你這個作品，相當的不錯了。其實，臨寫書法作品，關鍵還是兩點：用筆和結構。《多寶塔碑》的用筆，非中鋒用筆不能達到力透紙背！必須用搏象之力持筆，不可懈怠。臨寫作品必須認真讀帖，注意細節，“意前筆後”，寫完一遍，仔細對比，及時發現自己的不足，反覆修改，知道自己滿意，多麼枯燥乏味啊！人啊，就要不斷挑戰自己。顏體字上密下梳，記住這個特點，‘黃’字、‘吞’字注意了。‘門’和‘開’字左右兩豎應取背勢。‘德’字臥心勾寫大了。還有一些問題……

下面是我的意臨作品，不是很好，你對比一下，及時發現問題——相互學習，共同進步。

多寶塔是好東西，初學很好，學好以後轉學歐虞褚智永及魏晉二王都沒問題。

臨多寶塔，先學筆畫，橫撇基本歐楷寫法，豎多為鵝頭豎，可參考神龍蘭亭“坐”字的豎，捺已有顏體捺特點，下部缺口不明顯，說明回筆不多，橫細豎粗，初具顏字特徵。多寶塔結字特點是平正中略帶斜勢，字勢穩重。

讀書的時候我臨多寶塔，特地跑碑林去看原碑，字的大小基本比拇指頭略大，也就二三公分見方，這個很重要，現在我教孩子寫字，也以多寶塔入手，孩子九歲寫了兩年多寶塔，還算有點樣子。

你好！你臨的多寶塔問題還比較多。從臨作圖片中看出，你應該臨過歐體楷書，筆法比較穩，字型工整。但是，既然臨多寶塔，就要入帖。

首先，臨作入帖還很淺，有些字離多寶塔風格相差甚遠。其二、點畫筆法特點還沒完全掌握，其三、結體特徵不明顯。根據你的情況，需注意以下幾點。

古人說：“用筆千古不易”,體現了點畫筆法之重要性，需理性分析，並在書寫過程中加以運用。古人還說“結體因時相傳”，歐體之所以和顏體有不同風格，道理就在於此。

首先，對多寶塔的點畫筆法進行一番仔細分析。據傳，王羲之偏攻“永”字，因其具備八法之勢，通一切點畫筆法。後其孫智永創“八法”，並相傳於世，而由此衍生出“36法”、“64法”、“92法”等。這說明點畫筆法之重要，古人的理性分析一定有其道理，但也不必死般硬套。其實，書法並沒有那麼玄乎，書法因人書寫而成，不可能像機器刻制一般死板。只要掌握基本規律，方能通其要領。

其次，要入帖，必先無我。要筆筆有法，字字合規。例如，多寶塔“點”的基本寫法，逆鋒迅疾鋪毫，取側頓挫，提按收筆。只要做對這三個動作，一是會鋪毫，二是會頓挫，三是會提按，就能準確完成點的寫法，而會寫“點”，其它點畫都大同小異。有人說你放一個影片，不就更直觀嗎，我以為，每個人的書寫習慣不同，不太主張以影片說教，以免誤人子弟。但是，凡事都有規則，這個規則道理通了，化為自己的東西，效果更好。

其三、多寶塔之特點，法度嚴謹，但不失姿勢，故將此帖臨成呆板，便是誤讀，要知顏從褚出，橫畫收筆之頓筆、撇和捺腳等，皆源自褚法，清王澍評多寶塔“以渾勁吐風神”最為恰當。顏字總體上體態端莊，雍容大方之格，也要避免點畫單薄，可參閱顏真卿粗曠一路的楷書碑帖，如顏勤禮碑，麻姑仙壇記，李玄靖碑等。孫過庭說：初學分佈，但求平正；既知平正，務追險絕；既能險絕，復歸平正。說明書法不能操之過急，要一步步循序漸進。尤其在結體上，不能信筆為體，吃透碑帖精神，方能信手拈來。

臨《多寶塔》應該注意以下幾點:

1、最好按原大對等練習，即使是放大版本的也要近距離同比例臨摹，便於校驗比對。在臨摹時應該採取先摹寫~再臨寫的方式分步進行。其中，摹寫法最好採用〈鉛筆單勾法+毛筆擴描法〉熟練字形結構。如圖:

2、毛筆宜用鋒尖、肚大、彈性好、愛聚鋒的長鋒羊毫加健的。買毛筆一定要去專業的文房四寶店，可以當場試寫選筆。

使用紙質細膩的半生宣，並且先用淡墨練。

3、筆法動作乾淨利落，行筆節奏十分明顯，以此增加線條韌性與力度。

4、筆畫起筆多為順勢露鋒，行筆以側鋒法為主。控制好提按幅度，使筆畫粗細變化得當。