楷書行書隸書的特點和區別
一、楷書可分為晉楷、魏楷和唐楷三個系列。三個系列的結構的主要特徵如下：（一）、晉楷的結構主要特徵是：穩而有勢;勻中見豁;接而能讓； 嚴謹有致。（二）、魏楷的結構主要特徵是：奇趣天成；疏密自然；變化多端。天真爛漫。（三）、唐楷的結構主要特徵是：重心平穩；布白勻稱；左右揖讓；上下承覆。同楷書相比，行書具有以下幾個方面的特徵：
（一）減省點畫 為了書寫簡便，行書對楷書的某些部位作了簡化，或減省點畫，或併合線條。如“話”字的“言”字旁，原楷書繁寫為七畫，寫行書就只有兩畫，省去了五畫；“然”字的四點水，由四點變為一橫，省去了三畫；“近”字的游水，由一點三彎折加一平捺，簡化為一豎橫折，也省掉若干彎曲波捺；“佛”字中間原是變形的“弓”字，現用橫折彎勾代替，一下子省去了兩彎。減省點畫，大都在字的部首偏旁方面用得最多，這同它經常書寫有關。 （二）筆勢流動 1．增加勾挑與牽絲 寫楷書是一筆一畫地寫，要求點畫分明，寫行書則可點畫連起來寫，在點畫之 間增加勾挑與牽絲。勾挑是在沒有勾挑的點畫上，順勢寫出短勾，如“古”字的橫畫，“好”字的撇畫；牽絲是在前後不相連的點畫之間順勢用細細的牽絲相連，如“絲’宇中間的點畫，“心”字的中右兩點。行書的點畫之間有了勾挑與牽絲，便顯得筆勢流動，意態活發．但勾挑與牽絲不能太多，太多了，用筆就顯得不乾淨，造型也不美觀。 （2）改變書寫筆順 行書的書寫筆順，採取的是草書筆順，同原有的楷書筆順不同，目的在更加便於書寫。如“秋有戎半”四宇，每組中前為楷書筆順，後為草書筆順。在寫行書時，改變書寫筆順一定要因地制宜，因勢利導，而且要合乎草書的規範。如果隨意胡來，不僅書寫彆扭，而且結體混亂。 （三）用筆靈活 行書用筆比楷書靈活，同樣的點畫有時可以這樣寫，有時也可以那樣寫，不大受約束。如“戈”字，橫畫寫好後，既可以直接從右側翻筆上去寫戈勾，也可以從右側上去繞個小圈再寫戈勾；“也”字的浮鵝勾，由上翻筆向下也行，由下直接寫下也行；“木”字旁的“木”，一般是寫好橫豎畫後，筆勢從左邊寫撇挑，但如果從右邊翻筆寫撇挑，也有道理；至於提手旁的一挑，如果依照楷書寫法，由上回鋒寫一挑固然好，用牽絲把豎勾與斜挑連起來寫則更佳。 （四）體態多變 行書是介乎楷書與草書之間的一種字型，其活動範圍廣，表現力豐富，往往一個字有幾種寫法，體態多變。如“是”字的四個字尾，“花”字的四個字頭，寫得有收有放，有工整有寫意，同中有異，多樣而統一，饒有趣味。體態多變是行書的長處，是楷書和草書所望塵莫及的。 二、隸書，主要有以下特點： 1、端莊平正。 隸書結構以扁為主，長形和方形為輔，字勢取橫向，橫平豎直，間距勻稱，重心平衡。《曹全碑》結構取向清秀規正，撇捺舒放，間距勻稱，斜度相等。疏密有致，比例恰當，重心平衡，動靜相生，平正中寓奇側，柔和之中含剛毅，筆致清晰精工，體態清盈典雅。《張遷碑》以質樸為特點，線條的組合與空間的分割多采用勻稱、穩實的結構原則，相同筆畫並列時，多呈平行之狀，上下左右筆畫之間的距離和角度大致相等，重心平衡，體勢寬博，拙中藏巧，平中有險。