當然是你孤陋寡聞啦！另外又是誰告訴你的呢？當代古典音樂作曲大神一樣是存在的，只是中國木有罷了。好不容易出了個譚盾，還給一幫佔著茅坑不拉屎的老而不給趕跑了！

自己上搜索引擎搜一下那些電影原聲作曲大神，又有哪一個不是正經的古典音樂作曲家？

圖4.2.3　維瓦爾第

巴洛克協奏曲在維瓦爾第（Antonio Vivaldi，1678年- 1714年）手中，發展到了新的高度。維瓦爾第是義大利作曲家、小提琴家。他出生於威尼斯，終生奉神職，被稱為“紅髮神父”，是巴洛克最多產的作曲家之一。聲樂作品有歌劇49部、清唱劇23部，大量康塔塔、經文歌等。器樂作品包括交響曲23首、奏鳴曲90首和協奏曲500餘首，其中包括350首獨奏協奏曲（三分之二為獨奏小提琴）、60餘首樂隊協奏曲、45首二重協奏曲（一半以上為雙小提琴）。

維瓦爾第穩固了“快—慢—快”三樂章結構，旋律簡潔清新，節奏富於動感，獨奏聲部的演奏技巧顯著提高，在處理獨奏和協奏之間更強調戲劇性對比，緊張度大大提高，慢樂章擴充套件成為氣息悠長的抒情樂章，作品形式結構清晰。這些特性都使其作品經久不衰，深受大家喜愛，也成為後世作曲家效仿的典範。

所有協奏曲中，最著名的是題名為“和諧與創意”的12首協奏曲（作品第8號）中的1～4首，以“四季”命名，在每一個季節前，都附有十四行詩，解釋各段音樂描繪的景象。

很多很多從事古典音樂的教育工作者，都與現代音樂勢不兩立，哪怕平時去聽流行曲的老師，一直都認為以前的好，到底現在曲子是不是沒有半首歌好聽?

這個關於他們的心態，個個老師都覺得莫扎特，肖邦偉大，你覺得哪怕有人去創作新的古典音樂曲子，這些老師會接受嗎?

沒有市場，誰去做?

但是最逗的就是，每個老師都去模仿莫扎特，肖邦這些前人，但，他們能超越他們嗎?

一種藝術形式發展到到最成熟的階段，就走到了反面。唐詩、宋詞、元曲、明、清小說，就這麼來的。古典音樂自然也擺脫不了這個命運。