謝謝邀請。三人都有知名度很高的出色作品，例如馮小剛的賀歲片《甲方乙方》、《天下無賊》，都很受觀眾喜愛。還有近年的馮氏情懷片《老炮兒》、《芳華》，都很受歡迎，所以馮小剛屬於受觀眾歡迎的國內知名大導；陳凱歌和張藝謀都屬於以一到幾部精品引起國際關注和獲獎的知名導演，例如張藝謀的《紅高粱》、《英雄》，都曾獲國際大獎，儘管後期也拍攝了一些口碑不佳的片子，但是已經登上過巔峰，還在各知名景區創作文藝節目，又成功執導了北京奧運，所以成了國際大導;陳凱歌以一部《霸王別姬》引起空前關注，獲得國際大獎，所以儘管後期拍攝了《無極》等口碑不佳的片子，仍然是文藝片類的知名導演。

作品成就了他們！

他們的電影在中國當代是最高水準，並在國際上得到承認，有龐大的受眾群和廣泛的認可，所以他們才擁有今天的地位。

他們用雙手創造了藝術，也用勤奮和智慧點亮了人生！所以他們值得光榮加身，而觀眾依然拭目以待，希望他們以天生妙手烹調出更多嘉餚美膳，以使我萬眾大快朵頤！

向雷鋒叔叔學習吧！

他們都是中國第五代導演的領軍人物，拍出了中國最好的電影。張藝謀的《秋菊打官司》、《大紅燈籠高高掛》、《活著》等作品都是中國產電影的上層之作，也代表中國電影拿到了無數獎項，陳凱歌的《霸王別姬》足夠讓他的名字永遠刻在中國電影乃至世界電影史上，（雖然陳凱歌后面的作品頗受爭議，但個人認為他肯定是一位有真材實料的導演），以後的《風月》、《搜尋》也很不錯。馮小剛導演了中國第一部賀歲片《甲方乙方》，只後的《大腕》、《手機》都具有鮮明的個人色彩，北京式的喜劇，王朔的犀利言詞進入了大眾的眼睛。給全華人民枯燥的生活帶來一絲活潑。慢慢的馮小剛的電影風格發生了變化，《天下無賊》、《1942》、《集結號》、《唐山大地震》、《非誠勿擾》和最近的《芳華》，馮小剛的變化可以看做一種嘗試，一種進步，各種型別的電影都拍出了作為一個大導演的水平。而陳凱歌的變化確實失敗的，張藝謀也沒多成功。《無極》或許可以說不是一種變化，而是一種顛覆，當然，失敗了，徹徹底底的失敗了。陳凱歌似乎一夜之間變成了爛片導演。《長城》也失敗了，雖然張導演沒有像陳導演那樣被噴的慘，但我覺得《長城》比《無極》爛（個人觀點）。

人是智慧生物，不是機器。雖然這三個大膽都讓人失望過，但是，他們大部分作品還是保證了應有的水準，《歸來》就是張藝謀很好的證明！

話鋒一轉，說到導演的號召力。一般來說，我們提到號召力，大多隻提到某某演員，而卻自發的忽略了導演的力量。舉一個例子，電影《失孤》上映，我們會說是劉德華的新電影，《長城》上映，哪怕裡面有好萊塢巨星和香港天王，我們也說是張藝謀的電影。無論是《芳華》還是《妖貓傳》，我們說是馮小剛的電影或者陳凱歌的電影，而不是黃軒的電影。這就是導演的力量。為什麼會這樣？電影參與者除了能作為宣傳，也同樣是電影質量的保障，梁朝偉是電影質量的保障，但當他和王家衛合作，王家衛就成了電影的保障，因為王家衛的電影質量大於梁朝偉。總而言之，一部電影製作的核心是導演而不是演員，導演菜，那麼電影宣傳的時候就他就得排在演員後面！張國榮說過自己要做導演，問其原因，張國榮說的是：演員不過是導演的一顆棋子。