首句入韻的：

平平仄仄仄平平(韻）

仄仄平平仄仄平（韻）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄仄平（韻）

平平仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韻）

首句不入韻的：

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韻）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韻）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韻）

七言絕句就是這四種押韻方式，這是平仄安排的定式是可以有變化的。

口訣是一三五不問，二四六分明。

即每句的第1,3,5字可以隨意平仄，

第2,4,6字必須按規定平仄不得隨意改變。

題主這個問題有意思，看似問的只是一些格律上的基礎問題，但回答起來就讓很多人捉襟見肘了，因為這裡面不僅涉及到基本格律，還涉及到一些很多人把握不準的概念，比如“鄰韻”的劃分，“孤雁格”和“飛雁格”的區別等，大多數人都在這些問題上人云亦云出了笑話。但是不要緊，待我詳說一二。

一、七絕的平仄格式。

大的方面來講，七絕分為“律絕”和“古絕”。“律絕”嚴格按照“格律”的形式進行，反之，不按“格律”的套路進行，便可稱為“古絕”。“古絕”是古體詩中的一種，無所謂平仄、粘、聯，也不要求用什麼韻，用字精練，言之有物便可。下面著重說說“律絕”（後面所指平仄格均不含古絕）。

七絕的正體平仄格式概八種，是的您沒看錯，市面上最常用的“押平韻”的平仄格只佔了其中一半，另一半的四種平仄格是“押仄韻”的。但是兩者的粘、聯形式是一樣的，所以會押平韻也就意味著會押仄韻了。“押平韻”的平仄格大家都比較習慣，下面就說說這四種押平韻的平仄格。

二、正體首句不押韻的兩種平仄格。

①

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

②

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

三、正體首句押韻的兩種平仄格。

①

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

②

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

從以上平仄格可以看出，首先七絕是在五絕的基礎上建立起來的，實際就是五絕的平仄格句首加兩字而已。所以從這個角度看，無論想寫何種平仄格的七絕，五絕的平仄格都應該引起足夠的重視，因為五絕是否合律（七絕的後五字），直接決定了七絕是否合律。七絕是這樣，七律也同樣如此。

其次是粘、聯的規律要掌握。七絕的三句第四字粘住二句的第四字，然後一二句對仗，三四句對仗即可。當然，七絕的第四字就是五絕的第二字，後面也不再贅述。

四、七絕的偏格。

除了上述四格正體，還有一種偏格叫做“折腰體”。折腰體的特點是三句不與二句粘，但一二句，三四句依然形成平仄對仗。

舉例（平水韻）：

崔峒 《清江曲內一絕》

仄仄平平仄仄平，中平仄仄仄平平。

八月長江去浪平，片帆一道帶風輕。

仄仄中平平仄仄，平平中仄仄平平。

極目不分天水色，南山南是岳陽城。

五、用韻

一般都選擇《平水韻》或者《中華新韻》入韻，這個不用多講了，大家都知道。無所謂孰強孰弱的問題，但不能兩者混用。

六、用韻的要求。

①一韻到底。

無論是首句押韻還是首句不押韻，一般預設都是一韻到底，中間不得換韻，也不得押“鄰韻”和“別韻”。如借了“鄰韻”或者借了“別韻”需做出說明。

②兩種“出群格”。

一種叫做“孤雁入群格”，另一種叫做“飛雁入群格”。前者首句用“別韻”，後者末句用“別韻”。

④進退格。

一般用於首句押韻的格式。顧名思義，本韻（一四句同韻）與另韻（第二句用另韻）兼押，形如一進一退，便是進退格。

以上是迄今能查到的所有七絕格式，詩家以正體為重，偏格慎用。

七、鄰韻和別韻。

相信很多人都知道“鄰韻”和“別韻”的說法，但奇怪的是，卻無人能夠說至準確，而引用的都是網上經不起推敲的概念，遍觀人云亦云之輩，誤人誤己之說今可休矣！

①何為鄰韻？

首先需知，“鄰韻”只相對於《平水韻》及之前的“官韻”而言可有，新韻不曾有；而且“鄰韻”的概念也並非都是“韻表相鄰韻部”或“讀音”相近那麼簡單。其次還要知道，“兩韻部相鄰於韻表之上”並不代表它們就是“鄰韻”。最後必須還得知道，《平水韻》的根腳在於《廣韻》，而《廣韻》是《切韻》的增補；唐人寫詩用的是《切韻》，宋人寫詩用的是《廣韻》或者《集韻》；《平水韻》屬於是和《切韻》與《廣韻》一脈相承，所謂的中古音系。區別的地方在於，《平水韻》對《廣韻》進行了縮減。下面再談談今人對“鄰韻”的誤用。

