郭德綱經常在演出時跟于謙老師說: 你最好照著詞兒說。于謙神回覆: 哪有詞兒啊。每次看到這裡，都忍不住爆笑。

相聲有兩種說法，一種是照著詞兒說，生怕說錯一個字，這種演出時的尷尬寫在臉上，觀眾看在眼裡。一種是天馬行空隨意發揮。郭老師屬後者，這種功力除了前期的辛苦練習，還與天分有關。中國相聲界能達到郭德綱這種境界的大師，目前還沒有。但作為一個相聲的忠實聽眾，我還是希望中國相聲後繼有人，不要像郭老師說的，始終在同行的襯托下一騎絕塵！

馬東曾作為嘉賓參加湖南衛視《天天向上》節目中，這麼評價郭德綱，比如郭德綱在相聲領域“驚為天人”，那麼馬東為什麼這麼評價郭德綱，且作出如此崇高的評價呢？

我想這與馬東對相聲的瞭解程度還是有一定關聯的。

馬東現今是知名主持人，他的父親是著名相聲藝術家、相聲大師馬季，馬季在相聲領域的創作與表演，可以說是非常出色，其表演的很多作品都給我們留下深刻印象。而馬季師出侯寶林，郭德綱師出侯耀文，這樣看來，馬季與郭德綱也算是叔侄輩。

馬季和郭德綱還是有不錯的交情，馬季對郭德綱的評價也是非常高，對在相聲界能出如此優秀人才，表示非常高興。在當時主流相聲界對郭德綱打擊排擠時，馬季更是站出來支援郭德綱。

而作為相聲大師的兒子馬東，雖然沒有繼承父親的相聲，在相聲界發展。不過，其對相聲的瞭解還是比較多的，畢竟從小就在相聲家族長大。

馬東和郭德綱還是比較熟悉的，和其父親一樣，對郭德綱的相聲還是非常認可的，評價自然也很高。

在湖南衛視《天天向上》節目中，汪涵對馬季先生在相聲領域的貢獻之大，並說到馬季先生的創作。馬東這時說到，對於郭德綱那是真的“驚為天人”，他對一個新作品的創作，在紙上寫幾行，然後就和于謙一直往下捋，說幾遍下來就理特別精了。而且，他在表演節目，也是沒有定式的，往往都是天馬行空自由發揮。像這種創作與表演能力，很多藝術家都做不到，確實驚人。

所以，馬東為什麼在《天天向上》節目中評價郭德綱在相聲領域“驚為天人”，主要還是因為他對郭德綱相聲認可，與其郭德綱確實有這麼一個驚人的能力。而對他如此高的評價。（圖片源於網路）

其實如果完整的看過節目，很容易理解馬東為什麼會說郭德綱。

先說原因，因為汪涵說的太外行。

再分析理由，汪涵當時說馬季是第一個在紙上用筆創作相聲的人，聽著好像是誇，但在內行看來其實是罵，這也是馬東為什麼要拉開話題說郭德綱的原因。

過去有句話形容相聲叫：“江湖無字”，意思就是說能用文字表達出來的只是相聲的一部分。所以按老一輩相聲大師張壽臣的看法，相聲只有“準詞”沒有“死詞”，準詞是靈活的、是有生命的，它隨著演出現場出現的狀況不斷調整；而死詞是不變的，任何的改動都會影響演出效果。

馬季先生雖然開創了電視相聲，即在演出前先送交相聲文字供政治稽核，但是他是按照“準詞”的標準去說相聲。

拿他的《宇宙牌香菸》為例，他在點火的時候由於太緊張有汗沒點著，他就順口墊了段臺詞：“別鼓掌咧，這煙全滅咧。咋不著了，這屋子倒是挺漂亮地，就是有點返潮。你說不潮，你說不潮，我這腦門子上咋有水了呢？你說這個打火機，他們也不顧質量，火苗子騰騰地就是點不著一顆煙吶…”這段臺詞是現編現加的，反而成了一個經典包袱，他腦門上哪是水啊，那全是汗。

馬季先生開創了一個相聲時代，同時也讓他被同行詬病，後來有不少人就將相聲的沒落原因歸罪給馬季，認為出現那些說“死詞”的相聲演員都是受馬季影響。馬季晚年也曾思考過這個問題，相聲到底應該說“準詞”還是說“死詞”？他自己的實際經驗是“準詞”，但是別人理解他說的都是“死詞”。後來郭德綱的出現讓馬季很欣慰，郭德綱的成功從側面證明了馬季對相聲看法的正確，相聲就是該說“準詞”而不是“死詞”。

