第一次知道郝健是在他們第一次上春晚的時候，當時只是覺得這個小品好玩兒，看過之後就沒太多什麼了，後來就是接連幾年的春晚都看到有郝健團隊（開心麻花），每年都有郝健，一直覺得他們的小品還行，有意思。

然而後來讓我關注到郝健的是電影心花路放裡他飾演的酒吧老闆的形象，當時看心花路放完全是因為黃渤啊，其他人沒太注意。沈騰出現的時候也只是覺得這個人好像郝健（更像竇文濤哈哈哈），但是不確定，電影裡的他胖了些，而且他不是應該粗線在春晚裡嘛哈哈。

拋開是不是郝健的因素，酒吧老闆這個角色確實演的很飽滿。在以往的電視劇電影裡看到的酒吧老闆的形象給人的印象應該是，不知道有沒有人看過單身公主相親記，裡面雷佳音開著一家酒吧，我想裡面雷佳音的形象是我之前對酒吧老闆的刻板印象吧，油腔滑調，氣質有點浮誇的那種感覺。（或者最近使徒行者2裡的社會我天堂哥那種感覺:-)

但是沈騰在心花路放裡的酒吧老闆的形象是怎樣的呢，個人當時的感覺就是氣場碾壓啊，老道，城府，看上去正經人呢又透出一絲邪氣，看不透，這種味道全被沈騰演出來了，後來豆瓣影評看很多人提到沈騰這個名字，還在想沈騰是誰，一查才知道就是春晚叫媽媽媽媽的那個巨嬰郝建哈哈哈，於是非常驚訝郝健可以演出除了郝健之外的這種角色，因為在過往對由熟知的小品人的印象（當然囉那時候還不知道他最初其實算是話劇人）。

如果趙本山嶽雲鵬他們去演個電影（不過她們的小品或者相聲有些我覺著還行但是出演的電影我是真不覺得好看，感覺就是嘻嘻哈哈刷IP掙票房），心裡大概知道應該是什麼風格，就是搞笑或者好玩的風格，當時心花路放裡的沈騰不查我真不敢確定就是春晚上那個賤賤的郝健，所以當時是驚豔了。那時也是第一次知道郝健原來不只是郝健，郝健也不叫郝健。

如果演酒吧老闆的那個人是陳道明之類的戲骨，當然也會演的很好，可是驚豔就在於他是“郝建”啊，我之前知道的他是那個三十多歲在春晚上叫著媽媽媽媽賤萌賤萌的郝建啊。

我一直覺得演員應該是有能力要駕馭好多種角色的，這也是我一直喜歡黃渤的原因。然而偶然地發現一個刻板印象中的春晚風格成名的小品演員對不同的角色也有如此不錯的把握，而且完全跟喜劇不搭嘎的角色，至少在心花路放裡看到沈騰的可能性。從此開始關注他。

歡樂喜劇人是沈騰的時機，有機會把無法在春晚上展現的自己和自己團隊的喜劇態度展現出來，完整地表達自己。正如他自己在節目第一期說的一樣，想跳出在觀眾心中郝健的印象，他說這句話的時候，我相信他一定可以做到，因為酒吧老闆已經展現了這種多面的可能性。

但是看了第一期熱帶驚雷就震驚了，完全超出對於重塑沈騰的想象，完全超出我過去對於小品喜劇的印象，從未知道喜劇可以這樣表現--有設計感的舞臺，多元的場景，出其不意的笑點，具體可參照歡樂喜劇人第一季開心麻花的十二期作品。

從記事以來春晚喜劇的半壁江山好像一直都是很標籤化（二人轉才藝展示，怕老婆，孝順，回家過年，佈景要麼是一個大炕牆上掛幾串辣椒玉米或者就是很簡單的幾居室家庭佈景或者是大街上，小品結尾大多數以煽情或者社會大旋律呼籲號召式結尾等等）的題材和表演風格，十多年來看多了便不再輕易覺得好笑。不過對於喜劇的印象也基本是趙氏喜劇的概念，感覺無太大變化，包括宋小寶，雖然我也蠻喜歡他，也會期待看他的作品，但看完多數就只是覺得好笑，很少有驚喜或者驚豔的感覺。

然而直到沈騰在歡樂喜劇人的作品......徹徹底底地重新整理，原來小品可以不像之前春晚的喜劇前輩們那麼演，原來不裝瘋不賣傻怕媳婦煽情等等的小品也可以有笑聲，原來舞臺佈景可以那麼多元那麼花心思。仔細回想下沈騰所有的小品好像從來沒有某一類元素出現過，比如好好一個男演員以造型扮醜形象出場迎合觀眾笑果，擠眉弄眼誇張的表情浮誇刻意的動作，比如扮瘸子，扳滷不要錢在飯店只點滷的故意刻畫成愛佔小便宜的農民形象讓人發笑等等，沈騰的作品多數都是以劇情臺詞表演抖包袱。

