看花開花落，愛納蘭容若。

對於悼亡詞的骨灰級人物，蘇軾和納蘭容若的作品都是很感人的。結合詩詞背後的故事來看，這兩位深情的丈夫，對於愛妻的離去，都有一種不同程度的執念。撇開當時的社會環境不說，我們只看他們字裡行間的沉痛與追憶，就已經足夠打動人心了。

淚咽卻無聲，只向從前悔薄情。憑仗丹青重省識，盈盈，一片傷心畫不成。

別語忒分明，午夜鶼鶼夢早醒。卿自早醒儂自夢，更更，泣盡風簷夜雨鈴。

這是納蘭容若寫的《南鄉子·為亡婦題照》，是一種徹骨錐心的疼痛。曾經那麼恩愛美好的時光，如今卻只能獨自垂淚空嘆息。原本想要透過畫筆來追憶，可誰知傷心難過，竟什麼也畫不出來。以為深情可以在夢中聊敘別後相思，可誰知夢裡的你那麼決絕地要離開，不顧我的挽留，任我從夢中哭醒，無法釋懷的心情，無法言說的疼痛。

曾經和朋友一起討論過納蘭容若這個人，從正史上看，他這一生還算是順心如意的，沒有什麼大的挫折。細品他的詞作，再結合一些史料，真真覺得他就是一個多情公子，比較矛盾。“家家爭唱飲水詞，納蘭心事幾人知？”這樣一個翩翩才子，生命極短，卻用了大半部分的時間在扼腕嘆息和傷感，對那些在他生命中走過，給他留下無數思念的女子，他有的是愧，是愛，還有一首首催人淚下的詞作。這樣的納蘭容若，這樣的深情，怎能不讓人動容呢？

悟空真是神奇啊！讓我在正月二十的這天看到這個問題。雖夜涼如水，但抱忱難眠。因為是在1075年的那個正月二十，那時還是大宋，一個自號東坡的老男人，在那個夜晚做了一個夢。在夢裡他看見了別他十年的妻子，正坐在窗前精心梳妝。醒來明月夜，遠望亡妻斷墳處，無限淒涼。起筆一首江城子，用他真摯的情感，情真意切寫了他對亡妻無盡的哀思和思念。十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松崗。

詞作一經問世，便成悼亡詩絕唱，千古流傳。月還是那個月亮，在六百年後的1677年的仲夏夜，人已不是那個鬢如霜的宋朝大文豪，而是一個只有二十三歲，出身貴胄的世家子弟，他叫納蘭性德。他夜宿古寺，望著同一輪月亮為他心愛的妻子守靈。

看著妻子近在咫尺的卻永遠陰陽兩隔，想二人三年來曾朝夕相處，花好月圓，無限傷心。吟出了:憔悴去，此恨有誰知。天上人間俱悵望，經聲佛火兩悽迷。對愛妻的深沉濃郁的情與意，讓他在她的生日，祭日，及每一個幽窗冷月一燈孤的漫漫長夜，提筆寫下了一首首傷心欲絕，感人至深的悼亡詞。

晶簾一片傷心白，雲鬢香霧成遙隔。無語問添衣，桐陰月已西。

輕風吹倒膽瓶梅，心字已成灰。

幾回腸斷處，風動護花鈴。

夕陽何事近黃昏，不道人間猶有未招魂。

薄情轉是多情累，曲曲柔腸碎。

一宵燈下，連朝鏡裡，瘦盡十年花骨。

衰揚葉盡絲難盡，冷雨悽風打畫橋。

已是深秋兼獨夜，淒涼。月到西南更斷腸。

失去愛妻的歲月，在那個封建社會的上層，他完全可以另結新歡。但對亡妻用情至深的他寧願夢來雙棲，醒時獨擁。在一首首悼亡詞中，淺吟低唱。字字深情，句句血淚！記得在初曉情為何物時，讀他詞作中的生死相許，曾滄然淚下，數度哽咽。在詞人三百四十多首存世詞作中，因為這份感天動地的真情，多首悼亡詞堪稱經典，也代表了詞人最高的文學藝術才華。如果我們把古代悼亡詩詞中，西晉藩嶽為其妻所作的《悼亡詩三首》，唐元稹的《離思》其四，宋蘇東坡的那首《江城子》和他同時期賀鑄的《鷓鴣天》，看成中國詩詞世界裡悼亡詩詞的四座高峰，那麼納蘭的數十首為亡妻而作的悼亡詞，可以說就是那連綿不絕的一座座群山。

在他眾多優秀的悼亡詞中，我最喜歡他的那首《青衫溼遍、悼亡》。喜歡宋詞的朋友，一定知道《青衫溼》這個詞牌名。它取自白居易的《琵琶行》中:座中泣下誰最多，江州司馬青衫溼的名句。也許是因詞牌中仄律要求，太限制了他對亡妻刻骨銘心思念的抒發，他自創了《青衫溼遍》調。青衫溼遍，憑伊慰我，忍便相忘。半月前頭扶病，剪刀聲，猶在銀釭。憶生來，小膽怯空房。到如今，獨伴梨花影，冷冥冥，盡意淒涼。願指魂兮識路，教尋夢也迴廊。

