一部《演員的誕生》將演員甄選的原則搬上臺面，也終於讓觀眾見識到了什麼才是一個好演員應該有的素養。
在這裡，我要推薦一位香港的影帝——謝君豪，他憑藉《南海十三郎》擊敗張國榮，但一半的生涯都奉獻給了舞臺，成為了香港最後一位優雅的“戲痴”！
面對謝君豪的時候，眼前站著的似乎並不只是謝君豪這個人，許多他演過的角色都是他的影子，似乎某一刻他就可以化作角色，講著符合人物的對白。
一刻入戲，倏爾又齣戲，謝君豪演技自然精湛，然而臺上故事延續到臺下成為體會感受，就是真正的戲假情真了。
這種面對面和觀眾交流的形式，成為謝君豪的至愛，“不一定要是主演，你要參與找你演都難得，觀眾因為你買票才是最難得的，應該心存感激。所以我有一個信念就是說只要我在臺上，我不管其他怎麼樣，燈光佈景音響啊，好肯定是好，遇到不好的，就算是給我一個電燈泡我都能演，而且我一定給臺下觀眾好的，把最好的我跟你們分享，這是我的信念。這個是理論，但是真正的主觀感受是我懷著一個感激的心情，應該高高興興去演。”
真摯永遠是最動人，高高興興去演戲的謝君豪，永遠值得懷有期待的觀眾因為他而買票去看戲。
他說不要空想以後，只看眼前，只享受過程，尤其是演戲的過程；他說每一個作品都是依據當時的情況做出的最好選擇，所以每一個角色都是值得感謝的；他說他會每樣東西都看一點，涉獵廣泛但是絕不深刻，用來演戲已經足夠；他說平時要注意積累，看到什麼也要留意，注意聽人講話，注意觀察人，慢慢吸收，到以後演戲總會用得到；他說要留心去找，找到角色的內心，找到主動性和戲劇性，這樣才能做好角色；他說所有的戲都是他的本色演出，他有太多本色，所以所有的角色都是其中一面……
一部《演員的誕生》將演員甄選的原則搬上臺面，也終於讓觀眾見識到了什麼才是一個好演員應該有的素養。
在這裡，我要推薦一位香港的影帝——謝君豪，他憑藉《南海十三郎》擊敗張國榮，但一半的生涯都奉獻給了舞臺，成為了香港最後一位優雅的“戲痴”！
面對謝君豪的時候，眼前站著的似乎並不只是謝君豪這個人，許多他演過的角色都是他的影子，似乎某一刻他就可以化作角色，講著符合人物的對白。
一刻入戲，倏爾又齣戲，謝君豪演技自然精湛，然而臺上故事延續到臺下成為體會感受，就是真正的戲假情真了。
這種面對面和觀眾交流的形式，成為謝君豪的至愛，“不一定要是主演，你要參與找你演都難得，觀眾因為你買票才是最難得的，應該心存感激。所以我有一個信念就是說只要我在臺上，我不管其他怎麼樣，燈光佈景音響啊，好肯定是好，遇到不好的，就算是給我一個電燈泡我都能演，而且我一定給臺下觀眾好的，把最好的我跟你們分享，這是我的信念。這個是理論，但是真正的主觀感受是我懷著一個感激的心情，應該高高興興去演。”
真摯永遠是最動人，高高興興去演戲的謝君豪，永遠值得懷有期待的觀眾因為他而買票去看戲。
他說不要空想以後，只看眼前，只享受過程，尤其是演戲的過程；他說每一個作品都是依據當時的情況做出的最好選擇，所以每一個角色都是值得感謝的；他說他會每樣東西都看一點，涉獵廣泛但是絕不深刻，用來演戲已經足夠；他說平時要注意積累，看到什麼也要留意，注意聽人講話，注意觀察人，慢慢吸收，到以後演戲總會用得到；他說要留心去找，找到角色的內心，找到主動性和戲劇性，這樣才能做好角色；他說所有的戲都是他的本色演出，他有太多本色，所以所有的角色都是其中一面……