區域相聲？新的名詞麼？是不是和交大相聲、博士相聲一個型別的？

什麼型別的？譁眾取寵型的？

相聲這麼手藝看來還真不好乾，費勁巴拉的在分出個區域相聲出來，原本就不團結，這下更是自立為王了。

上圖是關於苗阜的區域相聲的大海報，看官們仔細的看一下是不是越看越彆扭？

像極了牌位，這個做海報的腦門也是被夾了。

區域相聲是昨天的事情，苗阜作為主講人給相聲從業者進行了分享和交流。至於什麼是區域相聲，按字面的意思，你在西北就叫西北相聲，他在天津就叫天津相聲，有人在東北就叫東北相聲，還有人在濟南，就叫濟南相聲。

著實無聊。

區域相聲有區別麼？當然有，相聲畢竟是語言的藝術，而語言有是有區域性的。天津方言自帶逗哏效果，因此天津的相聲名家也多，這是由原因的。可是，這也不能稱為區域相聲的劃分因素吧？

如果相聲都開始分割槽域了，那麼學電臺、學吆喝、學滿語還有何意義？甚至說學逗唱中的學又有何意義？強制性的來給相聲劃分區域，有點子畫蛇添足的意味兒。

忽一人高喊，他們沒有相聲演出，沒有巡演，你再不讓他們找點事情做，憋瘋了怎麼辦？

沉思良久，方信。不然，再搞個三俗撓你一番，你說噁心不噁心？

苗阜現在是站在中國曲藝家協會副主席的高度來看中國相聲的發展，是相當有思想的藝術家，所以他以後絕對會是主席。於是郭德綱哭暈在廁所裡。@苗阜

隨便聊聊我的觀點，歡迎拍磚。我覺得區域相聲如果是發掘地區素材，整理一些當地的曲藝精華和當地的元素，比如風土人情、衣食住行，用來豐富創作和表演形式，那這個還是值得肯定的。但千萬不要“為賦新詞強說愁”，劍走偏鋒就不對了。之前聽說苗老師有大動作，要搞公私合營的相聲團體，這是大好事。建議一句，千萬別把核心競爭力放在西北方言和民歌上，還是老老實實地把梯隊建起來，把演出市場長期規劃做好，不能只看眼前。

縱觀中國曲藝百花園，絕大多數的曲藝門類是地方性的，能在全國範圍都有專業演出團體和群眾基礎的曲藝形式很少。京戲是一種，相聲是另一種。這就註定了他們和其他曲藝形式的不同，在各地儲存和發展的方法也不一樣。比起陝西相聲，上海的獨腳戲更可以稱為一種典型的地方性曲藝形式，以前在上海的地位和相聲在北方地位相近。上海的獨腳戲也有幾門功課，“說學做唱”，“說”和“學”好理解，只是學的內容以南方方言和戲曲為主，最北也是隻到山東。“做”是獨腳戲與相聲不同的一門功課，要求演員有舞臺表演能力，這是因為獨腳戲演員常常要參與滑稽戲的表演，類似於舞臺劇。“唱”指的是上海說唱和浦東說書。而且獨腳戲也有好幾代的傳承，現在的形勢也和除德雲社以外體制內相聲類似。如果把上海獨角戲稱作是一種區域“相聲”，這聽起來還有些道理，因為獨腳戲和相聲神似，但結合的語言、戲曲、唱腔有很大區別，地方色彩足夠濃郁。陝西相聲的說法就有點勉強了，京劇到哪裡演還是京劇，相聲到哪裡說也還是相聲，最多就是加點地方特色，這只是小佐料的區別。

我們生活的流動性變大了，以後在所有大中型城市，居民都是來自五湖四海，對藝術形式的包容性會提高，但是，另一方面更重要，那就是對藝術的鑑賞能力也提高了，對藝術的純粹性和差異化會有更高的要求。也就是說，人們會要求相聲就要像相聲，京戲就要像京戲，要純粹，要和其他曲藝形式有差別，要有質量。應該看到，並不是觀眾不喜歡相聲了，而是觀眾對相聲偏離傳統和缺乏質量的現狀不滿意。也就是所謂的供給側改革，觀眾不再貪圖數量和價格，而是期待藝術質量和各藝術門類的差異化。

