①律詩。要用律詩規則，律詩分七言律詩、五言律詩，七言律絕、五言律絕。八句為律詩，四句為律絕；律詩講對仗、平仄、韻、平仄的拗救、對仗的工整貼上、一般七律中間兩聯對仗、排律四聯對仗，都是有很嚴格規律的。人們通常看到小詩4句，就硬性要求它是絕句，那你的思維就過左了。題中按律絕要求，可以說未達標？

②自由詩。顧名思義，它不屬格律約束，你不要看到有七句、四句的詩，就問這平仄，韻的問題，那也失去了有文化人的風度了，作者都沒有說我的詩是律絕什麼的，就不管四句、七句詩，雖押韻，都是自由詩範圍。

④古風。古風是律詩的師爺，律詩是由古風演變而來的。它是詩歌在繼承中的發展，一般平仄寬鬆

，只講韻。

好了，講了很多，你的這首小詩，除按律詩要求外是首好詩！

和朋友商討了兩次詩詞，今天朋友又來考我，我怕自己被烤糊了。開個玩笑，請別介意。

朋友的這首詩寫的很好，平心靜氣，禪味十足，平仄韻等一點問題也沒有，因為你沒有說明這首詩是七絕還是古絕，所以平仄韻沒有任何問題。在這裡我想說一點個人的體會，我覺得在學習詩詞創作的過程中，應該遵循詩詞格律，但更應該注重提升詩詞內容。現在有一個不好的現象，看你的詩一個字一個字的摳平仄，對你的詩詞所寫的內容不屑一顧，也就是說重形式而輕內容。有的人甚至張口就罵人“狗屁不通”。我覺得在這一點上，我們應該追求形式和內容的完美統一，更重視內容，而把格律放在其次。不好意思，扯遠了。祝你創作出更多更好的詩詞，我期待著。謹祝春祺。

詩的平仄韻律固然重要。不然怎能傳承千年。唐詩宋詞讓多少文人墨客，好似眷戀秋葉春花。

可我卻喜歡用簡樸的字句，道出我真摯的情感。那一刻我彷彿融進了，青山綠樹，白雲藍天。隨鳥兒飛翔。

不要約束和捆綁，要心海自由盪漾。既然不能成為詩，那就把它叫做話語。把它刻在這火熱的平臺，向遠方傳揚。

題主沒有標明用新韻還是舊韻入韻。

若用嚴格的平仄格律衡量，無論新韻還是舊韻入韻，第二句的平仄是有問題的。

“仄仄平平平仄平”的句式應該是用來自救和對救的，二句中3、4字沒有拗，所以這個5拗顯得突兀，不符自救範疇之內，此其一。

首句平仄很工整，也並未有拗字出現，所以二句不宜用“救”式平仄，且不存在對句救出句的情況，此其二。

“仄仄平平平仄平”的對救句式適用於定式為“平平仄仄平平仄”的出句拗變，而題主的首句顯然是“平平仄仄仄平平”，不屬此列，此其三。

受“135不論246分明”的影響，一般小拗句都無傷大雅，可救可不救。二句的“5拗”乍一看是小拗，不存在孤平和失替，通常情況下可視為不見。不過題主既然已經入了門，就不妨再繼續深酌一二。這種拗救句式放在七言平起首句入平韻式的二句中是不合適的。

至於四句的“1拗”（舊韻）或“3拗”（新韻）則不同，純粹的小拗句，跟二句的“小拗”有本質上的區別，是用法合適與不合適的區別。

韻腳方面無疑。立意不論，設身處地不同，且與題無關。

問題：這首詩平仄韻等有問題嗎？

秋來落葉大河東，捻指觀心禪坐中。 閉眼聞風思證道，一天一夜待歸虹。 ——《禪》則預

平起平收的近體七絕秋來落葉大河東【東：一東】 平平仄仄仄平平，捻指觀心禪坐中【中：一東】 仄仄平平平仄平。閉眼聞風思證道，仄仄平平平仄仄一天一夜待歸虹【虹：一東】仄平仄仄仄平平。

這首絕句是一首格律嚴謹的七言近體絕句。

1、平仄無誤

七言絕句的第一個字都是可平可仄的，所以最後一句第一個字“一”是仄聲也符合要求。

捻指觀心禪坐中，第五個字也是可平可仄的，所以平聲“禪”也完全符合要求。例如杜甫詩：可憐後主還祠廟，日暮聊為梁甫吟。其中梁，也是平聲。

2、黏連也無誤

第二句的第2個字“指”是仄聲，第三句第2個字“眼”也是仄聲。

注：失黏的詩被稱為折腰體，嚴格來說不是格律詩。

3、對仗

絕句不要求必須對仗，這首詩沒有對仗句。

4、押韻

都是嚴格押的一東韻。

結束語

對於格律不熟悉的朋友來說，檢查平仄可以利用網路軟體，然後注意一下多音字的平仄，有些多音字平仄不同意義相同，如過、看、聽；有的多音字意義不同，這就要靠自己判斷了，例如禪詩的禪是平聲，禪讓的禪是仄聲。