《芳華》和《無問西東》的成功,並不是證明中國文藝片的春天到了,只是說明中國電影市場文藝片的模式,確實有著一定的進步。中國觀眾對於商業元素濃郁的文藝片,接受能力更高。
2002年,自從張藝謀的《英雄》,開啟所謂中國產大片時代過後。很多人都說,中國產片進入了爛片時代。
在本人看來,事實是中國代表藝術的民族電影退步了,商業型別電影卻進步了,雖然問題有很多。
中國文藝片沒有繼承嗎? 絕對不是,當第六代導演的賈樟柯,婁燁等人現在都在談轉型商業化,中國第七代導演(還有的話) ,藝術片基本淪為六無產品。
內地高品質文藝片,數量其實極多:《萬箭穿心》、《大明劫》、《樹先生》、《一個勺子》、《心迷宮》、《嘉年華》、《二十二》、《黑處有什麼》、《路邊野餐》、《血觀音》、《老獸》、《八月》、《不成問題的問題》、《暴裂無聲》、《地球最後的夜晚》等等。
這麼一列出來,有沒有看出上文藝片,與《芳華》和《無問西東》的區別。大導演,大明星拍的內地文藝片,有但數量很少。馮小剛《芳華》是特例,《無問西東》壓了五年。
如果還要加上其它類似作品,陳可辛導演的《中國合夥人》、《親愛的》,劉德華主演的《失孤》,再到今年暑期檔的火爆,30多億票房的《我不是藥神》。
所以,結果已經非常明顯了,《芳華》和《無問西東》不能證明中國文藝片春天到了,再加上《藥神》等,只能證明大製作,大導演,大明星的文藝片,拍得好擁有巨大市場,純粹文藝片,仍然屬於小眾作品。
如果要換一個思路,現在的中國產電影確實沒有像《活著》、《霸王別姬》、《鬼子來了》等作品。 這些民族藝術片,和商業型別大片畢竟不是一回事。
比如同時代香港電影,《黃飛鴻系列》、《倩女幽魂系列》、《警察故事系列》、《英雄本色系列》等等。 現在中國產商業型別大片,已然有著充足的發展,主要是電影問題,實在太多。
中國產文藝片一直不缺,大多數普通觀眾根本不關注罷了。以《芳華》和《無問西東》,《我不是藥神》這類電影大賣,只能證明擁有商業元素的文藝片,找到一個合適的模式,觀眾接受度也更高了。
《芳華》和《無問西東》的成功,並不是證明中國文藝片的春天到了,只是說明中國電影市場文藝片的模式,確實有著一定的進步。中國觀眾對於商業元素濃郁的文藝片,接受能力更高。
2002年,自從張藝謀的《英雄》,開啟所謂中國產大片時代過後。很多人都說,中國產片進入了爛片時代。
在本人看來,事實是中國代表藝術的民族電影退步了,商業型別電影卻進步了,雖然問題有很多。
中國文藝片沒有繼承嗎? 絕對不是,當第六代導演的賈樟柯,婁燁等人現在都在談轉型商業化,中國第七代導演(還有的話) ,藝術片基本淪為六無產品。
無大投資、無大製作、無大導演、無大明星、無大製作、無大宣傳,青年新人導演,出道的無奈選擇!內地高品質文藝片,數量其實極多:《萬箭穿心》、《大明劫》、《樹先生》、《一個勺子》、《心迷宮》、《嘉年華》、《二十二》、《黑處有什麼》、《路邊野餐》、《血觀音》、《老獸》、《八月》、《不成問題的問題》、《暴裂無聲》、《地球最後的夜晚》等等。
這麼一列出來,有沒有看出上文藝片,與《芳華》和《無問西東》的區別。大導演,大明星拍的內地文藝片,有但數量很少。馮小剛《芳華》是特例,《無問西東》壓了五年。
如果還要加上其它類似作品,陳可辛導演的《中國合夥人》、《親愛的》,劉德華主演的《失孤》,再到今年暑期檔的火爆,30多億票房的《我不是藥神》。
所以,結果已經非常明顯了,《芳華》和《無問西東》不能證明中國文藝片春天到了,再加上《藥神》等,只能證明大製作,大導演,大明星的文藝片,拍得好擁有巨大市場,純粹文藝片,仍然屬於小眾作品。
如果要換一個思路,現在的中國產電影確實沒有像《活著》、《霸王別姬》、《鬼子來了》等作品。 這些民族藝術片,和商業型別大片畢竟不是一回事。
比如同時代香港電影,《黃飛鴻系列》、《倩女幽魂系列》、《警察故事系列》、《英雄本色系列》等等。 現在中國產商業型別大片,已然有著充足的發展,主要是電影問題,實在太多。
中國產文藝片一直不缺,大多數普通觀眾根本不關注罷了。以《芳華》和《無問西東》,《我不是藥神》這類電影大賣,只能證明擁有商業元素的文藝片,找到一個合適的模式,觀眾接受度也更高了。