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1 # 山寨總裁馬老闆
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2 # 抱庸詩書
行書筆畫的曲與直是辨證的，一般規則是有曲有直、曲直相輔，不僅是豎筆，橫筆也如此。
朱和羹《臨池心解》有云，“一豎起筆要力頓，中間要提運，住筆要凝重，或如垂露，或如懸針，或如百歲枯藤，各視體勢為之”。意思是說，每寫一豎筆，起筆要力頓，中間要提運，收筆要凝重。或如垂露，或如懸針，或如百歲枯藤，隨體勢的不同而各異。
(▲《祭侄文稿》 |顏真卿)
漢字是方塊字，筆直的豎畫(如楷書中的懸針與垂露豎)，無疑會彰顯漢字的挺勁，但若一直到底，也會顯得機械呆板。因此，行書對豎畫的處理，可以有弧轉，有些近乎“江湖”的寫法，也常作抖擻。
笪重光《書筏》有言，筆之執使在橫畫，字之立體在豎畫，……行之茂密在流貫，形之錯落在奇正。字之立體在豎畫，講的是豎畫在字的結構中的重要性。豎筆就像建築物的頂樑柱，要立得起、撐得住，否則字就會飄。但這個“立體”，也未必一定得是筆直的豎畫，還是要放在字中、文中去看。
(▲羲之行書)
王羲之行書中的豎畫，講究隨氣取勢，左傾右斜，搖曳生姿。羲之行書重心極穩，垂直豎筆極其常見，但也未苛求凡豎必直。
(▲獻之行書更等帖)
王獻之行書對豎畫的處理，與羲之相類，迭宕開合更加隨性。其長豎(今人常稱之為主筆)，不僅有斜歟，還有大尺度回鋒形成的弧轉。
再看看下面米芾的行書，豎畫幾乎沒有豎直的，幾乎清一色的“斜向下”。因此，米芾的字一眼看去常常是歪的，再細細看，比直的更好看。從帖中也不難看出，米芾學獻之筆法更多一些。
▲米芾《苕溪詩卷》
故此，行書豎筆的表達，既有筆法，也在字法，更以結字技巧為主。只要胸有章法全域性，不管是直豎，還是斜豎，甚至是弧轉的豎，都是可以的，關鍵是要處理好單字(小章法)與大章法佈局的關係。抱庸淺談。
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3 # 一笑貫長天
不應該寫直！
寫直的後果是什麼？所有的豎劃都是平行的！平行就沒有了變化，沒有了變化，你的書法就會在藝術性上輸了一成。
所以說，米芾的書法看不到有平行的兩個豎存在，不是故意為之，而是書法的藝術理念已經紮根在米芾的心中了，所以他隨意寫出兩筆豎絕對不會平行，因為它覺得兩個平行豎的存在，是對他書法藝術的毀滅似的存在！
這種情形在蘇軾那裡就不被看得太重！我認為，這是蘇軾不如米芾的一個重要特徵！
回覆列表
行書是否寫斜是個人的喜好。
行書就在於自由而無章法，怎麼好看怎麼寫，怎麼順手怎麼寫。
當然你要拿各大書家寫的字來作為臨摹版本，那也可以。