首先宣告蘇幕遮是詞牌名，有很多人寫過，最著名有 蘇幕遮 作者：范仲淹 碧雲天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。 山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。 黯鄉魂1，追旅思2，夜夜除非，好夢留人醉3。 明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。 1.黯鄉魂:黯,沮喪愁苦；黯鄉魂指思鄉之苦另人黯然銷魂。黯鄉魂，化用江淹《別賦》“黯然銷魂者，惟別而已矣”。 2.追旅思：追，追纏不休。旅思，羈旅的愁思。 3.夜夜除非，即“除非夜夜”的倒裝。按本文意應作“除非夜夜好夢留人睡”。這裡是節拍上的停頓。 范仲淹是宋朝一代名臣，他在政治和軍事上叱吒風雲的同時，也不失其風雅之度。此詞言辭婉麗，深情綿邈。內容寫羈旅思鄉之感。題材一般，但寫法別緻。上闋寫景，氣象闊大，意境深遠，視點由上及下，由近到遠。 自淮南小山《招隱士》"王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋"之後，"芳草"往往與離情密不可分，它的季節特徵反而在其次。 上闋皆為景語，僅"無情"二字點出愁緒，猶是對景而言，不露痕跡。 下片直揭主旨，因"芳草無情"匯入離愁和相思。 "追"字尤顯愁情纏綿之形。 "酒入愁腸"兩句，極寫愁思難遣的苦悶。其《御街行》詞也說："愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚?quot; 此詞以大景寫哀情，別有悲壯之氣。清代張惠言、黃蓼園據詞中個別意象，認為此詞非為思家，實借秋色蒼茫，隱抒其憂國之意。 元代王實甫《西廂記》第四本第三折《長亭送別》〔正宮端正好〕雲："碧雲天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉，總是離人淚。"即由此詞點染而成。 上片起首兩句點明節令，從高低兩個角度描繪出廖廓蒼茫、衰颯零落的秋景。三、四兩句，從碧天廣野寫到遙接天地的秋水。秋色，承上指碧雲天、黃葉地。這湛碧的高天、金黃的大地一直向遠方伸展，連線著天地盡頭的淼淼秋江。江波之上，籠罩著一層翠色的寒煙。煙靄本呈白色，但由於上連碧天，下接綠波，遠望即與碧天同色而莫辨，如所謂“秋水共長天一色”，所以說“寒煙翠”。“寒”字突出了這翠色的煙靄給予人的秋意感受。這兩句境界悠遠，與前兩句高廣的境界互相配合，構成一幅極為寥廓而多彩的秋色圖。 上片結尾三句進一步將天、地、山、水透過斜陽、芳草組接一起，景物自目之所接延伸到想象中的天涯。這三句寫景中帶有強烈的主觀感情色彩，著一“情”字，更為上片的寫景轉為下片的抒情作了有力的渲染和鋪墊。 過片緊承芳草天涯，直接點出“鄉魂”、“旅思”。鄉魂，即思鄉的情思，與“旅思”意近。兩句是說自己思鄉的情懷黯然悽愴，羈旅的愁緒重疊相續。上下互文對舉，帶有強調的意味，而主人公羈泊異鄉時間之久與鄉思離情之深自見。 下片三、四兩句，表面上看去，好像是說鄉思旅愁也有消除的時候，實際上是說它們無時無刻不橫梗心頭。如此寫來，使詞的造語奇特，表情達意更為深切婉曲。“明月”句寫夜間因思旅愁而不能入睡，儘管月光皎潔，高樓上夜景很美，也不能去觀賞，因為獨自一人倚欄眺望，更會增添悵惘之情。 結拍兩句，寫因為夜不能寐，故借酒澆愁，但酒一入愁腸，卻都化作了相思之淚，欲遣相思反而更增相思之苦了。這兩句，抒情深刻，造語生新而又自然。寫到這裡，鬱積的鄉思旅愁外物觸發下發展到最高潮，詞至此黯然而止。 上片寫景，下片抒情本是詞中常見的結構和情景結合方式。這首詞的特殊性於麗景與柔情的統一，即闊遠之境、穠麗之景與深摯之情的統一。