其用筆以方為主，方圓兼備，質樸道勁，著實無無華。《乙璜碑》以扁方為主，字勢取橫向，橫平豎直，間距勻稱，四方飽滿，平衡古雅，雄渾敦厚。 2、波磔飛動。 波磔是隸書歸具代表性的筆畫，波就是橫畫末端的挑勢，磔則是捺畫尾部的挑筆，通常一個字只能出現一個波或磔，即古人說的“燕不雙飛”。由於波磔形態的裝飾性和藝術特性，決定了隸書的體態和造型。 3、左右伸展。 左右伸展是隸書結構主要特徵之一，隸書中字收緊，兩翼開張。帶鉤的字，通常左鉤如撇，右鉤如捺，撇捺相交的字，分勢勻稱，形如燕展雙翅，瓢然欲飛，極定動感，饒有情趣。 四、富有變化。 變化，是書法藝術的要素之一。隸書雖然是中規中矩，但如果沒有變化則顯得呆板，沒有靈氣。因此，富有變化，是隸書結構的重要特點。隸書的變化《曹全碑》中結構包括俯、仰、大小、擒放、高低、正斜、開合、曲直等。《張遷碑》主要透過各種形式的對比，打破四平八穩的框架結構，使字的結構，使字的結構靈動變化，妙趣橫生，如“黃”字兩橫，以主次對比，“除”字的左右長短，高低對比。“幕”字結構上下對比，“賤”字左右傾斜的動靜對比等。《乙磺碑》結構，無論是上下或左右，都富有各種變化，有的相迎相送，顧盼呼應，如“功”字，有的線條、方賀兼備，粗細交錯，如“書”字；有的左右錯落起伏，伸縮爭讓，如“夾、卿”字；有的形體大小相間，因字形，如“功”字為扁形，“書”字為長形，還有的文字相同，形體不同，即所謂“同字異形”。如“請”字。
楷書行書隸書的特點和區別
一、楷書可分為晉楷、魏楷和唐楷三個系列。三個系列的結構的主要特徵如下：（一）、晉楷的結構主要特徵是：穩而有勢;勻中見豁;接而能讓； 嚴謹有致。（二）、魏楷的結構主要特徵是：奇趣天成；疏密自然；變化多端。天真爛漫。（三）、唐楷的結構主要特徵是：重心平穩；布白勻稱；左右揖讓；上下承覆。同楷書相比，行書具有以下幾個方面的特徵：
（一）減省點畫 為了書寫簡便，行書對楷書的某些部位作了簡化，或減省點畫，或併合線條。如“話”字的“言”字旁，原楷書繁寫為七畫，寫行書就只有兩畫，省去了五畫；“然”字的四點水，由四點變為一橫，省去了三畫；“近”字的游水，由一點三彎折加一平捺，簡化為一豎橫折，也省掉若干彎曲波捺；“佛”字中間原是變形的“弓”字，現用橫折彎勾代替，一下子省去了兩彎。減省點畫，大都在字的部首偏旁方面用得最多，這同它經常書寫有關。 （二）筆勢流動 1．增加勾挑與牽絲 寫楷書是一筆一畫地寫，要求點畫分明，寫行書則可點畫連起來寫，在點畫之 間增加勾挑與牽絲。勾挑是在沒有勾挑的點畫上，順勢寫出短勾，如“古”字的橫畫，“好”字的撇畫；牽絲是在前後不相連的點畫之間順勢用細細的牽絲相連，如“絲’宇中間的點畫，“心”字的中右兩點。行書的點畫之間有了勾挑與牽絲，便顯得筆勢流動，意態活發．但勾挑與牽絲不能太多，太多了，用筆就顯得不乾淨，造型也不美觀。 （2）改變書寫筆順 行書的書寫筆順，採取的是草書筆順，同原有的楷書筆順不同，目的在更加便於書寫。