印度的電影向來都會有歌舞併入 ，以大家比較熟知的《Three Idiots 》（通俗譯名：三傻大鬧寶萊塢，但相信很多人都對這個名稱不滿意），裡面就會像好萊塢標準電影一樣，每隔一段時間就會插入一段歌舞。印度電影中無論是科幻、動作、喜劇、愛情幾乎都會有歌舞片的參入，可以說，印度的音樂是電影中必不可少的一環，已經成為印度電影的標誌性植入。另外，印度音樂豐富而複雜的傳統，實在是今天是世界音樂文化最豐富的寶藏，也正應驗了這個歷史攸久民族的偉大，在印度音樂中，我們常可以發現一些在其他音樂文化中已經失傳的特質，音樂所具有的特殊力量與宗教情懷，即興演奏的特殊能力，音樂與數學與整個宇宙之間特殊的關係等等；許多現代的音樂家，無論是古典的或是流行的，都由從印度音樂中尋找靈感的例子，但相對起來，真正研究印度音樂，演奏印度音樂仍然僅侷限在印度人自己，我想，我們應該先從欣賞印度音樂開始，進而瞭解實踐，必定能夠開拓我們的聽覺的領域，豐富我們的文化。

而好萊塢電影型別眾多，如果單是要找想印度電影一樣的電影音樂同在的型別的話，並不多見，幾乎只有兩個型別會有，一是歌舞片（以《雨中曲》《九》《芝加哥》）為例，另一個就是少量的動畫片（以《獅子王》為例），當然還有一些並不多見的如《理髮師陶德》等風格迥異的騙子。因為好萊塢的電影機制很成熟，是世界電影產業的標杆，所以好萊塢電影的配樂多根據電影風格而定，或婉兒或高昂或低述或澎湃。

歐洲電影並不像美國電影（好萊塢電影）一樣偏倚商業化，人們說起西方電影多是會出現文藝、人文等類似的詞，當然這並不是說西方電影沒有商業片，當然也有，只是西方電影導演因為其地域的人文歷史等原因，多會將自己的思考社會反思等融入其中，這就決定了西方電影音樂的取材。西方電影音樂注重人文歷史的探究，古典大氣的配樂以及新世紀現代音樂等都是他們的選擇。

但終究來說，電影音樂因電影的型別而定，電影音樂必須符合電影的主題和思想，這就限制了音樂的選取範圍。