比如“支、微、齊”這三個韻，一般都將“齊”視為“支、微”的鄰韻，這就大錯特錯了。普通話裡的讀音相近，並不代表古音相近。畢竟《平水韻》是屬於中古音系統的延續，唐、宋時期的發音與今時大不同。所以在韻表上的排列中，八齊與四支、五微中間還隔著六魚與七虞。這種現象並非是《平水韻》獨有，《廣韻》也是如此，廣韻裡的十二齊與八微整整相隔了三個韻。為什麼韻表上相隔這麼遠，難道是當時編寫韻部的人有病嗎？肯定沒病啊，必須是有根據的。此其一。

其二，齊韻當中的很大部分字，其實際發音在當時的漢字裡是沒有的，命運類似的還有“歌”韻，都是外來音，胡人之音。是伴隨“胡樂”進入中原，逐漸融入當時的語言體系當中的，發音更是與今時天差地別。這些外來語音先按下不表，就說說這土生土長的“江、陽”二韻吧。

一個上平三江，一個是下平七陽，如果查“唐韻”（切韻）會發現，它們不僅不相鄰，連聲調都不一樣。江：古雙切，唐時實際發音介於“公”和“光”之間，若承於上古音系看，江字就是“東”韻裡的，更近似於古紅切。陽：移章切，與今音同。一個“東”一個“陽”，二者何來的相鄰？連發音近似都算不得。後來的《平水韻》韻表排列也將二者區分開來，道理就在這裡，沒有根腳的排列方式古人是不會犯這種低階錯誤的，因為這裡面還涉及到到科舉考試的權威性！

當代這種劃分“鄰韻”的笑話還不止這幾韻，還有把“歌”和“麻”，“真”和“侵”劃為鄰韻的。這裡面很大一部分人，堅持寫詩用《平水韻》，對《中華新韻》嗤之以鼻，而讀識鄰韻時卻用普通話發音或者方言習慣去衡量，這是什麼毛病？用普通話去解讀《平水韻》，沒聽說過，古人也不會同意！

關於“鄰韻”的正確劃分，本人的文章欄裡有文細講，此不多言浪費篇幅，感興趣的可去翻看。

②何為別韻？

別韻者，不屬本韻且又非鄰韻者也。比如江、陽二韻，非常明顯清晰的“別韻”，而大多數人都被拿來當“鄰韻”用了，天大的笑話。連“鄰韻”和“別韻”都分不清，又何談的“孤雁格”和“飛雁格”？更大的笑話還有用普通話發音說人家用《平水韻》撞韻的。人云亦云或可，但千萬不要誤人誤己。

以上是對所有關於“七絕”格式和用韻方面的解讀，所述可能並非完整，蓋因篇幅所限，若有歧義可另開新篇深入探討。“工欲善其事必先利其器”，凡事不可人云亦云，經不起推敲和考證的臆斷不要輕易出口，這是我最後要說的。

人家問的問題只是關於押韻，回答這個問題不要弄的那麼複雜，不要把格律詩看得那麼神秘。

簡單講，七言近體絕句，用韻只有兩種情況：

第一、二、四句押韻。

第二、四句押韻。

近體詩只能押平聲韻。

回答完畢，下面開始罵街：

如果你非寫了一首4句都押韻的，那一定不是近體詩，因為第三句無論如何不可能押韻（最後必須是仄聲字，就算是同一韻腳，也不算正韻）你可以隨便命名，你也可以叫古絕，沒有人反對，透過。

簡單的事情，不要讓那些假裝的老學究們弄複雜，弄得人云裡霧裡。

真正的老學究我們必須尊敬，但是他們不會在這裡指點你，人家忙得很。

在這裡，比我懂更多詩詞格律並且會使用的，不會有幾個人。如果你是中學生，我可以發我自己做的PPT講義給你。

更不要聽那些頻繁使用ctrl鍵的人胡說八道，故作神秘，他們自己都不知道自己說的是什麼。