即此中最為著名者 ,《回元觀鐘樓銘》、《復東林寺碑》、《金剛經》亦為其作.　13、懷素——以狂繼顛,草之冠冕 懷素是中國歷史上傑出的書法家,他的草書稱為“狂草”,用筆圓勁有力,使轉如環,奔放 流暢,一氣呵成,和張旭齊名.後世有“張顛素狂”或“顛張醉素” 他的草書有《自敘帖》、《苦筍帖》、《食魚帖》、《聖母帖》、《論書帖》、《大草千文》、《小草千文》《四十二章經》、《千字文》、《藏真帖》、《七帖》、《北亭草筆》等等.　　14、蘇軾(1037年－1101年) 字子瞻,號東坡居士,四川眉山人.北宋著名文學家、書畫家.其代表作為《黃州寒食詩帖》,寫於宋神宗元豐五年（公元1082年）,那時蘇軾因宋朝最大的文字獄"烏臺詩案"受新黨排斥,貶謫黃州團練副使,在精神上感到寂寞,鬱郁不得志,生活上窮愁潦倒,在被貶黃州第三年的寒食節作了二首五言詩：自我來黃州,已過三寒食.年年欲惜春,春去不容惜.今年又苦雨,兩月秋蕭瑟.臥聞海棠花,泥汙燕支雪.暗中偷負去,夜半真有力,何殊病少年,病起頭已白.春江欲入戶,雨勢來不已.小屋如漁舟,濛濛水雲裡.空庖煮寒菜,破灶燒溼葦.那知是寒食,但見烏銜紙.君門深九重,墳墓在萬里.也擬哭途窮,死灰吹不起.《黃州寒食詩帖》是蘇軾書法作品中的上乘,在書法史上影響很大,元北韓於樞把它稱為繼王羲之《蘭亭序》、顏真卿《祭侄稿》之後的"天下第三行書".其傳世書跡還有《前赤壁賦》、《洞庭春色賦》、《中山松醪賦》等.　　15、黃庭堅(1045年-1105年) 字魯直,號山谷道人,後世稱他黃山谷,晚號涪翁,洪州分寧（今江西修水）人.北宋詩人,書法家.其代表作為《松風閣詩帖》,是黃庭堅七言詩作並行書,墨跡紙本,縱32．8釐米橫219．2釐米,全文計29行,153字.臺北故宮博物院藏. 松風閣在湖北省鄂州市之西的西山靈泉寺附近,海拔160多米,古稱樊山,是當年孫權講武修文、宴飲祭天的地方.宋徽宗崇寧元年（1102）九月,黃庭堅與朋友遊鄂城樊山,途經松林間一座亭閣,在此過夜,聽松濤而成韻."松風閣詩",歌詠當時所看到的景物,並表達對朋友的懷念.《松風閣詩帖》是黃庭堅晚年作品,黃庭堅一生創作了數以千百的行書精品,其中最負盛名者當推《松風閣詩帖》.其風神灑蕩,長波大撇,提頓起伏,一波三折,意韻十足,不減遒逸《蘭亭》,直逼顏氏《祭侄》,堪稱行書之精品. .其著名的書跡還有《黃州寒食詩跋》、《花氣燻人帖》、《虹縣詩》等.　　16、米芾（1051-1107）字元章,號襄陽漫士、海嶽外史、鹿門居士.祖籍山西太原,後定居江蘇鎮江.徽宗詔為書畫學博士.其代表作為《蜀素帖》,亦稱《擬古詩帖》,墨跡絹本,行書.縱29.7釐米,橫284.3釐米；書於宋哲宗元三年（1088）,米芾三十八歲時,共書自作各體詩八首,計71行658字,署黻款. "蜀素"是北宋時四川造的質地精良絲綢織物,上織有烏絲欄,製作講究.有個叫邵子中的人把一段蜀素裱成卷,以待名家留下墨寶,因為絲綢織品的紋羅粗糙,滯澀難寫,故非功力深厚者不敢問津.