開啟戛納主競賽的片單，一覽之下，看見小克萊伯·門多薩的名字，似乎並不算意外。

這位年輕導演在戛納，幾乎算是個新人。他自新聞系畢業後，曾從事了13年的影評人工作。從上世紀90年代開始，他逐漸嘗試執導紀錄片、劇情片，但大多以短片為主。

小克萊伯·門多薩的第一部劇情長片《舍間聲響》在鹿特丹展映後廣受好評，隨後2016年，他的第二部長片《水瓶座》入選戛納主競賽單元，此次《巴克勞》再次入圍2019年戛納主競賽，也表明了戛納對於年輕導演們的青睞

這位年輕導演在戛納，幾乎算是個新人

小克萊伯·門多薩

他自新聞系畢業後，曾從事了13年的影評人工作。從上世紀90年代開始，他逐漸嘗試執導紀錄片、劇情片，但大多以短片為主。

小克萊伯·門多薩的第一部劇情長片《舍間聲響》在鹿特丹展映後廣受好評，隨後2016年，他的第二部長片《水瓶座》入選戛納主競賽單元，此次《巴克勞》再次入圍2019年戛納主競賽，也表明了戛納對於年輕導演們的青睞。

近些年，越來越多的新人出現在戛納的主競賽單元之中，甚至有如去年A·B·舒基這樣以一部處女作就挺進主競賽的導演。

以往，年輕導演安於“一種關注”，主競賽單元讓給大師們的情況正在逐漸被改變，當然這也意味著戛納年輕導演們受到的關注也會更多。

關注戛納的新導演們，說不定，在這些導演當中，就會有人引發再一次的新浪潮。

十三年影評人轉型導演

他曾經以影評人的身份工作了十三年，遠大於他作為導演工作的年份。在這十三年中，他也製作了自己的短片。比如《累西腓的隕石》《電子產品》《綠色唱片》等等