咫尺玉鉤斜路，一般消受，蔓草斜陽。判把長眠滴醒，和清淚，攪入椒漿。怕幽泉，還為我神傷。道書生薄命宜將息，再休耽，怨粉愁香。料得重圓密誓，難禁寸裂柔腸。

想她半月前，還拖著病體，倚在床頭裁剪衣裳。然而現實是多麼殘酷，那剪刀聲猶在耳邊。想愛妻生性膽小，在世時一個人守空房就十分害怕，如今卻獨下淒冷黃泉。而自己的身影也只有梨花作伴，止不住熱淚流下。願愛妻魂歸夢裡，讓我再看你一眼。可是如今你屍骨深埋地下，日後的蔓草殘陽間，縱使我用摻滿淚水的酒漿來奠典你，也永遠不能讓你起死回生。今天你看到我為你傷心淚流的樣子，要是在生前，一定會勸我好好珍重。每想起你的溫柔與待我深情，都讓我生出求死之心，希望在地府與你團聚。但願我死後我們能重新相逢，到那時真不知彼此是如何柔腸寸斷！就是在對亡妻的長年累月的聲聲呼喚中，正如他在一首悼亡詞中寫的一樣:清淚盡，紙灰起。半世浮萍隨逝水，一宵冷雨葬名花。在1685年，也就是康熙二十四年五月三十日，那天正好是他亡妻盧氏八週年的祭日，一代詞人在病榻上結束了他年僅三十一歲的生命，永遠的與愛妻相會去了。

行文至此，百感交集。面對他留給後人如此悽美的愛情故事，看著他雲霞滿紙寫離愁，筆底春風捲別恨。又讓我想起和他一樣痴情的蘇東坡，歷史是如此巧合，當他在詞作開頭寫下十年生死兩茫茫的時候，一定沒想到六百多年後，會有一位比他更為痴情的男兒，在一首悼亡詞的最後一句，寫上十一年前夢一場。今夜無眠，我望月而願，願天下有情人共白頭，世上再無悼亡詞。

當時第一次看到蘇軾的那首“江城子·乙卯正月二十日夜記夢”，心中萬千觸動，無法言語，久久不能平靜。

印象中那個豪邁、樂觀，那個雨中大笑著吟出“竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生”的蘇軾，那個中秋之夜留下“但願人長久，千里共嬋娟”美好祝願的蘇軾，那個醉後酒話“以手推松曰，去”的蘇軾，那個與友賞景“一點浩然氣，千里快哉風”的蘇軾，那個被貶嶺南南仍能淡然處之“卻道，此心安處是吾鄉”的蘇軾.......

全都消失不見，剩下的只有一個痴情之人，一個對亡妻深深悼念的人，所有的樂觀豪邁都化作了無限深情，入夜更思量。納蘭的一句“當時只道是尋常”，已無語凝噎，淚千行。那首《金縷曲.亡婦忌日有感》中的“料也覺、人間無味。不及夜臺塵土隔，冷清清、一片埋愁地。”無限苦楚，心中自知，失去心中至愛之人，人間便覺了無生氣，不值得留戀，冷清、埋愁更添難過。“我自宵中成轉側，忍聽湘弦重理”輾轉反側、淚溼枕巾，悲慟難忍。“清淚盡，紙灰起”場景回到眼前，不忍卒讀。《山花子.風絮飄殘已化萍》中“珍重別拈香一瓣，記前生”

“又到斷腸回首處，淚偷零”

家家爭唱飲水詞，納蘭心事幾人知？

關於納蘭容若這個富貴多情公子，更多的是一種惋惜。有人說他是曹公筆下的寶玉的原型，但我認為較之寶玉，他更多了一些男兒氣概。歷史上的納蘭容若，實際上還算順風順水，只可惜英年早逝，徒留給後世一些嘆息。

說真的，容若這樣的一個翩翩公子、多情才子，放在今天就是活脫脫一個大眾情人的形象。就算不寫傷感的詞句，依然能夠憑著自己的才華贏得佳人的芳心。

第一次讀容若的詞，是他那一首《木蘭花·擬古決絕詞柬友》:

人生若只如初見，何事秋風悲畫扇。等閒變卻故人心，卻道故人心易變。

驪山語罷清宵半，淚雨霖鈴終不怨。何如薄倖錦衣郎，比翼連枝當日願。

看似借古喻今，實際上卻寫出了那種遭遇愛情變故的傷心和無奈。既不堆砌華麗詞藻，又能夠抓住人內心最柔軟的那部分。愛上容若，就從這首詞開始。

後來透過一些史料和書籍，又對他有了更深的瞭解。再讀他寫的悼亡詞，心中竟然有些隱隱作痛:

誰翻樂府淒涼曲？風也蕭蕭，雨也蕭蕭，瘦盡燈花又一宵。

不知何事縈懷抱，醒也無聊，醉也無聊，夢也何曾到謝橋。

該是怎樣的情深意重，才會寫出這樣令人潸然淚下的句子？雖然那個時代的富貴人家，大多數都是三妻四妾，容若這一生也不止是愛過一人。但我想:多情的人，終究是用心來愛的，因此所愛之人故去以後，才會痛徹心扉，難以釋懷。所謂情深不壽，大抵就是如此。

蘇軾的“十年生死兩茫茫”哭紅了多少麗人的雙眼，容若的“一生一代一雙人”惹得多少有情人為之傾倒。這兩位最會寫悼亡詞的靈魂作者，何嘗不是後世人眼中最驚豔的傑作呢？

納蘭容若的詞清新雋秀，哀婉惆悵，王國維曾經評價其“以自然之眼觀物，以自然之舌言情，乃李主後一人”。其詩詞還是很有意境和情懷的。悼亡詞印象中應該有20首，多是觸景生情之作。容若17歲與兩廣總督盧興祖之女盧氏成婚，婚後伉儷情深，感情甚篤，不料盧氏三年後不幸亡故，容若把對妻子的思念和哀悼寄託在詩詞上，寫下了多篇悼亡詞，比較欣賞的有兩句“被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香。當時只道是尋常。”對生活場景的再現和惆悵，體現的淋漓盡致。讀之落淚，也不為過。