其實鄧麗君已經不再，終生未嫁。鄧麗君是事業型的，韓寶儀是家庭型的。如果說音質，個人覺得韓寶儀優於鄧麗君，韓寶儀更加清脆，音色更加甜美。但是鄧麗君在於柔和氣息的轉換，你幾乎聽不到她換氣的聲音，這是很厲害的。 輪影響力當然是鄧麗君，但是我還是那麼喜歡韓寶儀的聲音。韓寶儀沒有鄧麗君的運氣，鄧麗君有臺灣最好的作曲家左宏元和作詞家莊奴，在香港也有顧嘉輝和黃霑。她們也不再同一個時代，鄧麗君的時代，是中國改革開放，之前中國人民連流行音樂是什麼都不知道的時代，突然之間有了，鄧麗君來了，這個震撼是誰都無法抵禦的，所以很多人一個月的工資就為了買鄧麗君的一張專輯，因此從歷史的時間來說，她的地位是無可比擬的。 而韓寶儀是80年代末出名的歌手，她之前駐唱歌手，就是給酒店唱歌，經人介紹才去新加坡風格公司。負責翻唱為主，幾乎主要的歌曲都是翻唱和改編，人稱口水歌，簡單就是說臺灣唱紅了，再給韓寶儀到新馬地區翻唱。比如《粉紅色的回憶》《往事只能回憶》也是翻唱別人的歌曲，《舞女》《知不知道》等也是改編或者歷史名曲唱紅的。不過韓寶儀唱得往往比原唱要好，她的唱功也確實難有人可以比擬。特別是87年鄧麗君因為哮踹病，半退休狀態的時候，人們都希望新的力量的時候韓寶儀出現了。廣州音像引入的《粉紅色的回憶》的爆紅使得她名聲大漲。但是她人是很淡泊名利的，身體也不好，因此她本人只唱歌很少參與宣傳。到91年病倒了，養病到93年，就淡出歌壇了。後來只是給金豬公司錄歌，也是半退休的狀態，後來就很淡了。 韓寶儀對感情很認真，對於歌唱在婚姻之後，淡出歌壇獲得幸福的婚姻。鄧麗君之前談了個富家子弟，但是人家要求她退出歌壇，她不肯，說明鄧麗君事業型的。一生未嫁，也是一種悲哀。不過無論如何她的事業比韓寶儀成功，也有更多的悲哀。 我佩服的是鄧麗君的事業的成功，也佩服韓寶儀能在自己專輯賣出百萬張的時候淡出歌壇，追求家庭幸福的勇氣。誰好誰不好，各說各話了。
其實鄧麗君已經不再，終生未嫁。鄧麗君是事業型的，韓寶儀是家庭型的。如果說音質，個人覺得韓寶儀優於鄧麗君，韓寶儀更加清脆，音色更加甜美。但是鄧麗君在於柔和氣息的轉換，你幾乎聽不到她換氣的聲音，這是很厲害的。 輪影響力當然是鄧麗君，但是我還是那麼喜歡韓寶儀的聲音。韓寶儀沒有鄧麗君的運氣，鄧麗君有臺灣最好的作曲家左宏元和作詞家莊奴，在香港也有顧嘉輝和黃霑。她們也不再同一個時代，鄧麗君的時代，是中國改革開放，之前中國人民連流行音樂是什麼都不知道的時代，突然之間有了，鄧麗君來了，這個震撼是誰都無法抵禦的，所以很多人一個月的工資就為了買鄧麗君的一張專輯，因此從歷史的時間來說，她的地位是無可比擬的。 而韓寶儀是80年代末出名的歌手，她之前駐唱歌手，就是給酒店唱歌，經人介紹才去新加坡風格公司。負責翻唱為主，幾乎主要的歌曲都是翻唱和改編，人稱口水歌，簡單就是說臺灣唱紅了，再給韓寶儀到新馬地區翻唱。比如《粉紅色的回憶》《往事只能回憶》也是翻唱別人的歌曲，《舞女》《知不知道》等也是改編或者歷史名曲唱紅的。不過韓寶儀唱得往往比原唱要好，她的唱功也確實難有人可以比擬。特別是87年鄧麗君因為哮踹病，半退休狀態的時候，人們都希望新的力量的時候韓寶儀出現了。廣州音像引入的《粉紅色的回憶》的爆紅使得她名聲大漲。但是她人是很淡泊名利的，身體也不好，因此她本人只唱歌很少參與宣傳。到91年病倒了，養病到93年，就淡出歌壇了。後來只是給金豬公司錄歌，也是半退休的狀態，後來就很淡了。 韓寶儀對感情很認真，對於歌唱在婚姻之後，淡出歌壇獲得幸福的婚姻。鄧麗君之前談了個富家子弟，但是人家要求她退出歌壇，她不肯，說明鄧麗君事業型的。一生未嫁，也是一種悲哀。不過無論如何她的事業比韓寶儀成功，也有更多的悲哀。 我佩服的是鄧麗君的事業的成功，也佩服韓寶儀能在自己專輯賣出百萬張的時候淡出歌壇，追求家庭幸福的勇氣。誰好誰不好，各說各話了。