當然其他任何形式的喜劇也不失為中國的文化之一，但是審美必然出現疲勞，六七十年代的人還是更偏愛傳統喜劇形式。80 90後對新形式的藝術風格的接受能力更強，還是需要更多元的喜劇，然後沈騰的特別之處就在於跳出傳統喜劇小品的圈子，用十二期的表現向觀眾證明喜劇還有更多可能性。

比如表達世界和平主題的熱帶驚雷，人生自古誰無死，腦洞大開的喪屍題材感染者，西部題材系列作品賞金獵人，打拐題材的爸爸爸爸爸爸，致敬喜劇大師卓別林的小偷在哪兒等等等等（PS，第一遍看小偷在哪兒被震驚到，喜劇的核心往往是悲劇，沈騰的喜劇可以令人發笑，但要體現出悲的一面以往看到的其他喜劇人的方式多數是平鋪直敘的呼籲式講道理或者硬煽情，他表達悲方式高階就在於往往不跟觀眾大白話講道理呼籲社會怎麼怎麼樣，具體怎麼表達可參見沈騰決賽小品小偷在哪兒）。題材各一不重複，獨樹一幟，幾乎沒有太多過往其他小品人的標籤。而且除開表演之外，每一次開心麻花的舞臺佈置和道具都令人耳目一新，很用心。

文筆太差，對於作品的點評就略過吧。

個人感覺，沈騰是對創作對翻新非常有野心的一個人。看過他上的很多綜藝節目，其實舞臺之外感覺不是那麼喧囂的一個人，這樣的人做事情會更專注持久。

歡樂喜劇人這個舞臺確實很難得，我想春晚上很難看到歡樂喜劇人那個沈騰吧。

希望未來看到沈騰更多的可能性。希望他能一直沉下心去挖掘作品和表演能力，帶給觀眾更多驚喜。

另，看這幾年開心麻花連續上春晚的節奏，沈騰應該會成為繼趙本山的接班人-春晚的常駐客吧，哈哈。

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幾年前回答的時候夏洛特煩惱電影還沒出呢吧，開心麻花已經不是最初影院的小IP啦（哈哈一點也不吃驚），雖然非常喜歡沈騰的喜劇，但是最初讓我眼前一亮且念念不忘的還是那個酒吧老闆裡所展現的氣場和演技，沈騰的喜劇好笑有新意，但個人覺得展現悲的方式是令騰式喜劇再拔高的重要一點。

如果說對沈騰還有什麼更多的期待的話，就是期待未來幾年可以看到沈騰在某一個電影或者影視作品裡一個完全跟喜劇沒有關係的角色，很期待看到酒吧老闆裡展現的那一點可能性的延伸。

第一次知道郝健是在他們第一次上春晚的時候，當時只是覺得這個小品好玩兒，看過之後就沒太多什麼了，後來就是接連幾年的春晚都看到有郝健團隊（開心麻花），每年都有郝健，一直覺得他們的小品還行，有意思。

然而後來讓我關注到郝健的是電影心花路放裡他飾演的酒吧老闆的形象，當時看心花路放完全是因為黃渤啊，其他人沒太注意。沈騰出現的時候也只是覺得這個人好像郝健（更像竇文濤哈哈哈），但是不確定，電影裡的他胖了些，而且他不是應該粗線在春晚裡嘛哈哈。

拋開是不是郝健的因素，酒吧老闆這個角色確實演的很飽滿。在以往的電視劇電影裡看到的酒吧老闆的形象給人的印象應該是，不知道有沒有人看過單身公主相親記，裡面雷佳音開著一家酒吧，我想裡面雷佳音的形象是我之前對酒吧老闆的刻板印象吧，油腔滑調，氣質有點浮誇的那種感覺。（或者最近使徒行者2裡的社會我天堂哥那種感覺:-)

但是沈騰在心花路放裡的酒吧老闆的形象是怎樣的呢，個人當時的感覺就是氣場碾壓啊，老道，城府，看上去正經人呢又透出一絲邪氣，看不透，這種味道全被沈騰演出來了，後來豆瓣影評看很多人提到沈騰這個名字，還在想沈騰是誰，一查才知道就是春晚叫媽媽媽媽的那個巨嬰郝建哈哈哈，於是非常驚訝郝健可以演出除了郝健之外的這種角色，因為在過往對由熟知的小品人的印象（當然囉那時候還不知道他最初其實算是話劇人）。

如果趙本山嶽雲鵬他們去演個電影（不過她們的小品或者相聲有些我覺著還行但是出演的電影我是真不覺得好看，感覺就是嘻嘻哈哈刷IP掙票房），心裡大概知道應該是什麼風格，就是搞笑或者好玩的風格，當時心花路放裡的沈騰不查我真不敢確定就是春晚上那個賤賤的郝健，所以當時是驚豔了。那時也是第一次知道郝健原來不只是郝健，郝健也不叫郝健。

