京劇行話準確的說是叫專業術語，也不僅限於京劇，可以說是所有戲曲劇種通用的，只不過京劇代表性更強。

馬前：特殊情況下需要加快戲的節奏，縮短演出時間，由鼓佬指揮，後臺服務人員通知，可以由演員適當減少唱詞，比如小段上板的唱段直接改兩句散板或搖板代替，或者減去零碎過場，總之是快點結束。

馬後：和馬前相反，馬後是儘量拖長時間，可以由鼓師指揮，唱的節奏適當放緩，或者加唸白唱詞，或者延長過場鑼鼓，在舊時一般是有主演誤場(可能是跑好幾個班子，時間沒掐好，也可能是其他事耽誤了)，誤場是戲班比較忌諱的，舊時沒有電話，主演能不能趕來無法預測，這時候班主肯定也惱火，一般是先通知馬後，然後趕緊找班裡其他人做好代替上場的準備。

無論是馬前還是馬後，這都是舊時的做法，因為那時候演出多，演員肚子裡戲多，具備這種隨機應變的本領，現在的演員演出都要排戲，一切都是固定的套路，要說馬前還好辦點，砍過場或者減唸白減唱詞都能做到，只要和鼓師溝通好就能馬前。不過馬後現在應該沒有這種能力了，加唸白加唱詞對現在的演員來說就是天方夜譚了，沒這個本事。

術語太多，兩個說明白點，其他再說。

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京劇歷史悠久，在形成和發展過程中，由於自身專業特點和某些演員為了某種情況敘述的簡便和保密需要，故在“梨園”行產生了許多界外人難以聽懂與理解的行話。

京劇的行話（術語）有很多，其中:

放水～指演員在場上，不按劇本規定臺詞演唱或道白，而靈活機動即興發揮。

鑽鍋～在演出前或演出中，某演員因故未到或臨場發生問題，需要找人替補“救場”，另一演員對此劇角色不熟悉，沒學過此戲，由熟知者現說現導是為“鑽鍋”。

倒倉～指男性演員在18歲前後嗓音變聲之生理現象。

把場～指自己老師、家長站在上場門或幕旁為弟子、孩子觀察並指點演出。

跟包～指為領銜主演、名角，攜帶行頭道具併為之服務的人員。

下海～票友或非正式演員加入正式劇團營業演出，並非現今的改行經商。

搭架子～指演員在與劇中其他角色未登場者聯絡、打招呼、交流對話時，幕後要有人答腔應對。如《玉堂春》“起解”一折，崇公道代蘇三詢問沿路店主、客商有無去南京者？好給其情人王金龍捎信，幕後要有人回答。

文武場～文場指由京胡、京二胡、月琴（還包抱嗩吶、笛子等）組成之絃樂，武場指由大鑼、鐃鈸、小鑼、堂鼓、底鼓等打擊樂。兩者合稱之“文武場”。

一趕二、一趕三～指演員在同一齣戲中前後扮演2～3個人物。如文武老生演員童祥苓老師曾在《群英會.借東風.華容道》中前飾魯肅、中飾孔明、後飾關羽。為一趕三也。

反串、客串、會串～反串指演員跨行當演出。如《鐵弓緣》中陳秀英本工為花旦，但當中要女扮男裝演小生行當，後邊還要披旗穿靠演武生行當是為反串。客串是指非專業演員參加演出，或演員跨劇種演出，如京劇演員同時唱評劇或河北梆子。會串指同一臺節目中各劇種各行當都有，也稱兩下鍋或三下鍋。

以上數舉，略加解釋。如有不祥之處，敬請方家指教。