追憶起來，好像南韓上一部在歐洲三大得獎的片子是2012年金基德的《聖殤》，6年過去了，依舊沒有什麼好的建樹。
這6年間，南韓的好電影絕沒有中斷過，《辯護人》中原型為盧武鉉總統的律師，身陷囹圄還要為無辜學生們辯護感動了無數人；《素媛》中被強暴的女孩讓人心疼，也折射出了法律制度的缺陷；《7號房的禮物》塑造了一個含冤入獄的低智商父親，講述了其為了與女兒相見不惜一切代價的感動故事；還有現象級別的喪屍大片《釜山行》，讓大家看到亞洲人對喪屍型別片的成熟演繹。當然還有像《熔爐》、《恐怖直播》、《哭聲》、《鐵雨》等佳片，都在影迷心中留下了重要的位置。
但為什麼不能在重要的國際電影節上獲獎？終其根本還是因為太商業了，導演的目的性很明顯，這些電影拍出來就是為了感動觀眾、震撼觀眾、收割票房，殺進影史前幾名，成為南韓獨有的“千萬級電影”，一旦顧及商業性，藝術性必會欠缺。
那什麼樣的南韓電影能拿獎呢？2002年李滄東的《綠洲》、林權澤的《醉畫仙》、2004年金基德的《空房間》、《撒瑪利亞女孩》，樸贊鬱的《老男孩》，2010年李滄東的《詩》，去年洪尚秀的《獨自在夜晚的海邊》，看到了嗎，沒有一部純商業電影，國際電影節，就是需要突出你的藝術創作高度、藝術表現力，才有得獎的可能。
追憶起來，好像南韓上一部在歐洲三大得獎的片子是2012年金基德的《聖殤》，6年過去了，依舊沒有什麼好的建樹。
這6年間，南韓的好電影絕沒有中斷過，《辯護人》中原型為盧武鉉總統的律師，身陷囹圄還要為無辜學生們辯護感動了無數人；《素媛》中被強暴的女孩讓人心疼，也折射出了法律制度的缺陷；《7號房的禮物》塑造了一個含冤入獄的低智商父親，講述了其為了與女兒相見不惜一切代價的感動故事；還有現象級別的喪屍大片《釜山行》，讓大家看到亞洲人對喪屍型別片的成熟演繹。當然還有像《熔爐》、《恐怖直播》、《哭聲》、《鐵雨》等佳片，都在影迷心中留下了重要的位置。
但為什麼不能在重要的國際電影節上獲獎？終其根本還是因為太商業了，導演的目的性很明顯，這些電影拍出來就是為了感動觀眾、震撼觀眾、收割票房，殺進影史前幾名，成為南韓獨有的“千萬級電影”，一旦顧及商業性，藝術性必會欠缺。
那什麼樣的南韓電影能拿獎呢？2002年李滄東的《綠洲》、林權澤的《醉畫仙》、2004年金基德的《空房間》、《撒瑪利亞女孩》，樸贊鬱的《老男孩》，2010年李滄東的《詩》，去年洪尚秀的《獨自在夜晚的海邊》，看到了嗎，沒有一部純商業電影，國際電影節，就是需要突出你的藝術創作高度、藝術表現力，才有得獎的可能。