數碼單反相機的感測器有許多不同的尺寸。從徠卡S2使用的30×45mm，到所謂的“全畫幅”，再到APS-C格式。不同尺寸對感測器有很多影響，比如寬容度、高感、畫質等這些問題在不同的CMOS上要具體分析，但最大的差別是等效焦距不同。

焦距乘數

如果你使用一臺感測器尺寸小於36×24mm的相機拍攝，效果就等同於對畫面進行裁切。這被稱作焦距乘數或裁切係數。它與你向別人解釋照片的拍攝焦距有關。

紅線框是36×24mm感測器能捕捉的畫面，藍線框是15×23mm感測器拍攝的畫面

如果你在全畫幅相機上使用100mm鏡頭，能得到一個確定的視場角。將同樣的鏡頭裝在小尺寸感測器相機上，你會發現視場角縮小了。注意這裡鏡頭焦距沒有改變，但“等效焦距”由於不同的感測器尺寸而改變了。

在購買鏡頭時，最好了解等效焦距是多少。舉例來說，如果你已經知道拍攝野生動物需要400mm鏡頭，而你使用的是奧林巴斯的M4/3相機（焦距乘數是2），那麼你需要購買200mm鏡頭，最終能獲得與400mm鏡頭（在全畫幅相機上）相同的視場角。

要了解鏡頭的等效焦距，就要了解感測器的焦距乘數。如果你購買一支70-200mm鏡頭，在1.4x感測器的相機上其等效焦距是98-280mm。

又說到這個APS-C畫幅與全畫幅的區別問題了，我們都聽過除了全畫幅，APS-C畫幅，還有中畫幅相機，這些畫幅指的是什麼呢？指的是相機感光元件的面積，全畫幅相機的感光元件大小為36*24mm，這也是135相機膠片的大小，所以叫做全畫幅，APS-C畫幅要比全畫幅的感光元件小，大小是22.4*15mm，由於感光元件面積大小不同，那肯定是全畫幅的相機成像的畫質要高於APS-C畫幅相機了。另外就是種畫幅的機身使用的鏡頭有些差異，以佳能相機為例，APS-C畫幅的機身有專門的EF-S鏡頭，價格低廉，普通的佳能EF鏡頭也是可以用在APS-C畫幅機身上的，但是全畫幅機身就不能使用EF-S鏡頭。因為EF-S鏡頭的尾部有一黑色塑膠突出部位，放在全畫幅機身上會造成卡反光板的情況，也就是俗稱的打板，會造成相機的損壞。還有因為感光元件大小不同，造成在全畫幅相機上的鏡頭焦距如果要是在APS-C畫幅上使用的話，是要乘以1.6倍的係數來換算焦距的。譬如說16-35mm鏡頭在全畫幅上是16-35mm，但是放在APS-C畫幅的機身上要乘以1.6的，結果就變成了25-56mm的鏡頭視角了。這也對一些需要使用遠攝鏡頭的攝影者帶來了福音。不用花費昂貴的金錢來買長焦鏡頭了。

最大的區別就是apsc的鏡頭焦距需要轉換一下，不過轉換後實際的視角是跟全幅沒區別的（視差只受拍攝者與被攝物體相對位置的影響，和用什麼畫幅無關）。

另外還有一點很重要，就是全畫幅的高感會好很多，弱光拍攝完爆apsc。

某些鍵盤攝影師還會說全畫幅的寬容度更好，放在以前的話，有點道理，但是現在已經沒意義了，由於不爭氣的佳能，尼康入門殘幅（d3400）的寬容度已經吊打佳能所有的全幅了（包括1dx2和5d4），這話可不是我為了黑佳能而胡說的，dxo上可以查到評分，dpreview上更是有實際樣張對比，有興趣可以去研究下。

最後就是虛化了，實際上鏡頭本身的虛化是不會變的，比如50mm 1.8的鏡頭放在全幅和apsc上的虛化是一樣的，但是由於焦距轉換的原因，放到apsc上就變成75mm了（佳能就是80mm），所以在等效焦段相同的情況下，apsc想得到跟全幅一樣的虛化程度需要更大的光圈才行，不過我還是要說一句，虛化程度而已，並不是虛化效果，m43上的定焦牛頭的虛化效果比全幅上的小痰盂好了不知道多少倍，真正的好虛化指的是焦外過度均勻，光斑圓潤且內部平滑，而不是盲目的追求淺景深。

其實並不是簡單的畫幅小了一點點，全畫幅的照片和APS-C在拍攝同一場景用同一個鏡頭的時候就算你後退幾步，拍的內容一樣，可是看上去的親和感和全幅的差距很大，在電腦高畫質螢幕上你試試對比一下，太不一樣了！！！

區別就大了，對焦更快，高感更好，重量也會更重，半畫幅和全家福在同一個地點位置角度拍攝同一個畫面，全畫幅能記錄的畫面比半畫幅更多。

景深區別，也就是畫幅越大，虛化越容易，這也和鏡頭光圈有關。

畫質區別，畫幅越大畫質越佳，其實C幅和全幅在畫質上若不列印大幅照片，區別不大。

高感區別，相同畫素下畫幅越大高感越好。

外形區別，底小相機可以做的越小，更容易便攜，底大反之。

支出區別，通常小底相機支出相對小，鏡頭也相對便宜。畫幅越大自然就更貴。

綜合：做專業的，小畫幅可以做個備機什麼的，總體上還是畫幅大點才是正點。但是業餘角度來說，這二者的區別其實不大，可以忽略。