如果演酒吧老闆的那個人是陳道明之類的戲骨，當然也會演的很好，可是驚豔就在於他是“郝建”啊，我之前知道的他是那個三十多歲在春晚上叫著媽媽媽媽賤萌賤萌的郝建啊。

我一直覺得演員應該是有能力要駕馭好多種角色的，這也是我一直喜歡黃渤的原因。然而偶然地發現一個刻板印象中的春晚風格成名的小品演員對不同的角色也有如此不錯的把握，而且完全跟喜劇不搭嘎的角色，至少在心花路放裡看到沈騰的可能性。從此開始關注他。

歡樂喜劇人是沈騰的時機，有機會把無法在春晚上展現的自己和自己團隊的喜劇態度展現出來，完整地表達自己。正如他自己在節目第一期說的一樣，想跳出在觀眾心中郝健的印象，他說這句話的時候，我相信他一定可以做到，因為酒吧老闆已經展現了這種多面的可能性。

但是看了第一期熱帶驚雷就震驚了，完全超出對於重塑沈騰的想象，完全超出我過去對於小品喜劇的印象，從未知道喜劇可以這樣表現--有設計感的舞臺，多元的場景，出其不意的笑點，具體可參照歡樂喜劇人第一季開心麻花的十二期作品。

從記事以來春晚喜劇的半壁江山好像一直都是很標籤化（二人轉才藝展示，怕老婆，孝順，回家過年，佈景要麼是一個大炕牆上掛幾串辣椒玉米或者就是很簡單的幾居室家庭佈景或者是大街上，小品結尾大多數以煽情或者社會大旋律呼籲號召式結尾等等）的題材和表演風格，十多年來看多了便不再輕易覺得好笑。不過對於喜劇的印象也基本是趙氏喜劇的概念，感覺無太大變化，包括宋小寶，雖然我也蠻喜歡他，也會期待看他的作品，但看完多數就只是覺得好笑，很少有驚喜或者驚豔的感覺。

然而直到沈騰在歡樂喜劇人的作品......徹徹底底地重新整理，原來小品可以不像之前春晚的喜劇前輩們那麼演，原來不裝瘋不賣傻怕媳婦煽情等等的小品也可以有笑聲，原來舞臺佈景可以那麼多元那麼花心思。仔細回想下沈騰所有的小品好像從來沒有某一類元素出現過，比如好好一個男演員以造型扮醜形象出場迎合觀眾笑果，擠眉弄眼誇張的表情浮誇刻意的動作，比如扮瘸子，扳滷不要錢在飯店只點滷的故意刻畫成愛佔小便宜的農民形象讓人發笑等等，沈騰的作品多數都是以劇情臺詞表演抖包袱。

當然其他任何形式的喜劇也不失為中國的文化之一，但是審美必然出現疲勞，六七十年代的人還是更偏愛傳統喜劇形式。80 90後對新形式的藝術風格的接受能力更強，還是需要更多元的喜劇，然後沈騰的特別之處就在於跳出傳統喜劇小品的圈子，用十二期的表現向觀眾證明喜劇還有更多可能性。

比如表達世界和平主題的熱帶驚雷，人生自古誰無死，腦洞大開的喪屍題材感染者，西部題材系列作品賞金獵人，打拐題材的爸爸爸爸爸爸，致敬喜劇大師卓別林的小偷在哪兒等等等等（PS，第一遍看小偷在哪兒被震驚到，喜劇的核心往往是悲劇，沈騰的喜劇可以令人發笑，但要體現出悲的一面以往看到的其他喜劇人的方式多數是平鋪直敘的呼籲式講道理或者硬煽情，他表達悲方式高階就在於往往不跟觀眾大白話講道理呼籲社會怎麼怎麼樣，具體怎麼表達可參見沈騰決賽小品小偷在哪兒）。題材各一不重複，獨樹一幟，幾乎沒有太多過往其他小品人的標籤。而且除開表演之外，每一次開心麻花的舞臺佈置和道具都令人耳目一新，很用心。

文筆太差，對於作品的點評就略過吧。

個人感覺，沈騰是對創作對翻新非常有野心的一個人。看過他上的很多綜藝節目，其實舞臺之外感覺不是那麼喧囂的一個人，這樣的人做事情會更專注持久。

歡樂喜劇人這個舞臺確實很難得，我想春晚上很難看到歡樂喜劇人那個沈騰吧。

希望未來看到沈騰更多的可能性。希望他能一直沉下心去挖掘作品和表演能力，帶給觀眾更多驚喜。

另，看這幾年開心麻花連續上春晚的節奏，沈騰應該會成為繼趙本山的接班人-春晚的常駐客吧，哈哈。

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幾年前回答的時候夏洛特煩惱電影還沒出呢吧，開心麻花已經不是最初影院的小IP啦（哈哈一點也不吃驚），雖然非常喜歡沈騰的喜劇，但是最初讓我眼前一亮且念念不忘的還是那個酒吧老闆裡所展現的氣場和演技，沈騰的喜劇好笑有新意，但個人覺得展現悲的方式是令騰式喜劇再拔高的重要一點。

如果說對沈騰還有什麼更多的期待的話，就是期待未來幾年可以看到沈騰在某一個電影或者影視作品裡一個完全跟喜劇沒有關係的角色，很期待看到酒吧老闆裡展現的那一點可能性的延伸。