馬東作為馬季的公子，他很理解父親對相聲的糾結心情，所以他在汪涵說那些話的時候，就把話題引到了郭德綱身上，旁敲側擊的說，相聲不應該在紙上創作修改而是應該在舞臺上實驗修改。

PS:網上就有賣相聲大全的，打完折300不到，花點時間背一年應該背下來吧，這樣就算會說相聲嗎？這樣的相聲跟交大的博士相聲有什麼區別？

相聲確實需要背誦，但是靠死記硬背是學不會的。抬槓的就不回覆了，我很懶。

很多人說馬東評價郭德綱在相聲領域“驚為天人"主要在創作上，他拿個筆這下提綱即可上臺表演。有網友如此評論:馬志明的《太平歌詞》諷刺了不會裝會、胡謅白咧併為自己找轍“這玩意沒有唱兩遍的”一種人，這放在郭德綱身上最合適不過了。郭德綱除了和楊志剛學藝在侯耀文那根本沒學到什麼東西，他的那些段子大部分都是偷來的，有文字的也有錄音的還有別人口裡說的。因為沒得真傳，郭德綱不得要領更未全面掌握，所以演出時不倫不類，死綱死口難於上青天。為了掩飾表演上的不足，竟然恬不知恥的創造出一套理論，也就是小編鼓吹的“相聲不應該在紙上創作修改而是應該在舞臺上實驗修改”。

這位網友的觀點認為相聲就是死口的吧，他認為相聲就應該按照劇本一成不變，管他觀眾愛聽不愛聽，管他有沒有脫離時代，反正本子怎麼寫的，就怎麼說。後面又說相聲不應該在紙上創作，修改而是在舞臺上實驗修改，這不廢話嗎？沒有紙上的提綱，哪來的舞臺演出？不可能直接上臺逮什麼瞎說什麼吧？不得有個主題？不得有個提綱？不得有個思路？

相聲不是一成不變的，經典的相聲都是集大成者，先紙上創作，再不斷打磨，修改，調整。即使是相同的曲目，不同的場合要結合不同的觀眾去調整，適應觀眾的口味。死綱死口的曲目不是不會，只是會餓死人。

不吹不黑，公平公正和您聊聊相聲。馬東曾經兩次公開評價郭德綱，第一次，馬東說迷路的時候從來不聽導航的語音，因為裡面有郭德綱的相聲，他聽了想吐。第二次，有一次馬東在湖南衛視做節目，汪涵採訪馬東，讓他評價一下郭德綱，馬東直言：郭德綱驚為天人！

關於第一次評價，其中有調侃的成分，郭德綱與馬東關係親密，相互調侃很正常。眾所周知，馬東是著名相聲表演藝術家馬季先生的兒子，馬季先生生前非常愛才，當初主流相聲界對郭德綱排擠打擊的時候，馬季先生曾經公開站出來支援郭德綱，併為德雲社題寫牌匾。馬東做為馬季先生的獨子，雖然不在相聲界發展，但是在娛樂圈的知名度也很高，尤其是作為主持人的角色，馬東和郭德綱並不陌生，如同自己的父親一樣，馬東也非常欣賞郭德綱，並且擔任了德雲社20週年慶典的主持人。

關於第二次評價，馬東是出於對郭德綱于謙相聲表演方式的驚歎！那麼馬東為什麼這麼說呢？原來傳統的相聲，演員在表演的時候，都是提前對詞對很多遍，只有這樣才能讓表演順利進行。 但是郭德綱卻不同，他與于謙是現場量活，在表演之前，郭德綱會首先想一個主題，把大概的幾行寫下來，然後和于謙一起往下捋。他們的表演一點都沒有定式，很多時候都是天馬行空，這一點即使是很多的相聲前輩都做不到。

關於馬東所說，郭德綱也曾經在節目中談到過自己相聲創作的過程，直接印證了馬東的說法。透過這兩次公開的評價郭德綱，我們不難發現，雖然馬東管姜昆等人叫師兄，但是他並不認同姜昆等人對郭德綱的看法，馬東對於郭德綱的相聲還是十分欣賞的，對於郭德綱為相聲藝術所做的貢獻是認可的。