皮黃腔是傳統戲曲聲腔系統。以二簧腔及西皮腔作為主要腔調的劇種，均屬皮簧腔系。如徽劇、漢劇、京劇、粵劇和湘劇、贛劇、桂劇中的南北路及川劇胡琴腔，滇劇的襄陽腔、胡琴腔等，全國不下20多個劇種。
皮簧各劇種有共同的血緣關係，在音樂上也有許多共同的因素。但由於受各地方言和民間音樂的影響，在音樂上也各具特色。
皮簧腔系各劇種在音樂上的共同之處，反映在詞格上，不論西皮腔或二簧腔，都沿用七言或十言的對偶句式。在慢速、中速的板式中，七言分作二、二、三的音節（逗），十言分作三、三、四的音節（逗），並於逗句間嵌以長短不同的過門及尾腔。西皮及二簧的各種板式，全以原板作基礎衍變派生而成。某些輔助性曲調，除南梆子為京劇特有外，其他如吹腔、四平調、撥子等，也是皮簧諸劇種所共用，只是名稱及具體變化不同。各劇種均以胡琴為主奏樂器，行當唱腔的分類及發聲方法，除個別劇種不同外，也大體相似。
皮簧腔系各劇種在音樂上的不同之處，主要表現在旋律上的差異。如同為二簧慢三眼，京劇的唱腔及過門就比較細膩華彩，拖腔也比較曲折，徽調則比較樸實，花音不多，起伏不大，且多襯字，仍保留著皮簧形成初期的簡樸特色。川劇胡琴腔二簧，用音較簡單，過門不多，拖腔也較短。湘劇南路和漢劇的句尾延伸旋律，比京劇長，且在拖腔中多次作正、反式的移宮，使人聽了有跌宕婉轉之感。由於方言不同，字音調值不同，造成旋律、行腔的差異。徽戲的促調，在京劇中已派入平、上、去三聲之中，徽戲中的陽上與陰去差不多，京劇中就根本無此調值。粵劇、桂劇中的閉口音，在其他皮簧腔系中也不多見。所以在各皮簧腔系的劇種中，除了西皮、二簧的上下句中結音與終止音以及某些骨架音相同外，其旋律與逗尾落音卻不相同。
皮黃腔是傳統戲曲聲腔系統。以二簧腔及西皮腔作為主要腔調的劇種，均屬皮簧腔系。如徽劇、漢劇、京劇、粵劇和湘劇、贛劇、桂劇中的南北路及川劇胡琴腔，滇劇的襄陽腔、胡琴腔等，全國不下20多個劇種。
皮簧各劇種有共同的血緣關係，在音樂上也有許多共同的因素。但由於受各地方言和民間音樂的影響，在音樂上也各具特色。
皮簧腔系各劇種在音樂上的共同之處，反映在詞格上，不論西皮腔或二簧腔，都沿用七言或十言的對偶句式。在慢速、中速的板式中，七言分作二、二、三的音節（逗），十言分作三、三、四的音節（逗），並於逗句間嵌以長短不同的過門及尾腔。西皮及二簧的各種板式，全以原板作基礎衍變派生而成。某些輔助性曲調，除南梆子為京劇特有外，其他如吹腔、四平調、撥子等，也是皮簧諸劇種所共用，只是名稱及具體變化不同。各劇種均以胡琴為主奏樂器，行當唱腔的分類及發聲方法，除個別劇種不同外，也大體相似。
皮簧腔系各劇種在音樂上的不同之處，主要表現在旋律上的差異。如同為二簧慢三眼，京劇的唱腔及過門就比較細膩華彩，拖腔也比較曲折，徽調則比較樸實，花音不多，起伏不大，且多襯字，仍保留著皮簧形成初期的簡樸特色。川劇胡琴腔二簧，用音較簡單，過門不多，拖腔也較短。湘劇南路和漢劇的句尾延伸旋律，比京劇長，且在拖腔中多次作正、反式的移宮，使人聽了有跌宕婉轉之感。由於方言不同，字音調值不同，造成旋律、行腔的差異。徽戲的促調，在京劇中已派入平、上、去三聲之中，徽戲中的陽上與陰去差不多，京劇中就根本無此調值。粵劇、桂劇中的閉口音，在其他皮簧腔系中也不多見。所以在各皮簧腔系的劇種中，除了西皮、二簧的上下句中結音與終止音以及某些骨架音相同外，其旋律與逗尾落音卻不相同。