“一夕輕雷落萬絲”出自宋代詩人秦觀的《春日》，詩中雷是“輕”的，雨如“絲”般，春雨的特色詩人只用兩個字就揭示出來了。這讓人聯想到了以下詩句：
一、幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。——唐代白居易的《錢塘湖春行》
譯文：幾隻早出的黃鶯爭相飛往向陽的樹木，誰家新飛來的燕子忙著築巢銜泥。
賞析：先寫仰視所見禽鳥，鶯在歌，燕在舞,顯示出春天的勃勃生機。黃鶯和燕子都是春天的使者，鶯聲婉轉，流傳播春回大地的喜訊；燕子勤勞，又啟迪人們開始春日的勞作，都寫出了初春的生機。
二、春未老，風細柳斜斜。——宋代蘇軾的《望江南·超然臺作》
譯文：春天還沒有過去，微風細細，柳枝斜斜隨之起舞。
賞析：登上超然臺遠眺，春色尚未褪盡，和風習習，吹起柳絲千條細。首先以春柳在春風中的姿態——“風細柳斜斜”，點明當時的季節特徵。
三、等閒識得東風面，萬紫千紅總是春。 ——宋代朱熹的《春日》
譯文：誰都可以看出春天的面貌，春風吹得百花開放、萬紫千紅，到處都是春天的景緻。
賞析：句中的“識”字承首句中的“尋”字。“等閒識得”是說春天的面容與特徵是很容易辨認的。“東風面”，把春氣、春景形象化了，擬人化了，把“識”字落到實處。末句“萬紫千紅總是春”，是說這萬紫千紅的景象全是由春光點染而成的，人們從這萬紫千紅中認識了春天，感受到了春天的美。
四、隨風潛入夜，潤物細無聲。——唐代杜甫的《春夜喜雨》
譯文：隨著春風在夜裡悄悄落下，無聲地滋潤著春天萬物。
賞析：“潛入夜”和“細無聲”相配合，不僅表明那雨是伴隨和風而來的細雨，而且表明那雨有意“潤物”，無意討“好”。
五、天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。——唐代韓愈的《早春呈水部張十八員外》
譯文：長安街上細密的春雨潤滑如酥，遠望草色依稀連成一片，近看時卻顯得稀疏。
賞析：首句點出初春小雨，以“潤如酥”來形容它的細滑潤澤，準確地捕捉到了它的特點。第二句緊承首句，寫草沾雨後的景色。以遠看似有 ，近看卻無 ，描畫出了初春小草沾雨後的朦朧景象。寫出了春草剛剛發芽時，若有若無，稀疏，矮小的特點。
“一夕輕雷落萬絲”出自宋代詩人秦觀的《春日》，詩中雷是“輕”的，雨如“絲”般，春雨的特色詩人只用兩個字就揭示出來了。這讓人聯想到了以下詩句：
一、幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。——唐代白居易的《錢塘湖春行》
譯文：幾隻早出的黃鶯爭相飛往向陽的樹木，誰家新飛來的燕子忙著築巢銜泥。
賞析：先寫仰視所見禽鳥，鶯在歌，燕在舞,顯示出春天的勃勃生機。黃鶯和燕子都是春天的使者，鶯聲婉轉，流傳播春回大地的喜訊；燕子勤勞，又啟迪人們開始春日的勞作，都寫出了初春的生機。
二、春未老，風細柳斜斜。——宋代蘇軾的《望江南·超然臺作》
譯文：春天還沒有過去，微風細細，柳枝斜斜隨之起舞。
賞析：登上超然臺遠眺，春色尚未褪盡，和風習習，吹起柳絲千條細。首先以春柳在春風中的姿態——“風細柳斜斜”，點明當時的季節特徵。
三、等閒識得東風面，萬紫千紅總是春。 ——宋代朱熹的《春日》
譯文：誰都可以看出春天的面貌，春風吹得百花開放、萬紫千紅，到處都是春天的景緻。
賞析：句中的“識”字承首句中的“尋”字。“等閒識得”是說春天的面容與特徵是很容易辨認的。“東風面”，把春氣、春景形象化了，擬人化了，把“識”字落到實處。末句“萬紫千紅總是春”，是說這萬紫千紅的景象全是由春光點染而成的，人們從這萬紫千紅中認識了春天，感受到了春天的美。
四、隨風潛入夜，潤物細無聲。——唐代杜甫的《春夜喜雨》
譯文：隨著春風在夜裡悄悄落下，無聲地滋潤著春天萬物。
賞析：“潛入夜”和“細無聲”相配合，不僅表明那雨是伴隨和風而來的細雨，而且表明那雨有意“潤物”，無意討“好”。
五、天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。——唐代韓愈的《早春呈水部張十八員外》
譯文：長安街上細密的春雨潤滑如酥，遠望草色依稀連成一片，近看時卻顯得稀疏。
賞析：首句點出初春小雨，以“潤如酥”來形容它的細滑潤澤，準確地捕捉到了它的特點。第二句緊承首句，寫草沾雨後的景色。以遠看似有 ，近看卻無 ，描畫出了初春小草沾雨後的朦朧景象。寫出了春草剛剛發芽時，若有若無，稀疏，矮小的特點。