如“秋有戎半”四宇，每組中前為楷書筆順，後為草書筆順。在寫行書時，改變書寫筆順一定要因地制宜，因勢利導，而且要合乎草書的規範。如果隨意胡來，不僅書寫彆扭，而且結體混亂。 （三）用筆靈活 行書用筆比楷書靈活，同樣的點畫有時可以這樣寫，有時也可以那樣寫，不大受約束。如“戈”字，橫畫寫好後，既可以直接從右側翻筆上去寫戈勾，也可以從右側上去繞個小圈再寫戈勾；“也”字的浮鵝勾，由上翻筆向下也行，由下直接寫下也行；“木”字旁的“木”，一般是寫好橫豎畫後，筆勢從左邊寫撇挑，但如果從右邊翻筆寫撇挑，也有道理；至於提手旁的一挑，如果依照楷書寫法，由上回鋒寫一挑固然好，用牽絲把豎勾與斜挑連起來寫則更佳。 （四）體態多變 行書是介乎楷書與草書之間的一種字型，其活動範圍廣，表現力豐富，往往一個字有幾種寫法，體態多變。如“是”字的四個字尾，“花”字的四個字頭，寫得有收有放，有工整有寫意，同中有異，多樣而統一，饒有趣味。體態多變是行書的長處，是楷書和草書所望塵莫及的。 二、隸書，主要有以下特點： 1、端莊平正。 隸書結構以扁為主，長形和方形為輔，字勢取橫向，橫平豎直，間距勻稱，重心平衡。《曹全碑》結構取向清秀規正，撇捺舒放，間距勻稱，斜度相等。疏密有致，比例恰當，重心平衡，動靜相生，平正中寓奇側，柔和之中含剛毅，筆致清晰精工，體態清盈典雅。《張遷碑》以質樸為特點，線條的組合與空間的分割多采用勻稱、穩實的結構原則，相同筆畫並列時，多呈平行之狀，上下左右筆畫之間的距離和角度大致相等，重心平衡，體勢寬博，拙中藏巧，平中有險。其用筆以方為主，方圓兼備，質樸道勁，著實無無華。《乙璜碑》以扁方為主，字勢取橫向，橫平豎直，間距勻稱，四方飽滿，平衡古雅，雄渾敦厚。 2、波磔飛動。 波磔是隸書歸具代表性的筆畫，波就是橫畫末端的挑勢，磔則是捺畫尾部的挑筆，通常一個字只能出現一個波或磔，即古人說的“燕不雙飛”。由於波磔形態的裝飾性和藝術特性，決定了隸書的體態和造型。 3、左右伸展。 左右伸展是隸書結構主要特徵之一，隸書中字收緊，兩翼開張。帶鉤的字，通常左鉤如撇，右鉤如捺，撇捺相交的字，分勢勻稱，形如燕展雙翅，瓢然欲飛，極定動感，饒有情趣。 四、富有變化。 變化，是書法藝術的要素之一。隸書雖然是中規中矩，但如果沒有變化則顯得呆板，沒有靈氣。因此，富有變化，是隸書結構的重要特點。隸書的變化《曹全碑》中結構包括俯、仰、大小、擒放、高低、正斜、開合、曲直等。《張遷碑》主要透過各種形式的對比，打破四平八穩的框架結構，使字的結構，使字的結構靈動變化，妙趣橫生，如“黃”字兩橫，以主次對比，“除”字的左右長短，高低對比。“幕”字結構上下對比，“賤”字左右傾斜的動靜對比等。《乙磺碑》結構，無論是上下或左右，都富有各種變化，有的相迎相送，顧盼呼應，如“功”字，有的線條、方賀兼備，粗細交錯，如“書”字；有的左右錯落起伏，伸縮爭讓，如“夾、卿”字；有的形體大小相間，因字形，如“功”字為扁形，“書”字為長形，還有的文字相同，形體不同，即所謂“同字異形”。如“請”字。