寫得比較亂，總的來講，我的觀點就是，如果苗老師是搞秦腔或者上海獨腳戲的，那麼強調區域化是對的，區域特點要更鮮明一點，但這也離不開基本人材和市場的培育，還是要回歸傳統。但苗老師是搞相聲的，借鑑當地其他曲藝門類形成一些表演特色是好的，但如果想要把陝西相聲和傳統相聲做區別甚至切割，是會得不償失的。一家之言，僅供參考。

苗阜所講的是《區域相聲的風格》，重點講的是各地域不同的相聲風格和特點，這個話題還是有點意思的。

相聲是一門語言的藝術，講究“說學逗唱”。而中國地大物博，各地的語言還是有很大不同的，也有自己的特色在裡面。比如天津話，本身就帶著一點幽默的風格，普通說話都很逗樂；東北話則更加通俗、狂放，但貼近普通話，也就人人都能聽懂，其中最有特點的錦州話，結尾處都帶一個反問的語調，更有意思；陝西話則更加樸實，突然當地人的純樸性格。

而這種不同的語言所形成的相聲風格，也自然不同。相聲發展至今，不同區域也都出現過相聲的輝煌。比如說現在苗阜為代表的西北相聲，當年以楊振華為代表的東北相聲，以馬三立大師為代表的天津相聲，侯寶林和馬季為代表的背景相聲等等，都各具特點，各有特色。

苗阜所講解的主題是各地相聲的風格，而不是說各地相聲的派系。如果講到各地相聲派系，那很容易影響相聲的整體團結。但是，講到相聲的風格，還是很有意義的！

一方面能夠有助於相聲演員，取各地相聲之精華。現在是網路時代，資訊傳輸特別快，西北的相聲一樣可以直播給全國觀眾看，郭德綱德雲社的相聲全網路都有。而作為相聲演員，就應該吸取各地域相聲的特長，用到自己的相聲當中去。比如郭德綱的相聲中，經常能夠聽到各地的叫賣；岳雲鵬的相聲經常用到河南話抖包袱；苗阜的相聲經常說起西北風特點。都是在巧妙的運用地域相聲的特點。

另一方面能夠促進相聲演員與觀眾的關係。怎麼說呢？比如相聲演員到東北演出，來一段東北特色的相聲，是不是更容易活躍氣氛，一下子就融入觀眾中去。這一點其實很重要，畢竟觀眾接納是演出成功的先決條件！

不過，就憑藉一節課一個培訓會，就要提高相聲演員的水平，顯然是不現實的。與其經常開會，不如到觀眾中去，體驗基層的生活，創作更多更好的貼近生活的搞笑作品，這才是成功之道！

相聲是一門語言的藝術，語言是具有區域性的，那相聲肯定是有區域性的。譬如津門相聲和西北的相聲就不一樣。而東北相聲和海派相聲也有明顯的區別。相聲作為一種藝術形式，多多少少會受到當地其他藝術門類的影響。

苗博士在相聲江湖裡也算的上一方諸候。初入江湖時的的確確在王聲的力捧之下說了幾段好相聲，也上過春晚。曾幾何時，相聲迷們覺的苗只指老郭。大有分庭之勢。自《招安》之後由於公務繁雜，日裡萬機。自然無心相聲了。最近公式相聲大紅大紫，苗同為博士級的相聲演員不能讓人小瞧。這才有《區域相聲》出爐。另外，所謂區域自然是有區域劃分的。苗鎮守西北，座鎮古城西安就是苗的區域。老郭不守江湖，親征西安，破區域，指示愛徒張九辯唱什麼《探清水河》，把相聲弄成演唱會。這不是給苗博士喂蛆嗎？還開什麼分社，相聲這賣買還讓不讓人做了？這才是《區域相聲》原由。至於苗那些自言自說也可以理解。不過，苗為主流相聲，有姜的大力支援，公私合營也是一步妙棋。再者連公式相聲都有市場，區域相聲不知強了多少？抗衡草根相聲只要劃分清《區域》相聲江湖就能熱鬧幾天。謝題主相邀，水評草根，批評指正，個人見解。