《蜀素帖》經宋代湖州三年八月,米芾立林希邀請,伴覽太湖近郊的苕溪,林希取出珍藏的蜀素卷,米芾書寫,米芾才膽過人,當仁不讓,一口氣寫了自作的八首.此帖用筆多變,正側藏露,長短粗細,體態萬千,充分體現了他"刷字"的獨特風格.因蜀素粗糙,書時全力以赴, 其傳世墨跡還有《苕溪詩卷》、《方圓庵記》、《天馬賦》等.　　17、蔡襄（1012－1067字君謨,興化（今福建仙遊）人.翰林學士.其代表作為《自書詩帖》,作於皇二年（1056年）,正是被召自福建重歸汴京（北宋都城,今河南開封）的中途.時年40歲,正不惑之年,中年蒙用,遲來還是不掩快意.著筆間,令人直睹心境的輕快.通篇流暢自然,沉穩端麗,婉約淡雅,蘊藉清雋.作起首行中帶楷,十分用意,漸次流暢不拘,溢而為行草,最後揮灑為小草,越到後來越瀟灑自如,所以後人評為："此公第一小行書". 其傳世墨跡還有《謝賜御書詩》、《陶生帖》、《郊燔帖》、《蒙惠帖》等,碑刻有《萬安橋記》、《晝錦堂記》等.之稱.可以說是古典的浪漫 主義藝術,對後世影響極為深遠.　　18、宋徽宗（1082—1135）,姓趙,名佶,北宋後第八位皇帝,號宣和主人、教主道君皇帝、 道君太上皇帝,諡號體神合道駿烈遜功聖文仁德憲慈顯孝皇帝.趙佶擅長花鳥畫,受吳元瑜 影響,書法師從黃庭堅,後自創一種瘦勁鋒利,如“屈鐵斷金”的“瘦金體”. 作品有《千字文》.　　19、趙孟頫（1254—1322）,字子昂,號松雪道人,又號水精宮道人、鷗波, 中年曾作孟俯,吳興（今浙江湖州）人士,故畫史又稱“趙吳興”.元代著名畫家,楷書四大 家（歐陽詢、顏真卿、柳公權、趙孟頫）之一. 趙孟頫傳世書跡較多,代表作有《千字文》、《洛神賦》、《汲黯傳》、《膽巴碑》、《歸去來兮辭》、《 蘭亭十三跋》、《赤壁賦》、《道德經》、《仇鍔墓碑銘》等.　20、文徵明（1470～1559 年）,即文徵明,初名壁,字徵明,後更字徵仲,號衡山、停雲, 長洲（今江蘇蘇州）人.祖籍衡山,故號衡山居士.書法初師李應禎,後廣泛學習前代名跡, 篆、隸、楷、行、草各有造詣.尤擅長行書和小楷,溫潤秀勁,法度謹嚴而意態生動.雖無 雄渾的氣勢,卻具晉唐書法的風致,也有自己的一定風貌.小楷筆劃婉轉,節奏緩和,與他 的繪畫風格諧和,有“明朝第一”之稱 .　他的傳世書作有《醉翁事記》、《琵琶行》、《西苑詩》、《漁父辭》、《離騷》、《北山移文》等

大篆，也稱籀（zhòu）文《說文》中保留了籀文225個

小篆：也叫“秦篆”。秦朝李斯受命統一文字，今存（琅琊臺刻石）、《泰山刻石》殘石，即小篆代表作。

漢簡：①敦煌漢簡。②居延漢簡。③羅布泊漢簡。 楷書的名家很多，如“歐體”（歐陽詢）、 “顏體”（顏真卿）、“柳體”（柳公權）、“趙體”（趙盂）等。初期“楷書”，仍殘留極少的隸筆，結體略寬，橫畫長而直畫短，在傳世的魏晉帖中，如鍾繇的《宣示表》、《薦季直表》、王羲之的《樂毅論》《黃庭經》等，可為代表作