一個演員想要拓寬自己的戲路是有一定難度的，我認為至少需要一定的前提條件。

首先，基本功要紮實。任何拓展都必須建立在一定基礎之上才有拓寬的可能性。

對於新演員，個人拙見最好是先演好你最熟悉的“自己”，也就是先用最合適自己的角色來為表演打基礎、積累經驗。合適就會從容，經驗往往是在從容中悟到的，也是在錯誤中總結到的。紮實的基礎將帶給你一輩子都受用的經驗，而經驗也將引導著你漸漸開啟拓展之路。還是要提那句老話：機會是留給準備好的人的。

其次，做好心理上的準備。演員能否真花時間跳出已有的舒適圈、去深入體會不同人生？拓寬戲路不是換個造型扮個醜那麼簡單，是要從角色的成長背景、生活環境、甚至從人生觀、價值觀的角度去理解和分析人物的內心邏輯及行為動線。比如是什麼導致人物會有這樣的言行舉止，是什麼導致了角色之間如此這般的人物關係等等。這些都是需要演員從形體到內心都以那個不同於你的角色為基礎、合二為一，才有可能準確抓住跟自己不同型別的人物。

比如說我在《老炮兒》裡演的“燈罩兒媳婦”。

攤煎餅佔據了那個角色日常生活中大部分時間，所以我在片場沒事兒就攤煎餅賣煎餅、跟街坊和路人聊天、去感受她的老北京胡同生活。在街邊學了幾天呆了幾天，還真有大叔大媽來買我的煎餅，跟我說不加雞蛋或加倆雞蛋，加油餅或者薄脆，這是特別有意義的經歷，我收穫了各路大爺大叔大娘大媽為了這幾塊錢的煎餅的各種生活細節，以及隻字片語的計較與寬容。這些體驗都對我未來的表演有特別大的幫助。

再說一個比較典型的例子，就是我的公司七印象在籌備拍攝《怒晴湘西》選演員的時候，高偉光是我們認為外形最像鷓鴣哨的男演員。但因為他之前的作品都是古裝或偶像劇，表演體系跟我們要的不太一樣，就放棄了。但實在是因為外形太契合角色，第二次見面的時候，他知道自己已被拒絕，來的時候滿臉不自信，開始在我們面前放下自己、真誠地坦然的露出“隱藏”的另一面。ok，我們知道他已經在心裡做好挑戰的準備了。於是費振翔導演就開始幫助他做心理建設，首先就是打碎他之前所有的表演經驗，從造型上幫助他先找到嶄新的人物感覺，然後一起聊角色的前史現狀，重新確立一種脫胎換骨的走心模式，結合他對於表演的認知以及藉助導演對角色的具體要求，最終成功的呈現出了完全不一樣的高偉光版的鷓鴣哨。劇播出後，果然，觀眾們都驚喜於原來偉光還可以演這種型別的角色，簡直就是原著裡的鷓鴣哨。

再有，做好身體上的準備。這又可以分兩點——造型和形體。

造型上我可以說感觸很深......哈哈。看過《殺生》《廚子戲子痞子》的朋友一定知道我在裡面的造型，夠2夠猛又夠醜，劇照簡直可以掛在家裡辟邪。雖然我一直勇於突破和嘗試，但試妝時確實還是不小心嚇到了自己。任何外在造型和形體設計最終是否能精準體現，都是依託於你的心理建設是否紮實，是否能夠坦然接受。正是因為坦然接受造型上的突破，加上對於形體的設計與改變，以及在表演中自如享受的狀態，這幾部作品不僅為我贏得不少榮譽，也帶給我非常棒的表演體驗。

形體方面的準備也是非常重要的環節。在接演《好想好想談戀愛》之前，我身材微胖，演《女子特警隊》《黑洞》《警察有約》《刑警的故事》等幾乎都是警察的影視劇。

為了拓寬自己的戲路，我決定迅速減肥，迅速貼近劇中“造型師毛納”的時尚感。我每天在健身房好幾個小時，節食減脂增肌，天天看美劇、喜劇、時尚劇，尋找人物感覺。最終成功脫掉了女警察代言人的“定位帽子”。緊接著又透過《女人幫》、《夫妻那些事》為自己穩固住了另一條時尚輕鬆喜劇的戲路。

有些時候演員戲路的拓寬，還要看導演能否給與演員這樣的機會。今年7月5號即將上映的管虎導演的最新戰爭史詩電影《八佰》中的所有演員，在身體上的準備也都非常充分，最終呈現出的效果超出所有人的預期。

比如，每一位演員僅僅是在試妝階段，就會被帶到我們1:1搭建的四行倉庫裡、分別站在開鑿的蘇州河兩岸，感受歷史氛圍，感受人物關係、位置關係；開機前的好幾個月，飾演軍人的主演們都必須參加進行軍事化訓練，晚上大家再一起圍讀劇本。包括群演和特約演員也每天必須跟導演組一起聊如何設計自己的角色細節。