寫鄉思離愁的詞，往往借蕭瑟的秋景來表達，這首詞卻反其道而行之，景色寫得闊遠而穠麗。它一方面顯示了詞人胸襟的廣闊和對生活對自然的熱愛，反過來襯托了離情的可傷，另一方面又使下片所抒之情顯得柔而有骨，深摯而不流於頹靡。 蘇幕遮 作者：周邦彥 燎沉香1，消溽暑2。鳥雀呼晴，侵曉窺簷語。葉上初陽幹宿雨，水面清圓，一一風荷舉3。 故鄉遙，何日去。家住吳門4，久作長安旅5。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦6。 全部註釋 1.沉香：一種名貴香料，置水中則下沉，故又名沉水香，其香味可辟惡氣。 2.溽暑：潮溼的暑氣。沈約《休沐寄懷》詩："臨池清溽暑，開幌望高秋。" 3.風荷舉：司空圖《王官二首》詩："風荷似醉和花舞，沙鳥無情伴客閒。" 4.吳門：古吳縣城亦稱吳門，即今之江蘇蘇州，此處以吳門泛指江南一帶。周邦彥乃浙江錢塘人。 5.長安：原指今西安，唐以前此地久作都城，故後世每借指京都。詞中借指汴京，今河南開封。 6.芙蓉浦：有溪澗可通地荷花塘。唐張宗昌《太平公主山亭侍宴》詩："折桂芙蓉浦，吹蕭明月灣。" 周邦彥的詞以富豔精工著稱，但這首《蘇幕遮》"清水出芙蓉，天然去雕飾"，清新自然，是清真詞中少數的例外。此詞作於神宗元豐六年（1083）至哲宗元佑元年（1086）之間，當時周邦彥久客京師，從入都到為太學生到任太學正，處於人生上升階段。詞以寫雨後風荷為中心，引入故鄉歸夢，表達思鄉之情，意思比較單純。 上片先寫室內燎香消暑，繼寫屋簷鳥雀呼晴，再寫室外風荷搖擺，詞境活潑清新，結構意脈連貫自然，視點變換極具層次。詞中對荷花的傳神描寫被王國維《人間詞話》評為："真能得荷之神理者"，為寫荷之絕唱。 下片再由眼前五月水面清園，風荷凌舉的景象聯想到相似的故鄉吳門的五月的風物，小楫輕舟，夢入芙蓉浦，相思之情淋漓盡致。
首先宣告蘇幕遮是詞牌名，有很多人寫過，最著名有 蘇幕遮 作者：范仲淹 碧雲天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。 山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。 黯鄉魂1，追旅思2，夜夜除非，好夢留人醉3。 明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。 1.黯鄉魂:黯,沮喪愁苦；黯鄉魂指思鄉之苦另人黯然銷魂。黯鄉魂，化用江淹《別賦》“黯然銷魂者，惟別而已矣”。 2.追旅思：追，追纏不休。旅思，羈旅的愁思。 3.夜夜除非，即“除非夜夜”的倒裝。按本文意應作“除非夜夜好夢留人睡”。這裡是節拍上的停頓。 范仲淹是宋朝一代名臣，他在政治和軍事上叱吒風雲的同時，也不失其風雅之度。此詞言辭婉麗，深情綿邈。內容寫羈旅思鄉之感。題材一般，但寫法別緻。上闋寫景，氣象闊大，意境深遠，視點由上及下，由近到遠。 自淮南小山《招隱士》"王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋"之後，"芳草"往往與離情密不可分，它的季節特徵反而在其次。 上闋皆為景語，僅"無情"二字點出愁緒，猶是對景而言，不露痕跡。 下片直揭主旨，因"芳草無情"匯入離愁和相思。 "追"字尤顯愁情纏綿之形。 "酒入愁腸"兩句，極寫愁思難遣的苦悶。其《御街行》詞也說："愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚?quot; 此詞以大景寫哀情，別有悲壯之氣。清代張惠言、黃蓼園據詞中個別意象，認為此詞非為思家，實借秋色蒼茫，隱抒其憂國之意。 