嗩吶、二胡和薩克斯被稱為三大流氓樂器。
嗩吶的音色獨特、透亮，十分豪放、激昂，它常見於民間婚、喪、嫁、娶等紅白之事，嗩吶的音色特別，因此它沒法“演配角”，只能主奏或獨奏。
若是一場演奏會，吹奏嗩吶之人必是全場的焦點，人們將會無法控制地齊齊望向他。特別是嗩吶經典曲目《百鳥朝鳳》，此曲吹奏起來更是不一般。最後就給他取了個“樂器流氓”的稱號。
二胡可拉一生，二胡和嗩吶同為民族樂器，二胡一響西洋樂器集體沉默，同樣不失為流氓樂器。
薩克斯管是最能挑起情慾的樂器，有著獨特的演奏技巧，富有感情的音色，美妙深沉。電影中薩克斯聲一響，總會出現情感大戲，流氓樂器並非貶義，而是說其獨特。
擴充套件資料：
公元3世紀，嗩吶由波斯、阿拉伯一帶傳入中國。西晉時期，新疆拜城克孜爾石窟第38窟中的伎樂壁畫已有吹奏嗩吶形象。在金、元時期，傳到中國中原地區。曾譯作“鎖吶”“銷吶”“蘇爾奈”“鎖奈”“唆哪”等名。
在明代，古籍中始有嗩吶的記載。明代武將戚繼光曾把嗩吶用於軍樂之中。在他《紀效新書·武備志》中說：“凡掌號笛，即是吹嗩吶。”
明代王磐的《朝天子·詠喇叭》則是描述嗩吶最好的文章：“喇叭，嗩吶，曲兒小，腔兒大。官船來往亂如麻，全仗你抬身價。軍聽了軍愁，民聽了民怕，哪裡去辨什麼真共假？眼見得吹翻了這家，吹傷了那家，只吹得水盡鵝飛罷。”
明代後期，嗩吶已在戲曲音樂中佔有重要地位，用以伴奏唱腔、吹奏過場曲牌。而在以戲曲音樂為基礎的民間器樂中，嗩吶也成為離不開的樂器。到了清代，嗩吶稱為“蘇爾奈”，被編進宮廷的《回部樂》中。
嗩吶、二胡和薩克斯被稱為三大流氓樂器。
嗩吶的音色獨特、透亮，十分豪放、激昂，它常見於民間婚、喪、嫁、娶等紅白之事，嗩吶的音色特別，因此它沒法“演配角”，只能主奏或獨奏。
若是一場演奏會，吹奏嗩吶之人必是全場的焦點，人們將會無法控制地齊齊望向他。特別是嗩吶經典曲目《百鳥朝鳳》，此曲吹奏起來更是不一般。最後就給他取了個“樂器流氓”的稱號。
二胡可拉一生，二胡和嗩吶同為民族樂器，二胡一響西洋樂器集體沉默，同樣不失為流氓樂器。
薩克斯管是最能挑起情慾的樂器，有著獨特的演奏技巧，富有感情的音色，美妙深沉。電影中薩克斯聲一響，總會出現情感大戲，流氓樂器並非貶義，而是說其獨特。
擴充套件資料：
公元3世紀，嗩吶由波斯、阿拉伯一帶傳入中國。西晉時期，新疆拜城克孜爾石窟第38窟中的伎樂壁畫已有吹奏嗩吶形象。在金、元時期，傳到中國中原地區。曾譯作“鎖吶”“銷吶”“蘇爾奈”“鎖奈”“唆哪”等名。
在明代，古籍中始有嗩吶的記載。明代武將戚繼光曾把嗩吶用於軍樂之中。在他《紀效新書·武備志》中說：“凡掌號笛，即是吹嗩吶。”
明代王磐的《朝天子·詠喇叭》則是描述嗩吶最好的文章：“喇叭，嗩吶，曲兒小，腔兒大。官船來往亂如麻，全仗你抬身價。軍聽了軍愁，民聽了民怕，哪裡去辨什麼真共假？眼見得吹翻了這家，吹傷了那家，只吹得水盡鵝飛罷。”
明代後期，嗩吶已在戲曲音樂中佔有重要地位，用以伴奏唱腔、吹奏過場曲牌。而在以戲曲音樂為基礎的民間器樂中，嗩吶也成為離不開的樂器。到了清代，嗩吶稱為“蘇爾奈”，被編進宮廷的《回部樂》中。