新詩的發展歷程

我來答

啄B木W鳥

LV.14 2006-12-08

新詩，是指五四運動前後產生的、有別於古典詩歌的、以白話作為基本語言手段的詩歌體裁。在中國文學發展過程中，詩歌（包括詩、賦、詞、曲等）曾取得很高的成就。但到了近代，古典詩歌的創作逐漸走向僵化，“濫調套語”充斥，“無病呻吟”的傾向相當普遍，古典詩歌所使用的詞彙與現代口語嚴重脫節，它在形式上（包括章法句式、對仗用典以及平仄韻律上）的種種嚴格限制，對詩歌表現不斷變化而日益複雜的社會生活，表達人們真實的思想感情，造成極大的束縛。因此，新詩革命成了“五四”新文學運動最先開始的、也是最重要的組成部分。新詩草創階段的努力，以廢除舊體詩形式上的束縛，主張白話俗語入詩，以表現詩人的真情實感為主要內容。因此，當時也稱新詩為“白話詩”“白話韻文”“國語的韻文”（錢玄同《〈嘗試集〉序》、胡適《談新詩》、康白情《新詩底我見》）。1917年2月，《新青年》2卷6號刊出胡適的白話詩詞8首，是中國新詩運動中出現的第一批白話新詩。第一本用白話寫的詩集是胡適的《嘗試集》（1920）。而最早從思想藝術上顯示一種嶄新面貌，併為新詩地位的確定做出重大貢獻的，是郭沫若的《女神》（1921）。新詩在建立和發展過程中，受到外國詩歌較大的影響。這對新詩藝術方法的形成起了積極的作用。許多詩人在吸取中國古典詩歌、民歌和外國詩歌有益營養的基礎上，對新詩的表現方法和藝術形式，進行了多方面的探索，產生了現實主義、浪漫主義、象徵主義多種藝術潮流，出現了自由體、新格律體、十四行詩、階梯式詩、散文詩等多種形式。眾多詩人的探索和一些傑出詩人的創造，使新詩逐漸走向成熟和多樣化。從五四運動以來，新詩一直成為中國現代詩歌的主體。

若干階段，若干代表作，若干代表人物，但這些都是星夜螢光，我曾看到過，讚美過它們的詩情畫意，但以唐詩宋詞為代表的傳統詩歌，猶如紅日，把我腦海照耀得一片金色，我就忘卻了曾在夜空閃爍的新詩，只記得若干，若干，若干……

中國的新詩，從五四運動時期胡適發表在1917年1月《新青年》雜誌上的《白話詩八首》開始，到現在基夲上可分為三個階段。第一階段，是二十世紀初期，以胡適，劉半農，沈尹默為代表的嘗試期，其代表作品有胡適的《嘗試集》，其主要特點是不枸格律，不枸平仄，不枸長短，什麼題目就寫什麼詩。主要詩人有劉半農，馮雪峰，冰心，俞平伯，郭沫若……等。

第二階段，是從二十世紀三十年開始、出現了以戴望舒，李金髮為代表的象徵派詩人，其主要代表作品有戴望舒的《雨巷》，和李金髮的《微雨》，郭沫若的《女神》等。戴望舒又被稱為“雨巷詩人”。

以徐志摩，聞一多為代表的新月派。新月派的代表詩人有徐志摩，聞一多，粱實秋，陳源，陳夢家……等。

第三階段，從二十世紀五十年代至今。在這個階段出現的詩人很多，筆者僅就自已熟悉的，具有代表性的說幾個。

一，艾青，其代表作品有《大堰河，我的保姆》，《北方》，《向太陽》等。

二，李季的長篇敘事詩《王貴與李香香。

三，賀敬之的杼情詩《回延安》。

四，臧克家，曾任中國詩歌學會會長，代表作品有《烙印》。

現代詩人多如繁星，筆者僅介紹幾位，恕不再囉嗦了。

這是明擺著的事兒！

第一階段，民國，

白話文剛盛行，白話詩也哈皮了。比如郭沫若，儘管用現代眼光看他的詩很扯，很臭，但畢竟是開了一個頭。至於後來什麼徐志摩，戴望舒都寫過，據說是名篇，但寫得實在是不怎麼地，惹得當時那些文人一陣口誅筆伐。認為他們的現代詩毫無新意，都是古人懶得用的技巧和佈局。不得不說，人家批評得對。但做為雛形，也無可厚非了。

第二階段，建國，

政治正確詩佔了上風，比如語文課本中的那些讚美窯洞，黃河，勞動人民之類的時事之作。憑心而論，這種詩甚至不如民國時期的那些詩作，毫無美感可言，儘管思想正確，但詩只是詩，詩也只能是詩。如果沒有了美，就沒有了詩。可恨的是，這種詩風一直延續到現在。弄得許多人瞧不起新詩，可他們卻不知道，這些人寫的根本就不是詩。

第三階段，文革

詩停了，或者說只能有一種詩歌。可是在海的那一邊，詩卻走上了正軌，余光中，洛夫，瘂弦，張默，許多詩人從古典詩詞中汲取了大量精華，創作出極美的現代詩，讀之讓人心動心折，可惜由於某些原因，這些詩直到許多年後才傳到大陸，而大陸早已經被那些不是詩的流派所感染，並且無藥可醫。

第四階段，改革

海子，顧城等人，他們參考了西方詩歌的寫法，可也把詩歌帶進了另一種典奧隱晦的境界，都知道他們的詩好，可是哪裡好，卻說不出來，而且都不會解詩。彷彿一個鄉巴佬和人解釋什麼叫做滿漢全席一般。另一面，清新派詩歌應運而生了，有淺到入骨的汪國真（他的書法比詩強多了），還有清到入眼的舒婷席慕容等。與其說是詩，不如說是散文更好一些。說一句惹人罵的話，讀李碧華的小說《青蛇》裡面的句子都比這些詩強一萬倍。

第五階段，世紀末

網路和論壇的興趣，湧現了一大批牛人，那時的詩刊也是真正的詩刊，無數新詩和古體詩在碰撞，趙福冶，春眼秋手，七月的海，陸俏梅，太多太多牛人用別具一格的語言和文字形成一股耀眼的暗流，只可惜這種暗流的力量太小，畢竟無數人都受到了教材現代詩的荼毒。所以高傲的他們只能放下筆，面對那一塊石頭，他們無比珍惜地把雞蛋藏在眼淚裡。

第六階段，現在

雞蛋成了石蛋，詩歌也成了屎殼。