元代王實甫《西廂記》第四本第三折《長亭送別》〔正宮端正好〕雲："碧雲天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉，總是離人淚。"即由此詞點染而成。 上片起首兩句點明節令，從高低兩個角度描繪出廖廓蒼茫、衰颯零落的秋景。三、四兩句，從碧天廣野寫到遙接天地的秋水。秋色，承上指碧雲天、黃葉地。這湛碧的高天、金黃的大地一直向遠方伸展，連線著天地盡頭的淼淼秋江。江波之上，籠罩著一層翠色的寒煙。煙靄本呈白色，但由於上連碧天，下接綠波，遠望即與碧天同色而莫辨，如所謂“秋水共長天一色”，所以說“寒煙翠”。“寒”字突出了這翠色的煙靄給予人的秋意感受。這兩句境界悠遠，與前兩句高廣的境界互相配合，構成一幅極為寥廓而多彩的秋色圖。 上片結尾三句進一步將天、地、山、水透過斜陽、芳草組接一起，景物自目之所接延伸到想象中的天涯。這三句寫景中帶有強烈的主觀感情色彩，著一“情”字，更為上片的寫景轉為下片的抒情作了有力的渲染和鋪墊。 過片緊承芳草天涯，直接點出“鄉魂”、“旅思”。鄉魂，即思鄉的情思，與“旅思”意近。兩句是說自己思鄉的情懷黯然悽愴，羈旅的愁緒重疊相續。上下互文對舉，帶有強調的意味，而主人公羈泊異鄉時間之久與鄉思離情之深自見。 下片三、四兩句，表面上看去，好像是說鄉思旅愁也有消除的時候，實際上是說它們無時無刻不橫梗心頭。如此寫來，使詞的造語奇特，表情達意更為深切婉曲。“明月”句寫夜間因思旅愁而不能入睡，儘管月光皎潔，高樓上夜景很美，也不能去觀賞，因為獨自一人倚欄眺望，更會增添悵惘之情。 結拍兩句，寫因為夜不能寐，故借酒澆愁，但酒一入愁腸，卻都化作了相思之淚，欲遣相思反而更增相思之苦了。這兩句，抒情深刻，造語生新而又自然。寫到這裡，鬱積的鄉思旅愁外物觸發下發展到最高潮，詞至此黯然而止。 上片寫景，下片抒情本是詞中常見的結構和情景結合方式。這首詞的特殊性於麗景與柔情的統一，即闊遠之境、穠麗之景與深摯之情的統一。寫鄉思離愁的詞，往往借蕭瑟的秋景來表達，這首詞卻反其道而行之，景色寫得闊遠而穠麗。它一方面顯示了詞人胸襟的廣闊和對生活對自然的熱愛，反過來襯托了離情的可傷，另一方面又使下片所抒之情顯得柔而有骨，深摯而不流於頹靡。 蘇幕遮 作者：周邦彥 燎沉香1，消溽暑2。鳥雀呼晴，侵曉窺簷語。葉上初陽幹宿雨，水面清圓，一一風荷舉3。 故鄉遙，何日去。家住吳門4，久作長安旅5。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦6。 全部註釋 1.沉香：一種名貴香料，置水中則下沉，故又名沉水香，其香味可辟惡氣。 2.溽暑：潮溼的暑氣。沈約《休沐寄懷》詩："臨池清溽暑，開幌望高秋。" 3.風荷舉：司空圖《王官二首》詩："風荷似醉和花舞，沙鳥無情伴客閒。" 4.吳門：古吳縣城亦稱吳門，即今之江蘇蘇州，此處以吳門泛指江南一帶。周邦彥乃浙江錢塘人。 5.長安：原指今西安，唐以前此地久作都城，故後世每借指京都。詞中借指汴京，今河南開封。 6.芙蓉浦：有溪澗可通地荷花塘。唐張宗昌《太平公主山亭侍宴》詩："折桂芙蓉浦，吹蕭明月灣。" 周邦彥的詞以富豔精工著稱，但這首《蘇幕遮》"清水出芙蓉，天然去雕飾"，清新自然，是清真詞中少數的例外。此詞作於神宗元豐六年（1083）至哲宗元佑元年（1086）之間，當時周邦彥久客京師，從入都到為太學生到任太學正，處於人生上升階段。詞以寫雨後風荷為中心，引入故鄉歸夢，表達思鄉之情，意思比較單純。 上片先寫室內燎香消暑，繼寫屋簷鳥雀呼晴，再寫室外風荷搖擺，詞境活潑清新，結構意脈連貫自然，視點變換極具層次。詞中對荷花的傳神描寫被王國維《人間詞話》評為："真能得荷之神理者"，為寫荷之絕唱。 下片再由眼前五月水面清園，風荷凌舉的景象聯想到相似的故鄉吳門的五月的風物，小楫輕舟，夢入芙蓉浦，相思之情淋漓盡致。