【轉帖：】　　當收穫完了的時候，往往這時就到了場光地淨，天也變冷的時候了。收成也有好有壞，看到這一年的收成，再想想冬天要怎麼過，明年還有沒有種子，等等。這個時候，往往對於大多數人來講是要發愁的，愁這下一步，人不能只管眼前的利益，要有所慮。所以造了“愁”字表達心情，並提醒自己要遠慮。　　“愀”字讀音為“qiǎo”，心在旁邊成了豎心（忄），嚴格的來講它與“愁”字沒有什麼不同，也是這樣的一種心情一一發愁。“愀”字更側重於臉色不好，指面容顯得憂愁、憔悴的樣子。　　——摘錄於“華福文教育”之“漢字宮”。　　PS：　　我個人，更喜歡聯想到　　《醜奴兒》（作者：辛棄疾）：　　少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。 　　而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋。　　【翻譯：】　　我年紀輕輕時，尚不理解人生之愁，卻自以為身在愁中，寫詩作賦，訴說苦惱。 　　現在，我終於懂得了什麼是真正的悲愁，卻不知道應該怎麼表達了，想說也無從說起，只好長嘆一聲，嘆這秋之悲涼。

“愁”字，將愁字拆為心、秋兩字，表達離情別緒似蕭瑟的秋風。

原文：《唐多令·惜別》宋 吳文英

何處合成愁。離人心上秋。縱芭蕉、不雨也颼颼。都道晚涼天氣好，有明月、怕登樓。

年事夢中休。花空煙水流。燕辭歸、客尚淹留。垂柳不縈裙帶住。漫長是、系行舟。

意思為：

怎樣合成一個“愁”，是離別之人的心上加個秋。縱然是秋雨停歇之後，風吹芭蕉的葉片，也吹出冷氣颼颼。別人都說是晚涼時的天氣最好，可是我卻害怕登上高樓，那明月光下的清景，更加令我滋生憂愁。

往昔的種種情事好像夢境一樣去悠悠，就像是花飛花謝，就像是滾滾的煙波般向東奔流。群群的燕子已經飛回南方的故鄉，只有我這遊子還在異地停留。絲絲垂柳不能繫住她的裙帶，卻牢牢地拴住我的行舟。

這首詞是宋代詞人吳文英所作。此詞反映了作者飄泊生涯中的失意情懷。

詞的上闋是就眼前之景抒發離別之愁；下闋拓寬一步，展示自己的心靈背景和深層意緒，把與友人的惜別賦予了較深層的內涵，表現了詞人命筆時的複雜心情和離別之際的紛紛意緒。

擴充套件資料

吳文英（約1200～1260），字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，後出嗣吳氏。與賈似道友善。

有《夢窗詞集》一部，存詞三百四十餘首，分四卷本與一卷本。其詞作數量豐沃，風格雅緻，多酬答、傷時與憶悼之作，號“詞中李商隱”。而後世品評卻甚有爭論。

在詞的創作上，吳文英主要師承周邦彥，重視格律，重視聲情，講究修辭，善於用典。

沈義父曾把他的詞法概括為四點：一是協律；二是求雅；三是琢字煉文，含蓄不露；四是力求柔婉，反對狂放。這一藝術風格決定了“夢窗詞”難以反映重大主題，而多濃豔芬菲的詞境，這也是南宋婉約詞派的共同特點。

但在表現手法上，“夢窗詞”具有打破傳統的層次結構方式、轉換自由、跳躍性強、現實與想象雜糅的特點。

參考資料：