如果看日本動畫比較多之後，除了會去重點關注聲優之外，也會很自然地就開始關注起動畫的製作人員（導演，分集導演，編劇，原畫師等等），當然無論是對聲優還是製作人員的關注，肯定是有深淺之分的，有不少阿宅只是因為要跟得上話題，才會多關注些製作人員的名字，但是特別有名的那些製作人員，大家都還是知道的。

不知道對於現在入坑日本動漫不久的愛好者，花田十輝這位日本動畫編劇，是不是也屬於特別有名的範疇，對於拾部君來說，花田十輝擔任劇本統籌和編劇的動畫，還是看過不少的，比如說十分具有代表性的有《命運石之門》、《日常》、《比宇宙更遠的地方》以及《吹響吧！上低音號》系列等。

雖然並不是說這位動畫編劇每一部參與創作的動畫作品都是優質的，但是花田十輝這位編劇給拾部君的感覺還是比較穩，似乎並沒有什麼能夠特別拉低下限的作品吧。

就這樣的一位動畫編劇，可能是因為疫情期間，宅在家裡的時候，終於能夠騰出空閒的私人時間了，於是乎就在網上設定了一個提問箱，讓日本的動畫愛好者能夠提出一些關於動畫編劇和動畫業界的問題，最後花田十輝再一一回答。

能夠有如此直接向動畫業界人士，而且還是很重要的編劇這一職位從業者提出問題的機會，不少日本阿宅都紛紛將自己比較想知道的事情問出來。

這些日本阿宅的提問中，有相當多是涉及到花田十輝之前參與過的動畫的，比如說會被問到《比宇宙更遠的地方》中角色的生日設定是不是有什麼深意，還有阿宅問的是《吹響吧！上低音號》有關的問題。

其中有這麼一個有關於日本如今動畫產業現狀的提問，這個提問大致是這樣的，如今日本動畫業界相較於動畫碟片的市場，是更加重視網路配信和日本海外市場了，在這樣的現實下，對日本動畫的劇本創作以及動畫編劇會造成何種影響？

稍微想想，這還真是一個問題呢，隨著網飛這樣的線上影片流媒體巨頭對日本動畫業界造成越來越大的影響之後，網飛這樣的大金主（相比日本國內的投資方而言），在參與到日本動畫製作的專案中時，真的完全讓製作人員放開手去創作，不去過度干涉？

花田十輝是如此回答的：與其說如今這種更加傾向於日本海外市場的做法會對劇本創作造成影響，倒不如說這種模式對動畫專案企劃本身的影響更加明顯。花田十輝覺得，有一種趨勢是在增長的，這種趨勢表現為企劃方在推出動畫的時候，就算在日本不太被認可和接受，要是在日本海外市場商業成績大獲成功，那也是可以的。

花田十輝對於這種趨勢，表達了自己的看法，如果只是動畫的各種銷售數字提升了，但是在觀眾那邊實際上反應並不熱烈的話，那這樣的做法也是沒有價值的吧。但是，花田十輝也表示出一種無奈，畢竟動畫是需要錢才可以製作出來的，所以去迎合市場，追求銷售數字也是沒有辦法的事情。

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日本的動漫產業蓬勃發展，已成為其第三大產業。日本國內的動畫市場不斷擴張，規模已經突破2000億日元，國際市場上日本動漫亦是風生水起展露異彩，2003年銷往美國的日本動畫片以及相關產品的總收入為43.59億美元。日本動漫產業成功的原因是多方面的，包括動漫作品廣泛的社會基礎、執行良好的產品開發投資模式、擁有頂尖級的動漫大師和製作機構、政府的支援等。在繁榮的背後，日本動漫產業的缺陷和來自內部與外部的威脅卻制約著它的進一步發展，這主要包括：日本國內動漫創作的空殼化現象、動漫作品的質量良莠不齊、具有將動漫產品成功推向國際市場的能力的專業人才的不足，以及來自國外日益激烈的競爭。