黛玉母逝，賈母要接外孫女黛玉來自己身邊，林如海寫信給賈政為賈雨村謀求復職。黛玉進賈府，不肯多說一句話，多行一步路，怕被人恥笑。賈母疼愛林黛玉，忙噓寒問暖。黛玉初進賈府正和賈母敘談時，王熙鳳放誕無禮揚聲說笑而來，未見其人先聞其聲。
一進來，就拉著黛玉的手誇她長得標緻，接著又哀傷起黛玉的母親，說哭便哭，待賈母說“我才好了，你倒來招我”忙轉悲為喜。
在帶待遇去見其兩個母舅的途中，王夫人勸告黛玉不要招惹寶玉，黛玉一一答應。但不一會，寶玉至此，寶黛相會，二人一見如故。當得知待遇並未有玉時，登時摘下玉，狠狠摔在地上。在眾人好說歹說之下，方才罷休。
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黛玉進入賈府，透過她一路目中所見，耳中所聞，不僅詳盡描寫了榮寧二府的格局佈置，亦即人物的活動環境，而且第一次生動刻畫了賈母、賈氏三姐妹、鳳姐、邢夫人、寶玉和黛玉等好幾個主要人物，因此可以說“這方是正文起頭處，此後筆墨與前兩回不同”（甲戌本脂批）。
從藝術結構來看，此回情節的設計同樣體現了作者的匠心。如果說第二回“演說榮府”僅僅只是透過冷子興的口頭敘述，使讀者對榮寧二府的主要成員及其相互關係有一個大概的瞭解。
此回則是透過具體生動的藝術描寫，使幾個主要人物以各自不同的聲音笑貌，栩栩如生地走到了讀者的面前。這也就是上引脂批所云“畫家三染法”中的第二次皺染，經過這次皺染，幾個主要人物便耀然於讀者心中眼中了。
在藝術描寫上，此回情節也有著許多成功之筆。如寫黛玉初見賈母一段：……“黛玉方進入房時，只見兩個人攙著一位鬢髮如銀的老母迎上來，黛玉便知是她外祖母。
方欲拜見時，早被她外祖母一把摟入懷中，心肝兒肉叫著大哭起來。”這可謂是如見如聞，活現於紙上之筆，也是所謂“頰上三毫”，傳神得力之處。其他如寫鳳姐出場、寶玉出場，也都是向為人所稱道的文字。
黛玉母逝，賈母要接外孫女黛玉來自己身邊，林如海寫信給賈政為賈雨村謀求復職。黛玉進賈府，不肯多說一句話，多行一步路，怕被人恥笑。賈母疼愛林黛玉，忙噓寒問暖。黛玉初進賈府正和賈母敘談時，王熙鳳放誕無禮揚聲說笑而來，未見其人先聞其聲。
一進來，就拉著黛玉的手誇她長得標緻，接著又哀傷起黛玉的母親，說哭便哭，待賈母說“我才好了，你倒來招我”忙轉悲為喜。
在帶待遇去見其兩個母舅的途中，王夫人勸告黛玉不要招惹寶玉，黛玉一一答應。但不一會，寶玉至此，寶黛相會，二人一見如故。當得知待遇並未有玉時，登時摘下玉，狠狠摔在地上。在眾人好說歹說之下，方才罷休。
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黛玉進入賈府，透過她一路目中所見，耳中所聞，不僅詳盡描寫了榮寧二府的格局佈置，亦即人物的活動環境，而且第一次生動刻畫了賈母、賈氏三姐妹、鳳姐、邢夫人、寶玉和黛玉等好幾個主要人物，因此可以說“這方是正文起頭處，此後筆墨與前兩回不同”（甲戌本脂批）。
從藝術結構來看，此回情節的設計同樣體現了作者的匠心。如果說第二回“演說榮府”僅僅只是透過冷子興的口頭敘述，使讀者對榮寧二府的主要成員及其相互關係有一個大概的瞭解。
此回則是透過具體生動的藝術描寫，使幾個主要人物以各自不同的聲音笑貌，栩栩如生地走到了讀者的面前。這也就是上引脂批所云“畫家三染法”中的第二次皺染，經過這次皺染，幾個主要人物便耀然於讀者心中眼中了。
在藝術描寫上，此回情節也有著許多成功之筆。如寫黛玉初見賈母一段：……“黛玉方進入房時，只見兩個人攙著一位鬢髮如銀的老母迎上來，黛玉便知是她外祖母。
方欲拜見時，早被她外祖母一把摟入懷中，心肝兒肉叫著大哭起來。”這可謂是如見如聞，活現於紙上之筆，也是所謂“頰上三毫”，傳神得力之處。其他如寫鳳姐出場、寶玉出場，也都是向為人所稱道的文字。