毛國典近三十年的實踐與探索，均集中在隸書尤其是簡帛書上。因其用志不分，故無論是書齋的臨摹試錯，還是全國書展賽事上的作品樣態，都表現出前後的一貫性，且亦清晰地呈現出由淺入深、由生而熟、由熟而漸次形成的風格，不明就裡者以為毛國典書體單向、技法單一，實則是他想“以最大的勇氣打進去，又以最大的勇氣衝出來”的精研與開掘。因而也就形成了具有“毛國典意味”的風格鮮明的簡隸書，並著稱於當代書壇。

　　歷史上一種字型的誕生也好，一種書風的形成也罷，都是歷經了時間的淬鍊——事實上即是歷代書寫者的實踐探索與積澱的結果。毛國典的所謂“簡隸”實乃簡書（漢簡、帛書）及碑版隸書的熔鑄。在一定意義上，他似乎也鑑取了後世行草的用筆機趣，抑或所有視覺藝術的構成要素，從而形成他用筆的靈活多變與結字的化繁為簡。

螃蟹赱路也是走，軍人作操也是走，只是風格不同罷了，不必大驚小怪。對了，俺山裡燒的木炭好象也能擺出這種效果。

毛國典的書法首先是肯定的。

他的作品是取法乎上，結體上有簡書的味道也有隸書的源源。

筆力老辣，有高古之意。

寫出了自己的世界觀和方法論。

不過我覺得韻味，和氣象不足。

毛國典的書名比較大，早些年我定的《書法報》報上經常刋登他的書法，對於他的書法沒多注意，那是因為當時的印象是很高古的書法，因為有隸書的造型，有漢簡的筆法，也無法給他的書歸體，照片上看他的人，覺得和他的字一樣，方正敦厚的臉龐，溫和淳樸的性情，真是字如其人，這最初對他的印象一直到現在沒變，這是因為無論紙質媒體還是當今網路，都沒有他的不良評議，印象最深的是二零一零年的九月，我的草書作品參加了國家文化部、中國文聯、遼寧省人民政府、吉林省人民政府聯合舉辦的《第二屆東北亞國際書畫攝影展》徵稿海選，透過全國中書協會員、各省書協副主席以上、各書法院校書法教授以上在各自電腦評選得分中評選中榜者交原作，最後一評是由中書協五個德高望眾評委面對層層海選上來的原作評審，這五個評委其中就有毛國典老師！那時我心想，這個毛國典一直就是這種不隸不簡的字，咋就威信那麼高？肯定是人好品質高！直到現在就是對他這麼個印象。

不多說了，有點囉嗦了。

毛國典把精彩絕倫，變化萬端的漢簡寫殘廢了。

漢簡的出現為中國書法開闢了登峰造極的新途徑，然而至今並無精采

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