想來想去，覺得也只有琵琶獨奏曲《大浪淘沙》或才配得上蘇軾的《念奴嬌》詞“赤壁懷古”。因為這支曲子的特殊性富含著激越雄渾的基調，和強烈高亢的感情色彩，尤其在節奏音型的慢板中又能造成一種跌宕起伏、頗具氣魄的勢態，確實具有蘇軾《念奴嬌》詞句“大江東去，浪淘盡，千古風流人物″的那種宏大的豪情。緊接著的“亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪”，琵琶的曲音又緊湊著情狀的起伏再次拔高，把赤壁驚駭的險象表現得淋漓盡致，真切地襯托出外在所需的精妙效果。“遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿勃發。”…這又趨之於“文曲″的舒緩平輔，恍如從高峻山嶺從容跨入亮麗的港灣，而此時，我們須懂得藝術在過程中的魅力，這裡在彈奏中需借鑑廣東音樂《三潭印月》曲首的旋律相近似，用輕暖含蓄地基調重拾情源，但樂曲又要緊扣住節奏變化的舒適性，以求在旋律的最後遷回中不負總軸的底蘊，乃至簡練！因為“故國神遊，多情應笑我…″，此情節又返回至′大江東去，浪淘盡”的初衷。……《大浪淘沙》是華彥鈞(瞎子阿炳)創作的一首琵琶曲，由於音調激昂，則與他創制的那首《二泉映月》宛如“判若雲泥”，可謂之“一急躁一沉著″。《二泉映月》優雅恬靜；《大浪淘沙》龍驤虎步。風格迥然不同，其實二者皆具共性之根，離不開文曲的內澤之源！尤其琵琶的效果更突出大幅度的下滑音，頗具氣勢。…我們過去看《甲午風雲》的電影，鄧世昌(李默然扮演)在海戰出征之前彈奏了一曲琵琶，是多麼鼓舞人心，象徵著近代中國軍人那種不屈不撓的英雄氣概與豪情！……[謝謝]！！
想來想去，覺得也只有琵琶獨奏曲《大浪淘沙》或才配得上蘇軾的《念奴嬌》詞“赤壁懷古”。因為這支曲子的特殊性富含著激越雄渾的基調，和強烈高亢的感情色彩，尤其在節奏音型的慢板中又能造成一種跌宕起伏、頗具氣魄的勢態，確實具有蘇軾《念奴嬌》詞句“大江東去，浪淘盡，千古風流人物″的那種宏大的豪情。緊接著的“亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪”，琵琶的曲音又緊湊著情狀的起伏再次拔高，把赤壁驚駭的險象表現得淋漓盡致，真切地襯托出外在所需的精妙效果。“遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿勃發。”…這又趨之於“文曲″的舒緩平輔，恍如從高峻山嶺從容跨入亮麗的港灣，而此時，我們須懂得藝術在過程中的魅力，這裡在彈奏中需借鑑廣東音樂《三潭印月》曲首的旋律相近似，用輕暖含蓄地基調重拾情源，但樂曲又要緊扣住節奏變化的舒適性，以求在旋律的最後遷回中不負總軸的底蘊，乃至簡練！因為“故國神遊，多情應笑我…″，此情節又返回至′大江東去，浪淘盡”的初衷。……《大浪淘沙》是華彥鈞(瞎子阿炳)創作的一首琵琶曲，由於音調激昂，則與他創制的那首《二泉映月》宛如“判若雲泥”，可謂之“一急躁一沉著″。《二泉映月》優雅恬靜；《大浪淘沙》龍驤虎步。風格迥然不同，其實二者皆具共性之根，離不開文曲的內澤之源！尤其琵琶的效果更突出大幅度的下滑音，頗具氣勢。…我們過去看《甲午風雲》的電影，鄧世昌(李默然扮演)在海戰出征之前彈奏了一曲琵琶，是多麼鼓舞人心，象徵著近代中國軍人那種不屈不撓的英雄氣概與豪情！……[謝謝]！！