小篆是一種比較古老的字型，在筆畫和字型的結構方面與現在的漢字有較大的區別，字型比較工整。學習之初可以找一些比較好的臨習範本，看看小篆的寫法，比如筆畫等方面需要注意的地方。

至於筆的選擇就看你要臨寫哪些帖子了，不同的帖子選擇的筆是不同的。

如果是尚古，選擇秦朝小篆，可以選擇中鋒兼毫亦或狼毫；

如果是選擇清朝小篆，比如鄧石如篆書，應選擇長鋒羊毫，而吳昌碩的石鼓文可選擇中長鋒的羊毫或者兼毫。

當然。還有一個很重要的原則就是用筆主要看個人是否用著舒服。

長峰羊毫，蓄墨足，調峰順暢，一個字下來可能不用蘸墨，缺點是毫軟不易掌控。中號白雲筆也可以，彈性足，蓄墨差，稍大一點的字不蓄一兩次墨可能寫不下來。其實寫篆不在於用什麼筆，關鍵是控筆能力

很榮幸回答這個問題

1、中鋒羊毫、兼毫、狼毫（要看自己的用筆習慣）

2、篆書：篆書是大篆、小篆的統稱。甲骨文，距今已有三千年歷史，是傳世最早的可識文字，主要用於占卜。筆法瘦勁挺拔，直線較多。起筆有方筆、圓筆，也有尖筆，手筆“懸針”較多。大篆指金文、籀文、六國文字，它們儲存著古代象形文字的明顯特點。小篆也稱“秦篆”，是秦國的通用文字，大篆的簡化字型，其特點是形體均勻齊整、字型較籀文容易書寫。

3、篆書用筆：

唐代孫過庭在《書譜》中說：“篆尚婉而通”，這五個字可以說是篆書用筆的度世金針，警世名言。“婉”和“通”雖僅二字，卻準確揭示出對篆書用筆的基本筆勢和篆書筆畫質量的要求。因此，臨習篆書寫應以中鋒為主，中鋒立骨，中鋒才能使筆畫圓實勁健，運筆應流暢，此乃正宗古法、風格神采所繫。否則，極易寫得板滯，要打破其板滯，用筆的虛靈是其關鍵。篆書的捉筆須掌虛而指實，運筆講求中含內斂、流暢通達，筆力藏於筆畫之中，使氣息浩浩然、綿綿然而首尾貫通。清人朱和羹認為：“筆不虛，則欠圓脫，妙在能合，神在能離，離合之間，神妙出焉。此虛實兼到之謂也，”可謂得其三昧。一般說來，實筆，指用筆較為重而遲緩且墨濃；虛筆，指用筆較輕而急速且墨幹。用筆要虛實互出、潤燥相生，才可以使得篆書的筆畫（線條）節奏鮮明，韻律生動，行氣貫通。故而，書篆宜虛實相生、潤燥結合，宜圓轉澀進，澀而通暢，才能使線條渾厚、通暢而又古拙、虛靈，從而表現出圓通勁健的力度來，形成毛、澀、松、暢的藝術效果。此外，在臨摹過程中還要注意線條粗細穿插和變化，切不可一味求均求勻。

當然，我們在臨習篆書的初級階段，首先要把篆書的字形和筆順搞清，不要以為其簡單而被忽視。到熟練之後，就可把注意力轉向用筆，關注用筆的骨力、虛實、疾澀、潤燥等細節，從而使臨習走向更高階階段，最終完成從形質向神采的過度。

寫小篆適合用羊狼兼毫小楷筆，蓄墨飽滿，軟硬適中，易於掌握運用。

利於篆書長線條的圓轉，線條圓潤爽利，筆觸不易毛糙破碎，寫出來的字乾淨利落。

當然如果功力深厚，什麼筆都可以用。

唐孫過庭在《書譜》中說：“篆尚婉而通”，是篆書用筆的度世金針，警世名言。“婉”和“通”二字，準確揭示出對篆書用筆的基本筆勢和篆書筆畫質量的要求。臨習篆書寫應以中鋒為主，中鋒立骨，中鋒才能使筆畫圓實勁健，運筆應流暢，此乃正宗古法、風格神采所繫。

否則，極易寫得板滯，要打破其板滯，用筆的虛靈是其關鍵。篆書的捉筆須掌虛而指實，運筆講求中含內斂、流暢通達，筆力藏於筆畫之中，使氣息浩浩然、綿綿然而首尾貫通。清人朱和羹認為：“筆不虛，則欠圓脫，妙在能合，神在能離，離合之間，神妙出焉。此虛實兼到之謂也，”可謂得其三昧。

一般說來，實筆，指用筆較為重而遲緩且墨濃；虛筆，指用筆較輕而急速且墨幹。用筆要虛實互出、潤燥相生，才可以使得篆書的筆畫（線條）節奏鮮明，韻律生動，行氣貫通。故而，書篆宜虛實相生、潤燥結合，宜圓轉澀進，澀而通暢，才能使線條渾厚、通暢而又古拙、虛靈，從而表現出圓通勁健的力度來，形成毛、澀、松、暢的藝術效果。此外，在臨摹過程中還要注意線條粗細穿插和變化，切不可一味求均求勻。

在臨習篆書的初級階段，首先要把篆書的字形和筆順搞清，不要以為其簡單而被忽視。熟練之後，就可把注意力轉向用筆，關注用筆的骨力、虛實、疾澀、潤燥等細節，從而使臨習走向更高階階段，最終完成從形質向神采的進步。