這段非常有規律但嚴格的“劇組生活”，對人體各個方面都是很大的挑戰。我想他們在拍攝前、身體上所做的準備，可以稱為“沉浸式”；也正得益於如此較真的七印象團隊的用心前期籌備，得到的結果就是，你願意相信所有演員，從群演到特約到主演，每個人都是當年就生長在蘇州河南北兩岸、經歷過炮火和苦難的人們。

總之，付出多少就收穫多少。不要貪多，但一定學會貪質量。不論哪一種型別、哪一個行業裡的拓寬，都需要沉澱。心理上的沉澱、身體上的沉澱，缺一不可。而把它們結合起來，才有拓寬戲路、延長表演生涯的可能。一起加油吧，熱愛表演、熱愛影視的小夥伴們！

每個演員的背後都有著不為人知的辛酸。如果想成為一名更優秀的演員，就要嘗試各種不同的角色，以此來磨練自己的演技。那麼想成為一名優秀的演員。該如何拓展自己的戲路，有多難呢？怎樣才能讓自己完成不同角色的蛻變呢？第一：演員要先找符合自己的角色。而然後隨著隨著年齡的增長，以及自己想要成為更優秀的演員，那就要不斷嘗試不同的角色。當然要有好的劇本。劇本又不是同時適合每一個演員，所以想要突破自己， 必須拓寬自己的戲路，去飾演各種不同的角色，只有這樣才能不斷學習和完善自己的演技。

因為你不可能永遠只拍一個導演的戲，拍完其中一個導演的戲份後，就應該去揣摩和看一下其他的導演指導的影視劇，看看自己是不適合裡面的哪一個角色，能不能讓其他導演也認可自己，得到觀眾的喜愛和支援。第二：演員詮釋的每一個角色，時間長了反而會覺得是樂在其中，同時又能贏得觀眾的贊同和支援。因為每個角色都有他不同的生活和人生價值觀。從中不斷豐富和完善自己，不斷學習。這就是一個演員不斷成長的過程！

不忘初心，方得始終。不管在任何時候拓展自己的戲路，都不晚。最重要的是始終要以初學者的心態，積極向上的面對每一天，把握好每一部劇的角色！

這麼專業的問題邀請我一個職業噴子來回答實在受寵若驚，但我覺得每個演員都有合適自己的戲路，當他在熟悉的領域做得自己認為足夠出色時往往急切的盼望想要拓展戲路，一來增長自己的經驗和資歷，二來提升自己接片的機會，三來加強自己的知名度和影響力，最後一點，每一個優秀的演員都不是單面的，他們都塑造過多種多樣的經典角色，以供人們記住，上到帝王將相，下到百姓乞丐，他們都能拿捏到位，完美詮釋，這是一個演員藝術生涯的最高追求。根據以上幾點，不難想象為何演員們急切的想要拓展自己的戲路，但這往往很難而且頗具風險，一是你憑藉已有的經典型別角色積累的粉絲基礎可能會受到新角色的動搖，掉粉是不可避免的，二是你是否足夠資格去拓展戲路，是否值得你拿自己在圈內積累的口碑人氣去冒險，三是這種事要保證一次成功，不然後果嚴重，你能否找到合適自己的劇本，接到適合自己的角色，充滿未知和挑戰。所以一個演員想要拓展自己的戲路除了技術上的要求外還需要天時地利人和（運氣）才成，所以很難。

演員一個外人看起來全能，光鮮的職業，可實際上他們也有自己的"苦衷"。

因為塑造了一個經典形象，所以角色深入人心，這時要出演反差極大的角色就會讓觀眾齣戲。

比如突然讓神仙姐姐劉亦菲演一個落魄的乞丐那肯定會有不少觀眾受不了。 但是說到底，小演員根本不能左右劇本的挑選，有時候你想挑戰一下新角色，劇組覺得你不合適，那你說破喉嚨也演不成。

演技基礎紮實，風格多變才有擴寬戲路的可能性。

演員一大把，但是戲路寬的演員卻少的可憐，娛樂圈現狀就是有許多人為了求穩只演符合自己定位的角色，但是久而久之觀眾就會產生視覺疲勞。當然，還有一類人願意挑戰全新的角色，他們會隨著年齡的增長，嘗試不同型別的角色，但如果你非讓一個長相不怎麼樣的演員，去演一個絕世美女，那就太違和了。

演員這個職業說的直白點就是看天吃飯，你的演技、氣質、聲音等都有可能限制了你的戲路。

但與其說自身的氣質影響演員戲路，到不如說是形象條件影響演員的氣質，就好比李幼斌飾演的李雲龍，李幼斌為了改變觀眾對他的刻板印象，在《紅日》裡演了一名反派角色。 演技是一個優秀演員應該擁有的，因為會讓觀眾在觀看的同時沉溺於角色中。

一個演員要拓寬戲路有多難，如果任何一個演員都可以拿到角色就能演，而且還演什麼像什麼，那就不會有什麼選角導演的存在了。

當然，也不能說戲路窄就不是優秀演員，在同個型別和形象上，可以演到極致的演員，像張鐵林老師飾演的皇阿瑪與戲路寬的演員沒有高低可分。