這樣的問題有傷和氣，情人眼裡出西施，欣賞角度和欣賞水準不同而己，這麼多角兒也沒把京劇搞上去，重要的不是角兒而是觀眾，是京劇要有新意。

京劇是中國的國粹，從誕生以來近二百年來有非常多的名家，比如我們最為熟知的四大名旦（梅蘭芳、荀慧生、尚小云、程硯秋）、前後四大鬚生（餘叔巖、言菊朋、高慶奎、馬連良、譚富英、楊寶森、奚嘯伯）等。

除了他們之外，京劇的生旦淨醜四大行當中還有很多流派，這些流派的創始人以及流派中比較優秀的繼承人，都可以稱之為名家，這裡有一張京劇各個流派創始人的統計表，如下:

關於京劇名家的排名，有很多種排法，其中最好的排法就是按照時間來排，將京劇早期（皮簧戲時期）排在前面，將現代京劇排在末尾，至於論唱功、成就、貢獻、影響力這些東西，眾口難調，也就不進行對比了。

京劇萌芽期也就是徽班進京那會兒，剛開始形成這麼個新劇種，那時候京劇班子裡的演員，都是從徽劇或漢劇的班社中過去的，比如在乾隆、嘉慶年間，北京的劇壇活躍著四個著名的徽班:三慶班、四喜班、和春班、春臺班。

由於資料有限，我們也無從得知京劇最早期的藝人究竟有哪些，只知道最知名的三位藝人是被稱作“老生三鼎甲”的程長庚、張二奎、余三勝這三人。

（清 沈蓉圃 繪《同光十三絕》）

從萌芽到成熟，其實跨越的時間並不長，京劇的成熟期可以算作是在同治、光緒年間，這時候有一些比較知名的藝人，前段時間我也單獨寫文章介紹過，那就是鼎鼎有名的“同光十三絕”，分別是:郝蘭田、張勝奎、梅巧玲、劉趕三、餘紫雲、程長庚、徐小香、時小福、楊鳴玉、盧勝奎、朱蓮芬、譚鑫培、楊月樓。

需要說明的是，儘管這十三個人是被並稱為“十三絕”的，但他們並不都是一個時代的，他們的年齡有大有小，輩分有高有低，但總體而言，他們在同治、光緒年間，是對京劇有著很深的造詣的。

京劇鼎盛期是在清末以及民國的這段時間，這個階段裡京劇出現了大量的名家、藝術家，現在京劇所繼承的流派，大都出自這個時代，尤其是民國初年，由於政治格局過於混亂，各地都有軍閥割據，這反而促進了文化的發展，百花齊放、百家爭鳴。

京劇鼎盛期的名家有點多，像“四大名旦”、“前後四大鬚生”、“南有周信芳，北有梅蘭芳”、“通天教主王瑤卿”、“四小名旦（李世芳、宋德珠、毛世來、張君秋）”等，此外還有楊小樓、葉盛蘭、龔雲甫等眾多名家藝人。

京劇“新”時期指的是樣板戲時期，也就是所謂的現代京劇，在那個時代京劇同樣也湧現出了一大批優秀的人才，但是與民國時期不同的是，他們這些人大多數都是民國時期那些名家藝人的傳人，基本上都沒有開宗立派的。

這段時間比較有名的藝人如下:錢浩梁、杜近芳、劉長瑜、童祥苓、譚元壽、方榮翔、高玉倩、宋玉慶、楊春霞、李少春、袁世海、李炳淑、洪雪飛、馬長禮等人。

除了這些樣板戲代表人之外，傳統戲也有很多知名藝人，比如梅葆玖、尚長榮、趙燕俠、趙榮琛、王吟秋、言慧珠、趙松樵、王金璐、宋寶羅、李少春等人。

當代京劇可以稱得上名家的，一般都是比較年輕的二代（民國流派）弟子或者是三代弟子，至於四代弟子基本上都還很小，或者還沒到成為名家的水準。

我就說說當代京劇界比較有名的藝人吧，有於魁智、李勝素、史依泓，董圓圓、呂東明、張火丁，遲小秋、李佩紅、劉桂娟、李海燕、宋小川、王佩瑜、康萬生、孟廣祿、鄧沐瑋、楊赤、蘭文雲、凌柯、關棟天、李寶春、張建國等等。

這裡只是列舉了一下各個時代的京劇名家，要說排名的話，是按照時間順序來排的，至於同時代的，則是排名不分先後，由於沒有查閱資料，這其中肯定有不少遺漏的名家，還請見諒！

京劇名家有譚元壽、沈金波、高玉倩、袁世海、方榮翔、錢浩梁、童樣苓、李麗芳丶李炳淑、楊春霞、曲素英、宋玉慶丶沈瑾健、馬永安丶趙文奎丶李長春、朱文虎、馬名群、周雲敏、施正泉、王夢雲、劉桂欣、齊淑芳、萬一英、劉長瑜丶李元華、李光、吳玉璋、李詠、李崇善丶李維康、杜近芳、馬長禮。

這個那個介紹了不少，怎麼厲慧良不介紹？他比誰差去了？他這行當裡，可算太太太少有的好演員藝術家了吧！？ 不公平！