點線面的完美結合，色彩的強烈對比，最重要的是，風箏不短線的抽象美，情感美，透過抽象重要特徵的具象，特徵的表現，給去過獅子林的人一種強烈的歸屬感和認同感。抽象的最高境界莫過於此，藝術之創新也莫過於此。

獅子林為蘇州四大名園之一，因園內“林有竹萬，竹下多怪石，狀如狻猊(獅子)者”，又因天如禪師得法於浙江天目山獅子巖，為紀念佛徒衣缽、師承關係，取佛經中獅子座之意，故名獅子林。關於獅子林的畫作，古往今來，特別是元明清以來，有記載的即上百幅，不過大多為寫實作品。吳冠中獨闢蹊徑，以點、線、面相結合的方式，引領觀者進入抽象雕塑般的奇幻世界。在一幅其1988年創作的《獅子林》圖上，楊延文題曰，獅子林系吳冠中先生八十年代創造性地運用擠線繪製作品之新形式。

獅子林獨特的形貌給了吳冠中創作抽象畫的最初靈感。他在《不斷線的風箏》中稱，我作過一幅《獅子林》，畫面五分之四以上的面積表現的是石頭，亦即點、線、面之抽象構成，是抽象畫。我在石群之下邊引入水與游魚，石群高處嵌入廊與亭，一目瞭然，便是園林了。但將觀眾引入園林後，他們迷失於抽象世界，願他們步入抽象美的欣賞領域。這近乎我的慣用手法。蘇州拙政園裡的文徵明手植紫藤，蘇州郊外光復鎮的漢柏(所謂清、奇、古、怪)，均纏綿曲折，吸引我多次寫生，可說是我走向《情結》、《春如線》等抽象作品的上馬石。

畫中假山均以線條勾出，直線、折線、曲線及弧線等等的組合，雅緻大方，變幻莫測。假山形狀各異，有的玲瓏剔透，有的氣勢磅礴，有平易近人之情，有光怪陸離之狀，千奇百怪，妙在似與不似之間。大量線條的運用使畫面極富東方神韻，不過運筆並不追求傳統意義上的筆鋒和頓挫，而是流暢、明快、飄逸的。在疾徐揮灑間凸現的節奏感、韻律美，在大片色塊烘染下產生的富有平面感的張力，使畫面產生一種全新的美感。既有傳統中國畫之氣韻，又有西方繪畫之形式趣味。與假山的抽象相對應的是，假山上的亭臺樓榭、長廊、竹林以及近景的魚塘均有較明確的形象，接近於傳統水墨畫。水面以淡墨略加渲染，表現出一種光影可鑑的效果。長廊中如織的遊人和水中游動的金魚、飄動的浮萍，使畫面靜中寓動。整幅將形式之美與優雅的意境完美地融合在一起，且尺幅巨大，氣勢磅礴，乃體現吳冠中抽象畫最高水平的一幅佳作。而該幅作品也是吳冠中點線色彩系列中留存在民間的尺幅最大作品，甚為難得。