是瑕疵，但不要緊，補上即可。《蘭亭序》改過、補過。《祭侄稿》就是稿子，塗抺修改的地方不少。好象《蜀素帖》也有加添。

重寫未必湊效。王羲之試過，不理想，放棄了，以瑕疵傳世。

漏字處理是一門學問，既有直接補寫在漏處，也有專門在題款時加以說明註解補上。

以上方法，通常來說都是在多文字作品上的補救措施。假如是對聯等字少的話就重寫。

現在的“書法藝術”已經不再滿足於簡單的“書法”要求，故意學《蘭亭序》《祭侄文稿》中的塗改，把破損殘缺視為一種藝術形式而應用在了書法創作中。

而本人喜歡用文字對繪畫進行創作性破壞……

在創作書法作品完成後，自我感覺很好，在審讀時發現漏了一個字，補寫上不能說是瑕疵，但肯定不夠完美。

其實這種情況每個書法愛好者都會出現，甚至連王羲之、顏真卿這樣的大師也會出現類似情況。王羲之的《蘭亭序》和顏真卿的《祭侄文稿》就都出現過多處塗改現象，但仍不失其為天下第一、第二行書的美譽。不過，這兩件偉大的書法作品都是手稿，不是正式的書法作品。如果是正式的作品，我覺得有三種處理方式：

一件書法作品，往往在興頭上書寫完成，再寫就沒有了當時的意境和味道。如果當時即興寫完了沒有發現問題，在最後審稿時卻發現漏字等瑕疵，其實完全可以不去處理。因為一件書法作品更重要的是其書法，人們往往不太關注內容，尤其那些內容稍顯生僻的詩詞文章，則更不必去修改。

其實，即便是正規的書法展覽，對於參賽作品也允許有五處以下的錯誤，何況是一般的書法作品交流了。

如果是一些大家耳熟能詳的詩詞名篇，寫完後發現漏字，如果這時尚未題款，可在落款處備註說明，仍不失為一件好作品。

如果發現問題時，已經落款，看能否在相關空白處硃筆補白的方式用小字說明，但補白處一定不要破壞整體章法佈局。處理好了也很好看。當今著名書法家劉洪彪先生就經常用硃筆小字填空，很有意趣。

如果感到漏字不糾正，實在過意不去，那就在漏字外兩字之間用小字填上。

1、如果寫的是行草書，最好在字與字之間不露痕跡地填，處理好了別人還會以為是故意為之；

2、如果是楷書、隸書這樣的比較規矩的書法作品，尤其是打了格子寫的作品，那就只有在兩字之間插空了。填上後可以用小閒章掩蓋。

人無完人，完成一件書法作品的書寫不是一件非常輕鬆的事情，在作品的創作過程中，需要考慮各種各樣的狀況以及充分發揮他們的藝術想象力，難免會出現一些小小的失誤，這在古代書法家中比較常見。按照古人發帖的習慣。行文過程中如果有脫漏，直接在空隙左端的行距間隙處新增即可，一般比正文要小，但這一般只是古人的手稿。

行書和草書，他們的書寫較為隨意、自由，它們的法度都比較寬泛，沒有像楷書，篆書和隸書那麼嚴謹。如果漏一個字應該不太容易觀察出來吧，相對於楷書，漏一個字就比較明顯了。一件完美的書法作品，流傳千古，除了作品完美以外，內容也應是完美的。如果這個作品不是參加什麼比賽和展覽，我覺得沒什麼大問題，如果是參展，還是重新創作一副比較可靠。

俗話說是：“人有失手，馬有失蹄”，“金無足赤，人無完人”，世間是沒有完美的，書法創作也是這個道理，即使每天都練習，可是真正這作品的時候，難免會有些緊張或者是激動，導致漏字現象的出現，這很正常！就算是大書法家也會難免出現漏字現象。比如，王羲之《蘭亭序》，“有”字下面就缺了“崇山”兩個字，當時王羲之寫的時候也是失誤了我們所看到的也是臨本，沒有見過真跡，可是後人臨摹也是按照這個漏字形式臨摹的，我覺著大可不必！假設，王羲之沒有漏字，那是不是這篇作品會更好呢？

我給大家看看我的硬筆創作，當時也是很流暢的把作品寫完的，可是回頭再重讀的時候卻發現“章”字和“急”字之間漏掉了一個“之”字，但是沒辦法了，只好後期又加上了！其實這就是瑕疵，沒有辦法彌補的，即使添上了也會影響章法的。

所以說，如果自己隨便寫寫漏字也無所謂，但是如果想拿自己的作品去參加大型比賽，我覺著是不可取的，因為我們見過的得獎作品，幾乎沒有見到過漏字現象！所以，我覺著如果書法創作出現漏字現象了，最好換一張重新寫，尤其是參加比賽作品，絕對不能糊弄！

強哥淺談。

不算瑕疵，這也是常規，從古代書帖很多都是添筆補上，切忌亂塗亂畫。

比如米芾作品中很多是填補，古代草書很多遺漏，或者重複寫字。黃庭堅的 諸上座草書作品就有畫點特記。

那麼楷書切忌，寫錯，而補填字。

草書，行書可以填補，因為激情流露，起伏的心境，有時候寫字則有別字或是漏字，是為正常，特別是如顏真卿的祭侄稿，塗抹，花圈，切入合乎了自己的憤憤不平且悲傷的心境，特別合乎情理，更加使得書墨有了真切的書寫形式。正因為如此才成為第二行書，寫出了心情，可見情景交融，寓筆墨。

因此分書體，正書則有不可塗抹，比如寫一幅菠蘿蜜多心經，顯然有了心境亂，不平靜的表現，應該虔誠沐手一絲不苟。

以上淺顯見解。

這個問題，確實存在。本人理解，有充裕時間重寫的話，還是重寫最好。當然，有時重寫，就是寫不出前一幅作品那麼好。甚至有個說法，王右軍寫《蘭亭序》，重新寫，就是寫不出那微燻狀態下寫的，有塗改痕跡的《蘭亭序》。因此，本人覺得，除非原來有“漏字瑕疵”的作品，寫得確實漂亮，甚至隨後重寫，總達不到前面“有瑕疵”作品的水準，那麼在作品“漏字處”的邊上，補上“漏字”，或者索性當作沒發現，任由瑕疵存在，也無不可。

但瑕疵，總還是瑕疵。只是任由別人評說吧。

如果出現這種問題，也有兩種補救辦法，一種在原處新增，另一種在作品最後題款處說明補上，不算瑕疵，如果處理合適，具有另外一種收穫！

算吧，只要修改了就不完美了，一氣呵成較好，原來寫思想彙報的時候幾頁作文紙，也是小心翼翼認認真真，生怕錯一個字，就算可以小修改，但是追求完美的話，看起來總是很彆扭

書法創作寫漏寫錯是很正常的，如果不是參展補上就行了，如果是要拿出手還是再寫寫吧，畢竟書法創作也是一件很需要認真的事，如果朋友讓你寫幅字又塗又抹，人家心裡會高興嗎？

創作作品漏字很正常。補上即可。也可在作品後頭補一說明。古人作書，這種現象太多了。趙孟頫寫的曹植的一首賦，我曾經核對過，漏字一句一段的，他也不補。也沒有人說三道四的。

不過，須要說明一下，重要的作品可馬虎不得。究竟哪些算重要，你心裡最清楚！比如，人家付費的，領導張口的，孝敬長輩的，重要比賽的……