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  • 1 # 使用者6767156913043

    散體大賦是漢代辭賦的代表,它師承屈原、宋玉及《詩經》的"雅頌"與戰國時期的縱橫遊說之風。它的內容多屬為統治者揚威頌聖,思想傾向比較空泛,藝術形式過於簡單僵化。散體大賦普遍採用主客問答的形式,作品篇幅巨大,文字排鋪堆砌,對事物進行鋪陳描寫。從形式上來說,它更像散文,直接繼承了先秦散文。散體大賦的代表作有枚乘《七發》,司馬相如《子虛賦》,《上林賦》,揚雄《長楊賦》、《羽獵賦》,班固《兩都賦》,張衡《兩京賦》等。

    1 普遍採用虛擬人物進行主客問答的方式,引出後面的大段描寫,末尾又總是以一方壓倒一方而結束。這種寫法是古代隱語和戰國散文留下的痕跡,在散文賦形成了固定的程式。

    2 賦的中間用鋪陳誇張的手法對事物進行窮形盡相,繪聲繪色的描寫,極力表現客觀物件廣闊性、無限性、豐富性,渲染其種類之多,形態之美、變化之繁富,從而形成宏大的結構、令人眼花繚亂的畫面和驚心動魄的氣勢。

    3 辭藻豐富華麗。作者常常在賦中堆砌大量生僻詞彙,又喜歡把很多同一偏旁的字羅列在一起,造成強烈的視覺效果。句式以散體為主,靈活多變,但也有不少四字句和騷體句。句子的節奏感很強,有的地方還押韻,非常便於朗讀。

    4 結尾往往寄託一點諷諫,但這種諷諫的效果非常微弱,完全被前面的大段鋪陳描寫所掩蓋,很難被欣賞者發現。

    賦是漢代最流行的文體。在兩漢400年間,一般文人多致力於這種文體的寫作,因而盛極一時,後世往往把它看成是漢代文學的代表。 

      賦的產生和發展賦作為一種文體,早在戰國時代後期便已經產生了。最早寫作賦體作品並以賦名篇的可能是荀子。據《漢書·藝文志》載,荀子有賦10篇(現存《禮》、《知》、《雲》、《蠶》、《箴》5篇),是用通俗“隱語”鋪寫五種事物。舊傳楚國宋玉也有賦體作品,如《風賦》、《高唐賦》、《神女賦》等,辭藻華美,且有諷諫用意,較之荀賦,似與漢賦更為接近,但或疑為後人偽託,尚無定論。從現存荀賦來看,這時賦體還屬萌芽狀態。賦體的進一步發展,當受到戰國後期縱橫家的散文和新興文體楚辭的巨大影響。賦體的主要特點,是鋪陳寫物,“不歌而誦”,接近於散文,但在發展中它吸收了楚辭的某些特點——華麗的辭藻,誇張的手法,因而豐富了自己的體制。正由於賦體的發展與楚辭有著密切關係,所以漢代往往把辭賦連稱,西漢初年的所謂“騷體賦”,確實與楚辭相當接近,頗難加以明顯的區分。 

      漢賦的形成和發展可以分為三個階段。漢初的賦家,繼承楚辭的餘緒,這時流行的主要是所謂“騷體賦”,其後則逐漸演變為有獨立特徵的所謂散體大賦,這是漢賦的主體,也是漢賦最興盛的階段;東漢中葉以後,散體大賦逐漸衰微,抒情、言志的小賦開始興起。漢賦的這種發展變化過程,與漢代社會狀況的變化有著密切的關係。 

      第一時期自漢高祖初年至武帝初年。當時所謂“大漢初定,日不暇給”,封建統治者在思想文化上禁錮不嚴,儒家思想尚未佔據統治地位。當時諸王納士,著書立說,文化思想還比較活躍。這一時期的辭賦,主要仍是繼承《楚辭》的傳統,內容多是抒發作者的政治見解和身世感慨之作,在形式上初步有所轉變。這時較有成就和代表性的作家是賈誼,此外還有淮南小山和枚乘等人。 

      賈誼的《吊屈原賦》是借悼念屈原抒發憤慨,雖吊逝者,實為自喻。此篇的形式與風格,是騷體的繼承,但由於作品傾訴的是作者的真情實感,因而和後來那種純然出於模擬《楚辭》而為文造情的作品明顯不同。賈誼的《□鳥賦》是一篇寓志遣懷之作,假設與□鳥對話而敷衍出一篇文字。這篇賦一方面使用了主客問答體,同時也比較多地傾向於使用鋪陳的手法,散文的氣味濃厚預示了新的賦體正在孕育形成。 

      淮南小山的《招隱士》寫作者以急切的心情召喚隱居山林的隱士早日歸來。賦中描寫山中景物,使用鋪敘和誇張的手法,充滿豐富的想象,是漢初騷體賦的優異之作。 

      賈誼和淮南小山的賦作都還距騷體不遠,僅在某些方面開始有所轉變,而標誌著漢賦正式形成的第一個作家和作品,是枚乘和他的《七發》。 

      枚乘主要生活於漢文帝、景帝時期,死於武帝初年。他的《七發》寫楚太子有病,吳客前去問候,透過主客的問答,批判了統治階級腐化享樂生活,說明貴族子弟的這種痼疾,根源於統治階級的腐朽思想,一切藥石針灸都無能為力,唯有用“要言妙道”從思想上治療。賦中用了七大段文字,鋪陳了音樂的美妙,飲食的甘美,車馬的名貴,漫遊的歡樂,田獵的盛況和江濤的壯觀。《七發》雖未以賦名篇,卻已形成了漢大賦的體制。它通篇是散文,偶然雜有楚辭式的詩句,且用設問的形式構成章句,結構宏闊,辭藻富麗,劉勰稱:“枚乘□豔,首制《七發》,腴辭雲構,夸麗風駭。”(《文心雕龍·雜文)從漢初的所謂騷體賦到司馬相如、揚雄等人的漢大賦,《七發》是一篇承前啟後的重要作品。

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